山水畫長短披麻皴解析

披麻皴是山水畫中最常用的一種皴法。自然界中石塊被土壤厚厚地覆蓋，樹木叢生，使山勢平緩，山脈形成了樣似披梳的苧麻狀，線條方向大致相同，略有交疊成綹，形似左右分披的麻纖維，因而被稱為“披麻皴”。

披麻皴技法說明

一、皴筆以中鋒為主，略帶側(cè)鋒，時而摻雜干筆、破筆或方折或略卷曲的筆勢，在筆勢變化時要順勢過渡，不能亂陣而僵雜，重要的是不能刻板，落筆圓活自然。外輪廓線相互交搭，邊勾邊皴，這樣可使墨色的深淺、枯濕在運(yùn)筆時相互自然地渾為一體。

二、線條干后，再用稍深一點(diǎn)的墨色，枯而松地略加皴擦，線條不能與第一層的重復(fù)僵結(jié)，以表現(xiàn)江南土質(zhì)山的松渾質(zhì)感。然后，用淡墨烘染、積染山體陰背凹陷處，使整個山體皴筆融合，墨色變化要自然。烘染的筆勢基本與皴筆一致，以增強(qiáng)山體的質(zhì)感和受光感。

三、待烘染的墨水千后，在山的陰凹和明暗交接處及部分山頭外輪廓處點(diǎn)苔。點(diǎn)苔的運(yùn)筆方法各有風(fēng)格，從圖例中可見到，董源用圓點(diǎn)入畫，巨然用半圓形的破筆焦墨點(diǎn)苔，黃公望以上尖下鈍的“泥里拔釘點(diǎn)”，沈周用禿筆圓點(diǎn)和“胡椒點(diǎn)”。但他們都有一個共同的特點(diǎn)，即苔點(diǎn)的濃淡、枯濕、疏密聚散分布非常恰當(dāng)合理。苔點(diǎn)能概括表現(xiàn)山水間叢樹、灌木、野草等的雜物，它可以使畫面層次更增多，明暗更清晰，使山水精神頓生。

圖一、二是五代董源《夏景山口待渡圖卷》局部。圖中的披麻皺是由短的直線及短的弧形線組成，由于其形似左右披覆的麻繩短纖維，后人總結(jié)稱其為“短披麻皴”。它的線條內(nèi)剛外柔，疏密相間，高低參差。左右分披的線條方向大致相同，但時而勾搭交疊，表現(xiàn)出多土少石，土石相間，蘊(yùn)藉渾厚的江南山體紋理。再以淡墨相染，分出明暗而仿佛有光感層次。最后在石隙晦暗處及山脊陰凹處，施以較深的苔點(diǎn)，使皴、染、點(diǎn)參差重疊在一起，漫山遍野的蒼茫植被，顯現(xiàn)了江南山體厚重豐茂的景色。

圖三是宋代巨然《萬壑松風(fēng)圖》局部。巨然繼承了董源的技法而有所變革。他以短披麻皴畫山頂?shù)\頭，土覆石隱，不求奇特，以長短相間的披麻皴畫山體，穿插平臺、石徑，莊重樸實(shí)。略事渲染后，用破筆焦、深墨，如空中落石之勢點(diǎn)苔。淡皺濃點(diǎn)，燥潤相濟(jì)，表現(xiàn)層層疊疊莊嚴(yán)高聳的山巒。

圖四、五是黃公望《富春山居圖卷》局部。黃公望的最可貴之處是融董、巨之法，借江山之助。尤其晚年移居富春，領(lǐng)略寫生江山釣灘之勝景，在《富春山居圖卷》中，筆法以中鋒“長披麻皺”為主，間用側(cè)鋒，同時也有尖鋒與禿鋒的變化，干、濕交錯，急、慢相間，急者顯飛白，慢者呈穩(wěn)健，畫山石連勾帶皴，勾皴結(jié)合，似疏而實(shí)，似漫而緊，筆觸清晰，充分發(fā)揮了書法用筆的特點(diǎn)，靈活而生動地表現(xiàn)出江南山巒的平淡秀逸。

圖六是明代沈周《京江送別圖卷》局部沈周的山水是沿著董、巨一派而來，他兼有董、巨的蒼潤，黃公望的簡勁，吳鎮(zhèn)的渾厚，他畫的解索皺也十分精到。他的筆墨技巧成就頗高，但拘守規(guī)度而影響了他個人獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的成就。此圖是他的后期作品。他中年以后喜用禿筆中鋒，兼帶側(cè)鋒，長短線條相間，時而披麻、解索、荷葉等皴并用，筆力沉著、古樸而厚重。