筆墨是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)最基本的表現(xiàn)語(yǔ)言，其呈現(xiàn)了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有的獨(dú)特的美學(xué)建構(gòu)。筆墨不僅是一種技法表征，而且是一種藝術(shù)觀念，承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想、人文關(guān)懷及思維方式，它獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，深厚的文化內(nèi)涵，神秘的無(wú)窮變化，以代表著強(qiáng)烈的民族特色及東方智慧自立于世界藝術(shù)之林。

       寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)自古以來(lái)，以應(yīng)物象形，其線條從客觀物象中抽象、歸納、概括出來(lái)，形成獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。其本質(zhì)是把線條的性能高度提煉，且沿著自身體會(huì)和參悟的方向發(fā)展，并賦予精神意趣的繪畫(huà)。在表現(xiàn)技法上可以用“筆墨”二字作最為精確的概括，這是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)，也是與其他畫(huà)種相比，區(qū)別最為明顯的標(biāo)志。在這里筆墨可概括為兩層含義：

       一是以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法，即運(yùn)筆運(yùn)墨的表現(xiàn)。筆墨作為寫(xiě)意畫(huà)的基礎(chǔ)，通過(guò)畫(huà)面上的筆蹤墨跡，點(diǎn)、線、面，疊加、滲透、摩擦、轉(zhuǎn)折，行筆疾徐、輕重、粗細(xì)，用墨用水多少所產(chǎn)生的光澀、枯潤(rùn)、曲直、方圓、厚薄種種效果，這些效果引出的剛?cè)?、遒媚、蒼秀、巧拙、雅俗等種種感受，來(lái)寄予筆墨情趣，意境傳達(dá)。

       二是一種審美感受，筆墨揮灑即是與人的精神審美意趣相吻合的，又是作者在自然物象上托物言志的精神寄托。故筆墨是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)表達(dá)形式的最主要手段，其寓有自身的審美觀念與審美價(jià)值。的確，表現(xiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)意境是通過(guò)筆墨來(lái)傳達(dá)的，兩者之間是相互依存，相互作用的。又并非只講指上功夫，在講究筆墨技法的同時(shí)，諸如個(gè)人品性、學(xué)養(yǎng)、才情均表現(xiàn)于筆墨之中，其包含的內(nèi)容可謂深廣而博大。

       明代莫是龍《畫(huà)說(shuō)》中有“古人云:'有筆有墨。筆墨二字，人多不曉，畫(huà)豈無(wú)筆墨哉？’”之說(shuō)。筆墨的重要性顯而易見(jiàn)，我們就筆墨二字，即筆法、墨法逐一分析。

（一）筆法

       筆法是屬于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一個(gè)重要方面，是畫(huà)家在觀察、寫(xiě)生中了解物象的形狀、性質(zhì)后所概括出來(lái)，反映現(xiàn)實(shí)對(duì)象而創(chuàng)造的，是來(lái)源于生活而高于生活的，是中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)期表現(xiàn)客觀事物中得出的一個(gè)共同規(guī)律，并非是憑空杜撰，萬(wàn)古不變的公式。繪畫(huà)中常以“純綿裹鐵”、外柔內(nèi)勁的圓渾的線條為主，來(lái)傳達(dá)文人士大夫“典雅雍容”的格調(diào)。歷史的悠久、時(shí)間的推移，從中找出了許多規(guī)律，對(duì)線條的研究越來(lái)越深，要求也極高。如“無(wú)起止之跡”，或者說(shuō)“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”，它是客觀事物渾然一體的，含蓄、內(nèi)在的高格調(diào)的美。如石濤畫(huà)的水，線條兩端是模糊的，給人以無(wú)盡之意，以有限的筆墨表現(xiàn)無(wú)限的內(nèi)容,使人充滿想象。初學(xué)者應(yīng)清楚起訖的力度，但一味如此，又易生習(xí)氣。要藏鋒于筆內(nèi)，起訖自在意中，而不是外露在形跡上。用筆當(dāng)隨心意，輕重、緩急全在于適度，才能做到含蓄之美，而無(wú)囂張之弊病。

       筆法的輕重、干濕、粗細(xì)、快慢等形式上的節(jié)律美，在畫(huà)面中起著相輔相成的和諧統(tǒng)一的作用。一味厚實(shí)，則呆木；若筆筆靈動(dòng)，則花哨；筆筆剛勁而不得變化，則有生硬之嫌。觀倪云林筆法“側(cè)入正行”“瀟灑、沉靜兼而有之”，石濤、八大的筆線也都側(cè)中寓正。沈石田全是中鋒，然在皴擦處，雜以中鋒寓側(cè)，這是古代大師運(yùn)筆之妙。

       六法論中講“骨法用筆”，后人稱王羲之的字“筆力驚絕”“字勢(shì)雄強(qiáng)”，古人又講“力透紙背”“力能扛鼎”。那么筆力的效果是怎樣表現(xiàn)呢？相互作用下的矛盾產(chǎn)生力，紙對(duì)筆的阻力、摩擦力，中國(guó)畫(huà)講究好的線條是澀、毛的，這樣才能加強(qiáng)表現(xiàn)力。線條要筆筆送到，功夫扎實(shí)，而又要求變化靈動(dòng)、一波三折。高境界的線條，松動(dòng)而又結(jié)實(shí)，靈動(dòng)而又沉著，具有“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)”的特點(diǎn)。這些是從客觀物象中歸納、總結(jié)出來(lái)的，用筆要能壓得住，又要提的起。壓筆時(shí)盡量求重，即筆與紙的阻力，而又要有提筆的感覺(jué)；提筆時(shí)輕靈活脫，而又沉著痛快。一幅畫(huà)要有氣勢(shì)，氣主要在于貫連。齊白石說(shuō)“筆筆相生，筆筆相應(yīng)，不可松散”。古人講“若斷還連”、“書(shū)瘦行寬而不凋疏”，是有機(jī)統(tǒng)一的，主要在于氣勢(shì)的貫連。

       關(guān)于筆法的具體論述，黃賓虹提出的“五筆”法較為詳盡，“五筆”，即一能平，二能圓，三能留，四能重，五能變，實(shí)際上提出了中國(guó)畫(huà)筆法的五個(gè)基本規(guī)律?！耙辉黄剑珏F畫(huà)沙”。“平”是用筆力量均勻的意思。力量基本上要?jiǎng)颍荒芎鲚p忽重。所謂用筆要“平”，筆筆送到，處處著力，虛浮、跳躍的線。“二曰圓，如折釵股”?！皥A”是要求線條圓潤(rùn)而有彈性，在用筆轉(zhuǎn)折處，要有韌性?！叭涣?，如屋漏痕”。就是能控制的住，收得住。在繪畫(huà)中行筆不宜過(guò)快，快則筆毫滑于紙上，線質(zhì)必然浮薄?！八脑恢?，如枯藤墜石”?！翱萏賶嬍保鲇跁x代書(shū)法家衛(wèi)夫人《筆陣圖》的“高峰墜石，萬(wàn)歲枯藤”，是形容用筆要重而有分量。落筆要重，力透紙背，表現(xiàn)一種有力度的分量感，用筆最忌輕飄浮滑。如唐人詩(shī)句“落筆春蠶食葉聲”，可見(jiàn)落筆時(shí)的重量了?！拔逶蛔?，不拘成法”。平、圓、留、重是根本，在此基礎(chǔ)上求變化，才能達(dá)到藝術(shù)的高峰。如黃賓虹所說(shuō)：“先須有法，終須無(wú)法；先須求似，終須不似，以此觀念習(xí)畫(huà)，觀畫(huà)，視入正道矣。”

（二）墨法

     中國(guó)畫(huà)的墨色變化與運(yùn)用過(guò)程中，常有“用筆運(yùn)墨”“筆情墨趣”的說(shuō)法?！澳焙汀肮P”是分不開(kāi)的 ，黃賓虹說(shuō)：“墨法之妙，全從筆出?！奔茨兓窟\(yùn)筆來(lái)表現(xiàn)。筆為骨、墨為肉，筆與墨的關(guān)系是相互投合、相得益彰的，如宋韓拙在《山水純?nèi)分兴疲骸肮P以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”。

      墨法包括用墨濃淡的程度和墨色黑白的變化。古人有“五墨”“六彩”之說(shuō)?！拔迥笔侵改臐舛冉?、濃、重、淡、清，“六彩”是指墨色的變化有黑白、濃淡、干濕。唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中所述：“運(yùn)墨而五色具，是為得意”，從這些不同的水墨色彩，來(lái)體現(xiàn)物象的色階、色調(diào)，以表達(dá)物象的陰陽(yáng)、凹凸、遠(yuǎn)近，以及燥潤(rùn)、滑澀等質(zhì)感。

        另外，還有渴墨、宿墨、干墨、濕墨等，茲簡(jiǎn)述如下:

       渴墨:墨色較輕淡而枯澀，含水分較少，有毛、澀而潤(rùn)的效果。

       宿墨:或稱隔夜墨，含水分較多，墨停留在紙上，淡墨水跡溢于點(diǎn)畫(huà)筆觸之外。

       干墨:墨色有濃有淡，枯干、生澀而有飛白。

       濕墨:墨色有濃有淡，水分較多，與干墨相對(duì)而言，有渾厚華滋、水墨淋漓之感。 

        以上所述的是各種墨色變化，再談一下常用的墨法。

        潑墨:用筆蘸墨飽滿畫(huà)于紙上，揮掃、涂抹，可濃可淡，“應(yīng)手隨意，倏若造化”。潑墨是大寫(xiě)意痛快淋漓的表現(xiàn)手法，大筆揮灑，墨酣筆暢，要求墨韻深透，對(duì)比強(qiáng)烈，層次豐富，氣勢(shì)磅礴，加之用筆大膽老辣，雄渾勁健，使墨色的變化有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

       破墨：在墨色未干之時(shí)，用各種墨色破之，使其水墨滲化，渾厚變化，有新奇滋潤(rùn)的墨趣，奧妙無(wú)窮。破墨的方法很多，有濃破淡，淡破濃，水破墨，墨破水，干破濕，濕破干等等。

       積墨：即是水墨層層積染、點(diǎn)加，使墨韻的變化豐富、厚重，既有潤(rùn)澤的效果，又有蒼勁的情趣。積墨的方法一般是先畫(huà)淡墨，等干或半干，再畫(huà)出第二道濃墨。也有先畫(huà)濃墨、枯墨，等干或半干后再畫(huà)淡墨，多次疊加后表現(xiàn)出一種蒼茫渾厚、變化豐富而渾然一體的墨氣。

作品欣賞

       高松，河北隆堯人，本科畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，研究生畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院。廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。廣西藝術(shù)學(xué)院外聘教師。編著有《寫(xiě)意四君子基礎(chǔ)教程》、《寫(xiě)意花卉技法全解》、《寫(xiě)意畫(huà)教程》、《寫(xiě)意牡丹實(shí)用技法》《水墨芥子園蘭譜》。

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