第一次說出“皴”字的要算是北宋的畫家，現(xiàn)代的“皴法”，多指線條的結(jié)組。皴法的種類如下：

披麻皴、亂麻皴、雨點(diǎn)皴（芝麻點(diǎn)皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、長(zhǎng)斧劈皴（雨淋墻頭皴）、云頭皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、礬頭皴、亂柴皴、彈渦皴、鬼皮皴、骷髏皴、馬牙皴、荷葉皴、牛毛皴等。 

今天為大家介紹其中的三種皴法，后期將陸續(xù)推送其他皴法，關(guān)注「百年巨匠·教育」，學(xué)習(xí)了解國畫皴法。

披麻皴，山水畫皴法之一，亦稱“麻皮皴”。 董源和巨然根據(jù)南方的地質(zhì)地貌，始創(chuàng)披麻皴，元·湯垕《畫鑒》所述：“董源山水有兩種：一種水墨礬頭，疏林野樹，平靜幽深，山石作麻皮皴?！?/em>其狀如麻披散而錯(cuò)落交搭，故曰“披麻皴”，有長(zhǎng)（大）披麻、短（?。┡橹郑嘀袖h用筆，有時(shí)也偶用側(cè)鋒畫出，筆上含水分不能太多，行筆穩(wěn)健，筆勢(shì)較直，用以表現(xiàn)南方低緩丘陵、植被茂密的特點(diǎn)。披麻皴的一般畫法, 清龔賢說：“皴法先干后濕, 故外潤而內(nèi)有骨；若先濕而后干, 則墨死矣, 濕墨每淡于干墨?！?/em>

龍宿郊民圖

五代 · 董源

156cm x 160cm

絹本設(shè)色

臺(tái)北故宮博物院

披麻皴是眾多皴法之母，可起到舉明一通百的作用，荷葉皴、 解索皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴、亂柴皴、鬼面米點(diǎn)等皴法， 皆從披麻皴法演變而來。披麻皴又有長(zhǎng)、短、橫等分別，長(zhǎng)披麻用線相對(duì)長(zhǎng)些，結(jié)體雄秀；短披麻用線稍為短些，連續(xù)出之，勢(shì)如長(zhǎng)披麻，結(jié)體豐滿；橫披麻比較適合表現(xiàn)石坡，橫向用筆，長(zhǎng)短線相結(jié)合，為了更好地表現(xiàn)，常強(qiáng)調(diào)起筆和落筆。

龍宿郊民圖 · 披麻皴　局部

披麻皴用筆既要有條理又要有變化。所謂有條理，也就是說線的排列組合必須按照披麻皴特有的規(guī)律，不能肆意直掃。一般畫石頭，必須先分面，再立陰陽。皴多集于陰面，陽面留白，這樣就可以做到陰陽分明。中國人強(qiáng)調(diào)天地，朝天面為陽，所以又有“皴下不皴上”之說，皴又多集中在山石的下部，山石因而顯得穩(wěn)重。皴又必然隨著山勢(shì)的起伏而轉(zhuǎn)折，所以在某種意義上說皴是運(yùn)動(dòng)著的。在山水畫皴法的流變過程中，“披麻皴”作為其中一個(gè)重要皴種，貫穿了整個(gè)山水皴法的發(fā)展史。 

龍宿郊民圖 · 披麻皴　局部

董源以渾厚滋潤的筆墨來表現(xiàn)江南山水的蔥郁濕潤的景象，被后世稱為江南畫派的創(chuàng)始人。此皴法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，董源多運(yùn)短披麻皴，巨然師承董源，將董源的“短披麻”變?yōu)椤伴L(zhǎng)披麻”，更加完善了“披麻皴”的面貌。董、巨所創(chuàng)江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點(diǎn)之一。這種皴法能更真切地表現(xiàn)江南秀美山巒，董源的著名代表作品《龍袖驕民圖》就成功地運(yùn)用了這種皴法來表現(xiàn)江南景色。

雨點(diǎn)皴，亦叫豆瓣皴、刮鐵皴，是中國山水畫常用皴法之一。雨點(diǎn)皴如雨點(diǎn)小粒，聚點(diǎn)成皴，宛如聚沙成山，后人因其形似故名。用筆似“小斧劈皴”，但用點(diǎn)垛筆法，下筆飛舞如雨點(diǎn)，也應(yīng)渾厚。雨點(diǎn)皴為唐代王維所創(chuàng)，《繪事發(fā)微·皴法》載：“王維亦用點(diǎn)攢，簇而成皴，下筆均直，形似稻谷，為雨雪皴也，又謂之雨點(diǎn)皴?！?/em>

溪山行旅圖

宋 · 范寬 

絹本淺設(shè)色畫 

206.3cm x 103.3cm

臺(tái)北故宮博物院

雨點(diǎn)皴的特點(diǎn)為用中鋒畫外輪廓，禿筆沿著山石的形態(tài)，由上向下皴行筆，且行筆要短，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，干濕相間，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出，筆墨要質(zhì)樸厚重，密點(diǎn)攢簇，參以“刮鐵”的筆道，不可只用干筆或濕筆，否則就會(huì)沒有層次感，缺乏渾厚潤澤之感。它的染法與其他皴法的染法有所不同：渲染用筆與皴法用筆相同是點(diǎn)出來的，只是含水分要多，局部甚至出現(xiàn)流痕，它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。

溪山行旅圖 · 雨點(diǎn)皴　局部

點(diǎn)類皴一般均通過表現(xiàn)山石上的植被來體現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，而雨點(diǎn)皴則是少數(shù)直接表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)紋理和質(zhì)地的點(diǎn)類皴法。所謂雨點(diǎn)或豆瓣，都是形容用中鋒畫出的較渾厚的長(zhǎng)點(diǎn)。長(zhǎng)點(diǎn)也可看作短線，因?yàn)辄c(diǎn)與線之間原本就沒有絕對(duì)的界限。雨點(diǎn)皴用的全是中鋒，短線顯得渾厚圓潤，點(diǎn)與點(diǎn)之間雖然大同小異，沒有明顯的變化，只有在一些山石轉(zhuǎn)折特別厲害的地方才跟著作些變化。作雨點(diǎn)皴的山石一般都比較大，塊形豐滿整體，而少碎石，這給皴點(diǎn)的密集提供了適宜的空間。

溪山行旅圖 · 雨點(diǎn)皴　局部

在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法粗筆實(shí)按虛出，頓挫有力，能充分表現(xiàn)出石體的特點(diǎn)。他的山水具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚今”的獨(dú)特風(fēng)格?！断叫新脠D》是他的代表作，畫面中山形巨大，山頂大片密林，用短線與密點(diǎn)來表現(xiàn)，山體與巖石則使用雨點(diǎn)皴，再用墨進(jìn)行反復(fù)渲染，沉著而渾厚。歷史上常用雨點(diǎn)皴法的畫家甚少，直至清代的龔賢在雨點(diǎn)皴法上有所體悟和發(fā)展，當(dāng)代某些畫家在使用過程中也有所創(chuàng)新。

牛毛皴，中國山水畫傳統(tǒng)技法之一，是我國元代王蒙結(jié)合自身的實(shí)踐從“披麻皴”“解索皴”變化而來的一種皴法，因皴法細(xì)若盤絲厚若牛毛而得名。在清代鄭績(jī)的《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》中，對(duì)“牛毛皴”是這樣定義的：“牛毛皴，如牛之毛也，牛毛法與小披麻無異，唯小披麻用筆稍縱，牛毛必用正鋒，小披麻粗幼兼用，牛毛有幼無粗，如發(fā)如毛，古寫牛毛法，墨不宜濃，筆不宜濕，筆濕墨濃，則融成一片，毛不成毛矣，必要渴筆淡墨，細(xì)細(xì)密皴，再加焦墨，疏疏醒之，濃里有淡，淡上見濃，毫絲顯然，層次不混，乃是牛毛嫡派”。

夏山高隱圖

王蒙

紙本設(shè)色

110cm x 55.7cm

上海博物館藏

此皴法的特點(diǎn)是用筆纖細(xì)飄動(dòng)，層層編織，反復(fù)疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有其規(guī)律。用墨時(shí)，濃墨淡墨夾雜而用，最后用焦墨提神。其點(diǎn)法最有特點(diǎn)，禿筆散點(diǎn)，有的苔點(diǎn)用筆掃出來的，或用筆肚點(diǎn)出來。用牛毛皴切忌行筆時(shí)雜亂無章，墨色單調(diào)。牛毛皴屬于解索類線皴的一種，它雖然彎轉(zhuǎn)曲折，變幻多端，但絕不能浮滑無力。此法著力表現(xiàn)江南山川植被茂密，郁郁蒼蒼的景象。

夏山高隱圖 · 牛毛皴　局部

牛毛皴是王蒙是在自然中長(zhǎng)久體驗(yàn)總結(jié)，通過對(duì)自然山水做真實(shí)的描寫與藝術(shù)加工，創(chuàng)造的特殊的繪畫樣式。他的牛毛皴具備以下幾個(gè)特點(diǎn):從筆墨方面來說，短小秀俏、干淡、毛澀，這種短小卷曲的效法形態(tài)正好適合表現(xiàn)南方松軟的土質(zhì)，也能很好地烘托出南方繁茂的植被。

夏山高隱圖 · 牛毛皴　局部

其中《夏山高隱圖》《青卞隱居圖》《夏日山居圖》皆是王蒙用此皴法的典范作品。元末以趙原為代表，明代以沈周、文徵明為代表，都對(duì)牛毛皴的表現(xiàn)形式有新的發(fā)展，沈周作的《廬山高》就是對(duì)王蒙的牛毛皴的經(jīng)典論釋。清代的八大、四王對(duì)牛毛皴的點(diǎn)法都大有體悟。在近代，對(duì)牛毛皴繼承并創(chuàng)新比較成功的為黃秋園，在技法上一變王蒙的牛毛“線皴”為自創(chuàng)的牛毛“點(diǎn)皴”，使畫面呈現(xiàn)出新的藝術(shù)效果。

待續(xù)...