藤蔓的畫法
圖一示范的是百年老藤的主干與枝蔓纏結(jié)的筆法，要注意的是：（一）干濕筆墨的運(yùn)用與弧形環(huán)轉(zhuǎn)折筆圈畫的組合，可以從中理解筆墨上的虛實(shí)關(guān)系。（二）持筆桿在其頂端位置，以腕力捻轉(zhuǎn)寫出環(huán)繞細(xì)蔓的纏結(jié)是寫藤的特殊技法，在藤本植物中比較常見，習(xí)畫者務(wù)需熟練掌握。（三）圖上標(biāo)明的頓、挫、起止的用筆方法要認(rèn)真研讀、練習(xí)。

圖一：藤本筆法示意一

圖二講的是主藤與輔藤走勢的變化，寫藤要以縱放恣肆的運(yùn)筆去表現(xiàn)藤的蒼勁古厚，從墨色上講，主藤為深灰墨，輔藤為飛白虛筆或淡墨以示區(qū)別。而細(xì)蔓的纏結(jié)除在筆法上更加流暢，更加注意方折筆的力度與方圓轉(zhuǎn)弧形筆的對(duì)比外，在墨色上則以焦墨加強(qiáng)了節(jié)奏與韻律上的變化。這幅圖重點(diǎn)要讀懂主藤、輔藤與枝蔓在筆墨上的運(yùn)用，尤其是幾個(gè)轉(zhuǎn)折處的頓、折、提之間的關(guān)系。

圖二：藤本筆法示意二

圖三講的是畫凌空下垂的春藤在取勢上宜貫通，主藤是截取當(dāng)中的一段，筆自當(dāng)中頓折處向右上出，然后再接筆向右下方頓折，這樣在氣上與其右側(cè)垂勢相接成一整體。從畫面可以看出寫垂藤要結(jié)合書法的篆草筆意，從上而下筆勢比較雄健縱放，兩條垂蔓墨色上要有濃淡差別，起收自如流暢，一氣呵成。畫上的幾個(gè)醒目焦墨大苔點(diǎn)正是全畫神韻所在，成為畫的重心主體。

圖三：藤本筆法示意三

圖四講的是纏繞于石塊上的藤蔓的取勢，這在叢林間的山野是常見的，為了區(qū)別藤與巖石的顏色，以濃淡墨色寫沒骨石，藤則以赭墨圈寫。藤自左下角纏繞，分別折向右上和右側(cè)，藤蔓之間相互纏繞，似亂非亂，亂中取勢，要在繁亂中體現(xiàn)出條理。先寫藤蔓后補(bǔ)石塊，畫上纏藤要有主次之分，其中仍以“氣”為主體，貫穿于全畫。

圖四：藤本筆法示意四

圖五是纏結(jié)于古柏之上，依附古柏的升高而攀緣扶搖直上的一種纏藤，如凌霄。古柏側(cè)向于畫面右方，大的空間都給了藤蔓的纏結(jié)，所以主體仍為藤蔓，柏樹是客體，起陪襯作用。取勢上先要空出古柏的走勢、位置，然后定出藤的環(huán)繞筆勢，先以赭墨寫藤，再以淡墨、灰墨及深墨的枯澀飛白筆寫古柏的蒼勁紋理，并點(diǎn)上大小相間的焦墨苔點(diǎn)。古藤與古柏紋理的差異較大，筆墨上蒼勁虬屈，向上婉轉(zhuǎn)挺拔為其共性，筆墨上的紋理差異是畫法的難點(diǎn)所在，必須經(jīng)過反復(fù)練習(xí)方可掌握。

圖五：藤本筆法示意五

圖六講的是蔓本的纏結(jié)筆法，蔓本有主蔓與支蔓嫩莖的粗細(xì)之分，筆法更應(yīng)靈活多變、虛實(shí)相生。垂莖細(xì)蔓宜畫出風(fēng)勢的飄逸瀟灑，行筆的時(shí)斷時(shí)續(xù)更能表現(xiàn)出筆意的靈活。粗蔓的行筆宜挺勁矯健、豪放粗獷。粗蔓與嫩莖筆法不同，表現(xiàn)的形式亦有所區(qū)別。仔細(xì)研讀范圖可品味出其中的奧秘之所在。

圖六：蔓本的纏結(jié)筆法示意一

圖七同樣也是蔓本的纏結(jié)筆法，與圖六相比較，這一幅筆意上更加靈活隨意。筆法的“活”正是此幅范圖的主旨，有了筆意上的活，通幅都顯得靈動(dòng)，一片生氣?？此坡P草草很不經(jīng)心，仔細(xì)品味自可領(lǐng)悟出其中的妙處。這就是在胸有成竹的前提下落筆成形，隨心所欲毫無拘束的最高境界。傳統(tǒng)中國寫意畫的妙筆神韻講究的就是在純熟筆墨前提下行筆的隨意性、連貫性，這正是“寫意”的精髓所在。

圖七：蔓本的纏結(jié)筆法示意二

圖八講的是葡萄藤蔓的纏結(jié)筆法，對(duì)筆法的圖解是這幅圖的主要特點(diǎn)。筆法的起、接、折、收及筆鋒的轉(zhuǎn)換，拖筆的融入，使筆法上增加了變化，主蔓 幾頓販折的纏繞，打破了筆法上單一的順勢筆意，逆鋒筆增加了筆意的形式變化。葡萄的藤遠(yuǎn)不紫藤、凌霄的藤本年代久遠(yuǎn)，但其蒼勁挺拔的筆法與之無二。

圖八：葡萄藤蔓纏結(jié)筆法的示意

圖九是蔓本牽牛主莖與嫩莖纏結(jié)的畫法。牽牛是一年生的草本枝蔓花卉，主莖枝蔓均偏細(xì)，但在畫面上筆法不能柔弱無力，蔓無論粗細(xì)均應(yīng)挺勁矯健，這是畫藤本花卉表現(xiàn)藤蔓筆法的關(guān)鍵之處。蔓本花卉除牽牛外，還有絲瓜、扁豆、倭瓜、冬瓜之類的瓜果，其草本纏結(jié)均與之近似。在寫意花卉中對(duì)結(jié)構(gòu)的微小細(xì)節(jié)往往刪除，僅從外形主體的形神上予以概括，做到神似的形意結(jié)合。

圖九：蔓本牽牛主莖與嫩莖纏結(jié)的畫法示意

紫藤與銀藤的畫法
在藤本花卉中首先要提到的是紫藤，藤花居高臨下，形成一串串重疊下垂的倒錐體形的花簇。在大幅寫意花鳥畫中紫藤往往和松、柏一類的常青樹木相結(jié)合組成畫面，當(dāng)然亦可折枝或以其他形式獨(dú)立成畫。
一、紫藤花瓣的點(diǎn)厾、勾染的順序
藤花的結(jié)構(gòu)是四瓣，一瓣向上翻卷，其余三瓣左右連續(xù)，形似蝶狀。寫意畫法點(diǎn)厾藤花應(yīng)著眼于大形，從一串的整體考慮花形的姿態(tài)變化，從虛處入手。不拘泥于結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，用色宜偏淡，要體現(xiàn)從下往高處看花所呈現(xiàn)的景物狀。點(diǎn)法上整碎筆結(jié)合，追求大的效果，寧虛勿實(shí)。過實(shí)、過重的用色則無法體現(xiàn)整體的遠(yuǎn)近層次。

圖十：紫藤花瓣的點(diǎn)厾、勾染的順序

圖十一：春波魚戲

二、紫藤葉的點(diǎn)厾筆法
藤葉是互生的復(fù)羽形狀，在理解其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的前提下依據(jù)葉的正、側(cè)、背、折及嫩葉、老葉不同葉態(tài)變化，以及組合上的穿插、重疊，交錯(cuò)地點(diǎn)于花串上端，左右兩側(cè)布葉。大、小葉在筆法的提按上各有輕重不同，葉形的大小、葉態(tài)的變化，都與用筆相關(guān)，也就是用筆的筆法所在。勾筋用不同濃淡的墨色趁濕勾入，要做到色墨之間的融合。嫩葉只勾一筆主筋，大葉主筋加輔筋。

圖十二：紫藤葉的點(diǎn)厾筆法與組合示意

圖十三：紫藤花葉的點(diǎn)厾步驟

三、寫藤
寫藤是畫紫藤最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。一幅紫藤作品的氣勢主要來自藤蔓纏結(jié)的筆墨神韻。寫藤落筆前首先要立意，對(duì)主藤、枝蔓的走勢，章法上的，起筆、收筆與筆鋒上的，都要做到胸有成竹。落筆后筆筆銜接一氣呵成，這樣“氣”就貫穿其中了。如圖一中主藤與枝蔓的濃淡墨色以及兩者的枯濕虛實(shí)關(guān)系，筆法上的迂回，筆上的提按之類的筆墨要素，畫前務(wù)必要有個(gè)周密的考慮而后落筆。圖一上的各個(gè)細(xì)節(jié)局部，如起、頓、折、轉(zhuǎn)、收的箭頭提示方向，務(wù)必認(rèn)真研讀仔細(xì)分析。初學(xué)者首先要走好這一步。

圖十四：紫云映日
畫面的主體是三只八哥棲于藤蔓之上，幾串藤花環(huán)繞其間，色彩上黑與紫、綠三色在白紙的映襯下對(duì)比強(qiáng)烈，主次分明?；ㄏ泺B語傳遞著春天的信息。

凌霄的畫法
凌霄是多年生藤本植物中頗具代表性的一種，高達(dá)數(shù)丈，有沖霄凌云之勢。莖上生有氣根，其嫩莖呈下垂?fàn)睿c一簇簇的花團(tuán)凌空綴下，有葉與莖蔓的相輔，同樣也顯出不凡的幽姿。
一、點(diǎn)花
花冠為合瓣五出，筒狀。點(diǎn)花分五筆連續(xù)點(diǎn)出，先點(diǎn)上部的三瓣，再點(diǎn)余下的兩筆小瓣，空出當(dāng)中的白色花心紙地，用兼毫大白云以飽滿的朱磦蘸曙紅點(diǎn)厾，亦可以淡朱磦蘸胭脂點(diǎn)厾。側(cè)鋒入筆點(diǎn)按出朝向不同、大小不同的共，淡色兩豎筆點(diǎn)出花筒。點(diǎn)色時(shí)應(yīng)注意花形的姿態(tài)與朝向的變化及遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系。半干時(shí)用淡胭脂或曙紅色絲花脈勾花筒，干透時(shí)用濃墨三、五筆絲點(diǎn)花蕊?；ò还P從上到下豎點(diǎn)，然后以濃胭脂提色淡胭脂絲脈?；c(diǎn)好后隨即用墨或色（草綠蘸赭）點(diǎn)萼寫莖連接花串、花苞。成串花的點(diǎn)厾，應(yīng)著眼于整體，不拘泥于細(xì)節(jié)，求整體的變化。（見圖十五中右側(cè)的示圖）。

圖十五：凌霄花的點(diǎn)厾筆法與不同角度的造型示意

二、點(diǎn)葉
葉的分布應(yīng)著眼于藤蔓走勢的變化，對(duì)生的奇數(shù)羽狀復(fù)葉，卵形，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)應(yīng)貫穿于點(diǎn)葉的筆法當(dāng)中，主要是三、五筆的結(jié)構(gòu)形式。注意主筆與輔筆葉在點(diǎn)法中的主次關(guān)系、大小變化及用色的濃淡變化。葉組之間的穿插要有疏密、聚散和整碎的變化，葉的用筆朝向同樣要注意葉姿上的變化。對(duì)生羽狀復(fù)葉的點(diǎn)厾順序見圖十六中左上角的圖示，包括用筆的排列順序，起筆的方向與勾筋脈的方法。該圖中左上角墨葉與色墨葉組的組合示意及左下角墨色葉組的組合示意可供習(xí)畫者練習(xí)參考。

圖十六：凌霄葉的點(diǎn)厾筆法與葉組的穿插示意

三、寫藤蔓
這是畫面的主體部分，從取勢到筆墨上都要做到萬無一失。主藤伸曲的位置，枝蔓上下穿插的纏結(jié)，或連或斷宜簡潔明確，忌零亂繁碎。一般為主的藤蔓多在畫面的一角（或上或下），畫面大的空間都應(yīng)留給花和葉，這既是構(gòu)圖的需要，更是氣的體現(xiàn)。（見圖十七及圖十八）

圖十七凌霄古藤、枝蔓與葉的穿插組合示意

圖十八 凌云志