山水畫(huà)中最常見(jiàn)的皴法是披麻皴。

這種皴法是山水畫(huà)中最基礎(chǔ)也是最常用的一種皴法。

（元）黃公望《富春山居圖》局部一

披麻皴之所以叫披麻皴，是因?yàn)樯降谋砻婕y路好像披著麻縷一樣。畫(huà)披麻皴要中鋒用筆，線(xiàn)條要圓韌松靈。一筆一筆的中鋒線(xiàn)條順著山形的脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)寫(xiě)出，要柔和而入紙，繁密而不亂，圓潤(rùn)而清潤(rùn)，分出山的陰陽(yáng)向背，把握山川的來(lái)龍去脈。披麻皴是用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山巒的，所以，此皴法要在渾厚中表現(xiàn)山的秀美。

根據(jù)自然山川的不同，披麻皴又有長(zhǎng)披麻皴和短披麻皴的區(qū)別。長(zhǎng)披麻用線(xiàn)綿長(zhǎng)，結(jié)體雄秀；短披麻用短線(xiàn)，連續(xù)出之，一般用來(lái)表現(xiàn)連綿不斷的山巒。其中長(zhǎng)披麻皴的代表畫(huà)家是巨然，而短披麻皴的代表畫(huà)家是董源。

（五代）董源《龍宿郊民圖》局部

披麻皴最講究的是“渾厚潤(rùn)澤”。先從淡墨起，層層疊起，反復(fù)皴擦渲染，最后以焦墨畫(huà)苔點(diǎn),這樣畫(huà)面會(huì)顯得厚重，有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的效果。元四家之一的黃公望運(yùn)用的干筆皴擦法，達(dá)到了渾厚且松秀的藝術(shù)效果。

（元）吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》局部

沈周的短披麻皴，率意凝重，筆墨形式剛?cè)嵯酀?jì)，蒼中帶秀，既具董巨的秀潤(rùn)之韻，又呈較強(qiáng)的硬度和力感。

（明）沈周《東莊圖冊(cè)》局部

（明）沈周《臥游圖》局部一

董其昌山水皴法細(xì)密，墨色層次分明，拙中帶秀 ，清雋雅逸。以淡為宗、潤(rùn)中求韻，形成“平淡天真”的意境。

（明）董其昌《山水冊(cè)》局部

（明）董其昌《葑涇訪(fǎng)古圖》局部

披麻皴也可以用先淡后濃、反復(fù)疊加的積墨法。積墨法可以體現(xiàn)出厚重蒼茫而又通透明凈的畫(huà)面效果，但是需要注意不可刻意描畫(huà)，越描越臟，致使筆墨膩結(jié)不暢，黑氣滿(mǎn)紙。所以作畫(huà)時(shí)要有濃淡、疏密、虛實(shí)的對(duì)比變化。

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