也許是受到詩(shī)詞文章的影響，一提到江南山水人們就會(huì)想到柔美風(fēng)情，一提到北方山水人們就會(huì)想到雄奇巍峨。實(shí)際上只要去過江南就知道，江南的山水景色氣象萬千，并非只有一種面貌。如果只畫出柔美秀潤(rùn)的一面，那就失去了創(chuàng)作的意義。晚清到近代處于變革時(shí)期，畫家眼界大開，他們筆下的江南山水有了與古不同的面貌。選四幅作品，看看他們描繪的江南景色什么樣。

顧麟士的《夏山圖》仿王原祁風(fēng)格創(chuàng)作而成。有意思的是，他只在構(gòu)圖上學(xué)習(xí)了龍脈山水的畫法。山勢(shì)雄渾，起伏多變，一道山脊上下貫穿，顯得生動(dòng)活潑。至于在筆墨上，他化繁為簡(jiǎn)用披麻皴畫出山勢(shì)起伏，用留白表現(xiàn)山川向陽一面。筆墨調(diào)整同樣是為了突出生動(dòng)特色，還用厾點(diǎn)強(qiáng)調(diào)丘壑的凹凸變化?？粗B綿不斷的山脊，讓人想到了堪輿學(xué)中經(jīng)常提到的藏風(fēng)聚氣。

顧麟士 夏山圖

披麻皴、淡墨暈染，這是畫江南山水的常用技法。顧麟士這樣創(chuàng)作旨在突出江南山水的蒼潤(rùn)清新，渾厚古樸。畫中山水在水墨暈染的滋潤(rùn)下，好有煙霞出在山中。輕煙幻化成薄薄的水汽，讓畫面顯得更加潤(rùn)澤。

江南也有奇峰異嶺，嶙峋硬挺高山。要不然也不會(huì)有“上聳千尺，穹崖巨谷，不類他山”的說法了。這幅顧澐畫的《仿黃公望山水》描繪的就是此種景色。山石堆砌成谷壑山巖，遠(yuǎn)山陡峭挺拔狀如石筍巋然挺立。畫中景色很符合文人筆下描寫的奇秀山水。畫中題寫“仿大癡”字樣，大癡是元代著名畫家黃公望的名號(hào)。

顧澐 仿黃公望山水

顧澐仿的是黃公望筆意，而不是黃公望筆法。黃公望擅長(zhǎng)用披麻皴描繪平淡天真景色，這幅畫以斧劈皴為主融合了披麻皴的特征。黃公望用這種方法畫過冬日雪山，顧澐喜歡這種可以表現(xiàn)山水氣勢(shì)的畫法。故此把黃公望偶爾為之的斧劈皴，拿來畫平淡天真景色。

畫江南山水并非只有一種皴法，同樣也并非只有一種面貌。晚清畫家在融匯古今方面，取得了很大成就。這幅《蒼山白云》為了突出奇美景色，更是把多種皴法混在一起使用。畫面一側(cè)突出的崖壁十分醒目，甚至與前景坡石、遠(yuǎn)景山巒看上去有些不搭。

郭蘭祥 蒼山白云

皴法混用，需要調(diào)整筆墨節(jié)奏、韻味，讓畫面成為有機(jī)整體。郭蘭祥大膽嘗試，效果未必完美卻畫出了別樣美感。他用煙云飛瀑劃分空間層次，讓斧劈皴、卷云皴、牛毛皴“相安無事”。

江南濕暖，到了秋天山水依然草木豐茂。何維樸以此為題畫了一幅山水，看上去蒼郁厚重。構(gòu)圖滿密，用筆細(xì)膩，畫出了江南山水的華滋面貌。層巒疊嶂，秋云出岫，畫中景色可以與春日山水一爭(zhēng)高低。美，不應(yīng)該被慣有認(rèn)知約束；美，就應(yīng)該面貌各異以韻味感人。

何維樸 山色秋高

這四幅山水畫，你喜歡哪一幅呢？其實(shí)，喜歡哪一幅不重要，重要的是走出家門，走入山中，體會(huì)一下畫家因何動(dòng)情，畫出了這么美的江南景色。