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【國畫教程】山水畫基礎(chǔ)（4） 初識(shí)經(jīng)典皴法 不同的山，有著不同的質(zhì)地，不同的紋理特征，皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段；古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來了不同的皴法。同時(shí)，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著中國山水畫真正走向成熟。 皴法是山水畫中重要的一個(gè)內(nèi)容，任何一次山水畫的革命都是皴法的革命，皴法可以說是中國畫特有的繪畫技巧和符號(hào)化的形式語言；它既具象，又抽象，是對(duì)自然的提煉，它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。五代以前，在表現(xiàn)山石時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了皴法，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟，又經(jīng)元、明、清不斷完善。 山水畫發(fā)展到今天，皴法皴法名目繁多、面目各異：披麻皴、斧劈皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～從形態(tài)上分，皴法主要有以線為主的披麻皴、以面為主的斧劈皴、以點(diǎn)為主的雨點(diǎn)皴三大類型，其他各種名稱的皴法大多為此三種皴法的變體，不同時(shí)期、不同畫派、不同畫家在運(yùn)用以上繪畫技法時(shí)也各有特點(diǎn)，各有變化。有的先勾后皴；有的皴、擦、點(diǎn)、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時(shí)不能照本宣科一成不變，否則就會(huì)缺乏變化，呆板不生動(dòng)。 披麻皴 披麻皴——是中國山水畫皴法的主要方法之一，王維、董源、巨然是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。元·湯垕《畫鑒》所述:董源'山水有二種:一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作麻皮皴。'其狀如麻披散而錯(cuò)落交搭，故曰'披麻皴' 。 披麻皴由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石，運(yùn)用披麻皴多用來表現(xiàn)南方秀潤(rùn)多姿的山水風(fēng)景。董源多用披麻皴描寫山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。斧劈皴，顧名思義，指的是形態(tài)像斧頭劈下的皴。一般用于表現(xiàn)堅(jiān)硬的、棱角分明的山石。斧劈皴有大斧劈皴與小斧劈皴兩種。筆線蒼勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。代表畫家：李唐，馬遠(yuǎn)，夏圭等雨點(diǎn)皴，亦叫豆瓣皴，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。雨點(diǎn)皴如雨點(diǎn)小粒， 在山水畫中的表現(xiàn)方法宛如聚沙成山，后人因其形似故名，用筆是用點(diǎn)垛筆法， 下筆飛舞如雨點(diǎn)，在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”，他的山水畫具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)“的獨(dú)特風(fēng)格。山水畫的皴法是一種工具或手段，畫家將其心中的審美意象借助于皴法表現(xiàn)出來，從而形成了畫面獨(dú)具中國特色的藝術(shù)形象。因此，深入探索山水畫皴法的內(nèi)在價(jià)值對(duì)中國畫的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
披麻皴的畫法詳解披麻皴是中國山水畫皴法的主要方法之一， 披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創(chuàng)，歷代文人畫所常用的畫法。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用于表現(xiàn)土坡或峰棱不太明顯的石塊。披麻又分長(zhǎng)披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。 在山水畫中，運(yùn)用“披麻皴”畫出的山石形似左右分披的麻纖維，用以表現(xiàn)江南一帶土層較厚的山石的特點(diǎn)。 清代鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》：“披麻皴，如麻披散也。有大披麻、小披麻。大披麻筆大而長(zhǎng)，寫法連廓兼皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。此法始自董北苑，用筆稍縱，筆從左起，轉(zhuǎn)過右收，起筆重著，行筆稍輕，悠揚(yáng)輾轉(zhuǎn)，收筆復(fù)重，筆筆圓運(yùn)，無扁無方，石形多如象鼻。后清湘、八大山人、徐文長(zhǎng)喜為之。至巨然、米元章、吳仲圭、董玄宰王石谷輩，俱是小披麻耳。小披麻筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴。由淡至濃，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦，較大披麻為稍易。北珂玉《珊瑚網(wǎng)，論畫》：“董源、巨然多用短筆披麻皴?！?/span>清代唐岱《繪事發(fā)微》：“董北苑用王右丞渲淡法，下筆均直，以點(diǎn)縱長(zhǎng)，變?yōu)榕轳?。巨然繼之，元諸子法門?！?nbsp;方薰《山前屑畫論》云：“皴法如荷葉、解索、劈斧、卷云、雨點(diǎn)、破網(wǎng)、折帶、亂柴、亂麻、鬼面、米點(diǎn)諸法，皆從麻皮皴法化來。故入手必自麻皮皴始。'畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時(shí)用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。首先，調(diào)淡墨，用中鋒勾勒出土石的輪廓。 然后，以中鋒為主，略帶側(cè)鋒用淡墨短弧線，皴土石的暗部，注意疏密有致。
待線條干后，用稍深的墨色，皴擦土石暗部，使土石渾厚、滋潤(rùn)。首先，調(diào)淡墨中鋒用筆勾勒出山峰的輪廓。最后，用稍深的墨色，略加皴擦山石的暗部，如有不足，可以適當(dāng)渲染，以增加山石的質(zhì)感和立體感。滿意后，點(diǎn)苔完成。
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