古往今來，大凡山水畫的開派畫家都形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言，諸如皴法、造型、構(gòu)圖和意境等，董源在這幾方面均有前無古人、后啟來者的新創(chuàng)，細(xì)述如下：
     （一）皴法。在山水畫史上，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地，盛唐王維“始用渲淡，一變鉤斫之法”。唐代山水自此開始，出現(xiàn)皴法，這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對當(dāng)?shù)氐孛驳母惺?，這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有太大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受，他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng)，長短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長短參差不齊，長者即長披麻，短者為短披麻，董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。

 

                                                                                            《龍宿郊民圖》

　?。ǘ┰煨?。董源的山石造型不作峭拔險峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn)，饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的磯頭，即壘疊的巨石，形同磯石的結(jié)晶體，一簇簇的苔點(diǎn)區(qū)分出各個磯頭的外形，平列展開于畫面上。

　?。ㄈ?gòu)圖。以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局，現(xiàn)存與董源畫風(fēng)相關(guān)的古畫多屬長卷。

　?。ㄋ模┲脖?。董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素，得自江南實地實景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對比，而江南空氣濕潤、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。

　　（五）意境。董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。

　　董源山水畫法有兩類，“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”（郭若虛《圖畫見聞志》），可見他既能作水墨意筆，又長于青綠山水，今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法，如《龍宿郊民圖》軸。

 

 

《溪岸圖》

　　董源才藝廣博，還兼工人物、龍水、?；⒌犬嬁?，《圖畫見聞志》上說他畫?；ⅲ?#8220;肉肌豐混，毛毳輕浮；具足精神，脫略凡格”之評。當(dāng)時有不少權(quán)貴之家請董源繪龍水屏風(fēng)，享譽(yù)頗久，可惜他在這些畫科方面的造詣已無畫跡可尋，我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫上。

　   董源不僅以畫山水見長，也能畫牛、虎、龍及人物。作為山水畫家，董源也是不專一體的。宋人稱許其大設(shè)色山水景物富麗，宛有李思訓(xùn)風(fēng)格。但其最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨山水。他運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草，近視幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，在技巧上富有創(chuàng)造性。他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》，將夏天江南的丘陵，江湖間草木暢茂、云氣滃郁的特定景色表現(xiàn)得淋漓盡致。其筆墨技法是與他所表現(xiàn)的特定景色充分適應(yīng)的。

    　宋代沈括稱他“多寫江南真山，不為奇峭之筆”。所畫山形，多是長江中下游一帶的丘陵，大都為坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭嶄絕之狀。這與較早于他的荊浩所表現(xiàn)的氣勢雄偉的北方山形正好成為鮮明的對比。董源很重視對山水畫中點(diǎn)景人物的刻畫，每每都帶有風(fēng)俗畫的情節(jié)性，有時實為全畫的題旨所系。雖形體細(xì)小，簡而實精，人物皆設(shè)青、紅、白等重色，與水墨皴點(diǎn)相襯托，別饒一種秾古之趣。其傳世作品還有《龍宿郊民圖》等?！?/font>