《仿諸家山水冊》是王時敏七十九歲時所做的山水冊頁，全冊共有六開，分別仿王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望、巨然、趙孟頫、趙令穰筆意，所仿頗具諸家意味，筆墨酣暢渾厚，是王時敏的精心之作。

下面，就和筆者一起欣賞一下這六幅作品吧。

仿黃鶴山樵

黃鶴山樵是王蒙的號。王蒙字叔明，別號黃鶴山樵，香光居士，是趙孟頫的外甥，洪武初年，因胡惟庸案，死于獄中。與黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱元四家。代表作品有《青卞隱居圖》，《葛稚川移居圖》，《太白山圖》等。

王蒙的山水畫受到趙孟影響，遠(yuǎn)師法董源、巨然，集諸家之長而自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。

王時敏的仿作得王叔明之精髓，圖中景物繁密，郁然深秀，山石用細(xì)密的牛毛皴法，水墨蘊(yùn)章，，元?dú)饬芾臁?/span>

仿梅道人

梅道人指的是吳鎮(zhèn)。吳鎮(zhèn)字仲圭，號梅花道人，吳鎮(zhèn)深居簡出。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來。曾在村塾中教書，于錢塘等地賣卜。代表作品有《漁父圖》，《關(guān)山秋霽圖》等。

吳鎮(zhèn)主要繼承了董巨平遠(yuǎn)構(gòu)圖和披麻皴法。創(chuàng)造性地發(fā)展了平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，并使之結(jié)合成為典型的闊遠(yuǎn)構(gòu)圖。，這種一水二岸式的構(gòu)圖，契合了元代文人平淡天真、與世無爭的心境。吳鎮(zhèn)皴法大多采用披麻皴，淡墨皴擦，濃墨點(diǎn)苔，顯得松秀而空靈。除此之外，山頭多礬頭、水紋的勾畫均與董巨有明顯的繼承關(guān)系。

王時敏所仿之作得梅道人平淡率性之趣，圖中湖水平靜，沙汀上荻草搖曳，湖邊丘陵層次，樹木陰郁，屋舍儼然，山腰浮嵐飄渺，一派淡泊寧靜之境。

仿黃子久

子久是黃公望得字。黃公望字子久，號一峰、大癡道人等。其山水宗法董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評，為元四家之首。代表作品有《富春山居圖》，《九峰雪霽圖》，《天池石壁圖》等。

圖中草木華滋，煙云遮山，筆墨簡遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠。

仿巨然

巨然是南唐僧人，入宋后活動于汴京開寶寺，其專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。

這幅仿作符合巨然畫作的特點(diǎn)，山巔有礬頭，山麓有卵石，山中有茅屋，山石皴法為長披麻皴，水墨蘊(yùn)章。

仿趙文敏

文敏是趙孟頫的謚號。趙孟頫字子昂，號松雪道人、水晶宮道人、鷗波等，趙孟頫通過批評“近世”、倡導(dǎo)“古意”，從而確立了元代繪畫藝術(shù)思維的審美標(biāo)準(zhǔn)。其山水畫不但將鉤斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重筆、師古和創(chuàng)新，乃至高逸的士夫氣息與散逸的文人氣息綜合于一體，使“游觀山水”向“抒情山水”轉(zhuǎn)化；而且使造境與寫意、詩意化與書法化在繪畫中得到調(diào)和與融洽，為“元季四大家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）那種以詩意化、書法化來抒發(fā)隱逸之情的逸格文人畫的出現(xiàn)，奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

仿趙令穰

趙令穰字大年，趙匡胤的五世孫，所畫山水設(shè)色平遠(yuǎn)，運(yùn)思精妙，清麗雅致。寫陂湖、水村、煙林、鳧雁，風(fēng)格清麗，取材多為兩京（開封、洛陽）郊外景物。其江村集雁、湖上飛鷗等意境荒遠(yuǎn)，富有詩意的小景山水，在宋代山水畫中別具一格。

王時敏的仿作也具有趙大年青綠設(shè)色，鄉(xiāng)村小景的特色。