一、初唐時期代表書法家

（一）歐陽詢

歐陽詢的書法用筆方整，帶有一些隸書的韻味。用八個字來概括就是嚴(yán)謹(jǐn)工整，平整峭勁。歐體強(qiáng)調(diào)一種力度，他的字大都向右擴(kuò)展，但是中心依舊穩(wěn)固，沒有給人以斜側(cè)的感覺，所以有一種寓險于正的樂趣。他的《九成宮醴泉銘》瘦硬、秀麗、溫潤，給人以溫潤渾厚的感覺，中和的書風(fēng)中偏帶一些陽剛之美。《九成宮醴泉銘》受到了隸書的影響，其中的有些字取法于魏碑，尤其是《龍門十二品》這種方筆特征明顯的魏碑。

（二）虞世南

與歐陽詢一起馳名初唐的還有虞世南，他們并稱為歐虞。虞世南書法作品筆畫凝練，筆勢方圓并見，外柔內(nèi)剛，外形略長方，有種文質(zhì)彬彬的感覺。虞世南作書對紙筆的要求不高，但是非常注意坐立的姿勢和運(yùn)腕方法，他認(rèn)為只要掌握了姿勢和手腕輕虛的方法，即便是用禿筆作書也能信手拈來。初唐的書法以繼承為主，有點(diǎn)刻意追求晉代書法的勁美，以楷書為主流，總體風(fēng)格是清秀瘦勁的，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)整。

二、盛唐時期代表書法家

到了盛唐，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，當(dāng)時的文化藝術(shù)也發(fā)生了很大變化。其中，書法藝術(shù)的風(fēng)格從初唐的方正勁健趨向于雄渾肥厚。楷書中最有名的當(dāng)屬“顏筋柳骨”。顏真卿繼承了二王和褚遂良等書法的長處，擺脫了初唐的風(fēng)范，創(chuàng)造了新的書風(fēng)。他的字從初唐的瘦長變成了方形，中鋒用筆，渾厚強(qiáng)勁。他的碑刻作品也不像別的碑刻一樣筆畫細(xì)瘦，而是渾厚大氣。

柳公權(quán)的字也是筆畫爽利，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。杜甫推崇“書貴瘦硬方通神”，這里的“硬瘦”是表現(xiàn)筆力，而不是生硬之意，表明線條剛勁有力，骨力洞達(dá)。晉代衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中有言：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！币虼?，作書者要掌握好字體中骨和肉的比例。

如顏真卿的書法雄強(qiáng)渾厚，韌若筋帶，正大方嚴(yán)。柳公權(quán)書法間架嚴(yán)謹(jǐn)，筆力遒勁，風(fēng)骨挺拔。而“顏筋柳骨”也成為現(xiàn)在學(xué)書者的入門首選。在盛唐時期，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化藝術(shù)也有很大的變化和發(fā)展，當(dāng)時的書法風(fēng)格由初唐的方正勁健趨向雄渾肥厚，擺脫了王家書派的束縛，形成了自己的新風(fēng)格。

唐朝對外文化交流活躍，使得眾多書法家開始追求自身的個性張揚(yáng)，不再以法度作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)。例如，張旭筆法精到，對書法形式和點(diǎn)線運(yùn)動節(jié)律的控制力達(dá)到了一個極高的藝術(shù)境界。他的書法灑脫自在，豪放不羈，開創(chuàng)了狂草書法風(fēng)格的典范。

懷素的草書以篆書入筆，藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢宏大。雖然狂放，但沒有為了追求新奇而忽視法度，結(jié)字簡練，是一種獨(dú)特的草書藝術(shù)風(fēng)格。懷素與張旭齊名，他的草書奔放流暢，一氣呵成，被稱為“狂草”，所以后世有“顛張醉素”之稱。