學(xué)過書畫的朋友應(yīng)該知道，中國(guó)畫講究筆墨技巧，所謂墨是水墨的干濕濃淡的區(qū)分，即純以水與墨的比例來調(diào)配繪畫出畫面的主次、遠(yuǎn)近，而筆則是所謂的皴、擦、點(diǎn)、染等技法，其中皴法排在首位。

皴法是國(guó)畫中對(duì)山石紋理的觀察剖析研究和綜合整理后，用筆墨把感受的意象，巧妙的表達(dá)出來的一種技法。

山水畫自隋唐之際展露頭角，至五代便誕生了以荊浩、關(guān)仝為代表的雄渾壯闊之北方山水，與以董源、巨然為領(lǐng)軍之秀麗華滋的南方山水。

同時(shí)他們也依據(jù)不同的山形、特點(diǎn)創(chuàng)造出不同的皴法來表現(xiàn)。又經(jīng)兩宋名人畫家的發(fā)展，至元四家與趙孟頫等人的身上達(dá)到了頂峰！

下面我們一起來欣賞，書畫中常見的皴法吧！

一：披麻皴

披麻皴有長(zhǎng)短之分，乃是書法與繪畫相結(jié)合所創(chuàng)造出來的技法。

多用以表現(xiàn)江南低矮、疏朗之山坡水色。

其用筆需要中鋒行筆、且靈活如行云流水般，恣意灑脫，而絕不能拖泥帶水、猶豫不絕。

這在黃公望的《富春山居圖》里表現(xiàn)的淋漓盡致！

黃公望《富春山居圖》局部

二：點(diǎn)子皴

西方印象派發(fā)展到后期（新印象）出現(xiàn)了點(diǎn)彩技法，即以不同顏色的純圓小點(diǎn)來表現(xiàn)出物體的陰暗虛實(shí)。這種技法，遠(yuǎn)觀好像景物十分生動(dòng)真實(shí)，但近看其實(shí)布滿了小點(diǎn)，光影斑駁。

其實(shí)，在中國(guó)古代，也有比較類似的技法。像前文提起的董源，就善于將皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，創(chuàng)造出了披麻皴與點(diǎn)子皴等表現(xiàn)技法。

而中國(guó)之點(diǎn)子皴與西方不同的是以毛筆、墨色來表現(xiàn)山水間的煙霧彌漫、草木豐茂。如董源傳世名作《瀟湘圖》及《夏景山口待渡圖》中，就大量運(yùn)用了此技法。

董源《夏景山口待渡圖》局部

三：米點(diǎn)皴

米點(diǎn)皴其實(shí)是吸收了董源點(diǎn)子皴以及根據(jù)自身對(duì)于江南山水的親身體驗(yàn)而創(chuàng)造的。

它以濕筆短促點(diǎn)出許多橫向、層疊的墨點(diǎn)，最能表現(xiàn)江南云霧變幻、煙樹迷茫的景象，乃是米氏父子的獨(dú)創(chuàng)。

四：斧劈皴

斧劈皴：顧名思義如斧頭劈山一般的皴法，這種技法多用于表現(xiàn)北方大山之巍峨險(xiǎn)峻、棱角分明的巖石。

以馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》為代表。

圖中可以看到山石十分鋒利陡峭，而不是披麻皴或點(diǎn)子皴所表現(xiàn)出的圓潤(rùn)觀感。

五：解索皴

解索皴源自于披麻皴，但其線條較披麻皴更長(zhǎng)，而且一個(gè)中心點(diǎn)可以延伸出許多線條，比較密集蜿蜒，就如解開的繩索一般，故名解索皴。

解索皴，適用于樹木茂盛、險(xiǎn)峻奇?zhèn)サ纳絼?shì)。

六：刮鐵皴

刮鐵皴顧名思義，石如刮鐵，如用石頭或鋒利的器物在鐵板上刮行，十分有力度。

其特點(diǎn)是山石巖體比較方硬、端正，呈橫向切割，屬斧劈皴的一個(gè)分支。

當(dāng)然，書畫中的皴法遠(yuǎn)不及此，更有折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等……，是傳統(tǒng)國(guó)畫之精髓。

不過，在臨摹或創(chuàng)作畫作時(shí)，應(yīng)將其靈活運(yùn)用，切不可照本宣科、一成不變。

（國(guó)學(xué)第一課堂原創(chuàng)）

以匠心傳遞好物，以傳統(tǒng)鑄造人生。

玉石之靈，集天地之氣。