表現(xiàn)山石，要用皴法。皴法多種多樣，各有面目，用來表現(xiàn)不同的山石。畫家可用一種皴法去完成一幅山水，畫面單線統(tǒng)一；也可用多種皴法來共同塑造山水形象，使畫面顯得豐富。

清唐岱道：“古人作畫非一幅，畫中皴染亦非一格。每畫到意之所至，看山之形勢，石之式樣，少變筆意。郭河陽原用披麻，至礬頭石用筆多旋轉(zhuǎn)似卷云。王叔明喜用長皴皴山巒準頭，用筆多彎曲似解索。趙松雪畫山分脈絡(luò)似荷葉筋。此三家皴皆披麻之變體也?！闭f的是畫家意之所至，少變筆意，則披麻皴變體，創(chuàng)卷云皴、牛毛皴和荷葉皴的范例。就此可以發(fā)現(xiàn)兩點，一是在一幅畫面中可用不同皴法表現(xiàn)不同的形象；二是同一類皴法的綜合使用最為自然便捷。如披麻類皴、斧劈類皴、點類皴各系統(tǒng)內(nèi)的結(jié)合運用。

幾種皴法間的協(xié)調(diào)是皴法綜合運用的關(guān)鍵。點放長成線，擴展成面，所以相對于線和面而言，點具有兩重性。事實上，同一點苔法就適用所用的皴法。這說明苔點或點類皴可成為形式風(fēng)格相距較遠的兩種或幾種皴法的一種過渡形式。與之相近的還有折帶皴、直擦皴、拖泥帶水皴等，因為帶有線與面的兩重性也可以成為某種過渡的皴法。

“虛”的辦法可以遮蓋、隔斷、瓦解不同皴法組合在一起時產(chǎn)生的沖突和不協(xié)調(diào)。譬如在不同皴法間留白或置一墨塊，因為白不是無，而是可以想見的一切；墨塊也因為混沌一片，可以是山也可以是樹，神秘莫測，從而成為一種過渡形式。

用筆有筆勢，一幅好的山水畫，筆勢和山勢緊密相連，幾種不同的皴法并置，使它們筆勢相連、相貫通，就易獲得統(tǒng)一和諧的效果。