————2009年12月28日

氣韻生動、形意合一、點線結合、虛實相生、筆墨交融、文采美是欣賞書法的六要素。要達到氣韻生動的表現(xiàn)，就必須要"骨法用筆"，也就是說要寫出有彈性、有力度的線條。在書寫時，要感受到寫意繪畫的美感享受，把這種繪畫感受造型和書法造型感受結合起來就是完整的形意結合的書法感受。點線面構成的書法結構美是書法形式美的重要方面。書法的結構美類似于建筑美感。線的提按頓挫，粗細徐疾，干濕濃淡，迂曲剛柔，體現(xiàn)了音樂的廣闊的表現(xiàn)領域，其節(jié)奏、旋律把人引進了如癡如醉的優(yōu)美的意境。書法作品尤其是草書作品的章法一般為開頭加引手章組成的起手式，情感穩(wěn)重充盈的前半程，筆墨自由馳騁、變化多端的后半程，然后是落款、鈐印組成的結尾。這種起、承、轉、合式的結構美，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學的一般法則--即太極圖式。

                                                                            （2009年12月22日）

臨，比摹難度大，要求高。它是無依托，以自己目力心力所及，用筆寫出字帖、范本一樣的點畫、結構和神采來，即不但要形似，而且要神似。它是把古碑帖和名家好字學到自己手上來的必須采用的有效的方法，是學習書法的一項基本功。歷代書家沒有一個不是從“臨”中成長起來的。誰肯在臨上動腦筋下功夫，誰就會有大的收獲和成就。熟記帖字的筆意、用筆和結體，不觀帖而臨習之，要求不看帖也能寫出對臨時所寫出的效果來。它是檢驗自己對臨成果和真實書寫能力、進一步加深理解選帖，把所臨帖學到手的有效方法。

                                                                            （2009年12月22日）

“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病?！苯顣侵甘萦灿辛Φ臅?，墨豬是指筆畫過肥而無力。善于用筆表現(xiàn)筆畫線條力感者，其字顯得骨力堅挺；不善于用筆表現(xiàn)筆畫線條力感者，由于筆軟的特點，很容易使字的線條流于疲軟、乏力。力感強勁、筋肉相宜者為最佳效果，無力無筋者乃書法之病也。點畫不是書，只有將創(chuàng)作主體的“意”灌注于筆墨之中，使其筋脈相連，別具意韻，才是作為藝術的“書”。書法如人，不可能強骨而弱肉，更不能有骨而無肉，只有“骨豐肉潤”，才會“入妙通靈”，給人以美感。

                                                                             (2009年12月27日)

《書譜》的形神妙得二王的正脈，且如謙謙君子，盡管行為舉止風流瀟灑，但又無不合乎禮儀，既“窮變態(tài)于毫端”，又“合情調于紙上”。他的用筆速度、點畫的外型等也全系二王，不過是在我們欣賞《書譜》時，覺得其用筆的速度要稍快于二王。孫氏用筆以“爽利”見長，筆法精熟，不遲疑，信筆而書，單個字之間是靠每一個單元的“彈性”點畫及其點畫之間的具有張力的“彈性”組合來實現(xiàn)的。筆畫與筆畫之間是有一股無形的張力在控制著。字與字之間盡管形不貫，但是，氣脈相連，主要也是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿“彈性”的“空間引接”來呼應的，有的是“氣貫”，每個字是處在一種“動感”之中。其運筆的過程是微妙的“運指”和明顯的“運腕”相結合的一整套連貫動作組成的，如果是“懸肘”寫，還得加上微妙的“運肘”，但是一般不需這樣，寫《書譜》時不易把字放得太大，充其量放大一倍。

                                                                              （2009年12月27日）

沈老的十六則書論，讀畢頗有收益。值得思考的是：（一）草書學習難度大，又受到時代精神、審美觀念和外國藝術流派的影響；今人難有“狂草”大師出現(xiàn)。（二）草書，變化多端，莫測端倪。有其自身法則。（三）我們應當在“尚意”（意象、意境、意趣）上下些功夫。尤其是在筆畫的“短長肥瘦”上，琢磨怎樣去體現(xiàn)風骨和神氣."“移易易知”！值得探索！（四）“神韻”，是任何書體都應當深究的問題?！皻馔ㄓ诟粜小薄吧舷赂采w”“左右通達”把筆畫發(fā)揮到極致。（五）融會諸體，不僅是草書的要領。豐富和影響“他體”也是我們當細細體味和實踐的事情。

                                                                                （2009年1月31日）

執(zhí)筆直接關乎到創(chuàng)作效果。如何執(zhí)筆？古來說法頗多。我看過蔣昌詩先生的有關資料，其匯集的執(zhí)筆法就有19種之多。東坡曾說：“執(zhí)筆無定法?！蔽铱词紫纫晻鴮懽值拇笮矶?，“指實掌虛”要遵循。再則，只要書寫靈便自然，“稱手”就為好。今人寫字有桌、案，而古人則無。對執(zhí)筆古法，不能死搬硬套。運筆，一要活，二要穩(wěn)；有利于字的力、勢、神、韻的生成與發(fā)揮就行！能寫出“生澀拙樸”的韻味來便是高手！“有墨無筆”，聚墨成字，筆力不濟，徒見墨形，作品必膚淺蒼白。字中有筆，再加水與墨的交融，字則“活”矣。

                                                                               （2009年2月8日）

作畫，寫書法，應當要做到觸筆生情，手一碰到毛筆，感情就得上來，心不在焉，畫出來就是行活。我們其實比古人幸運。我們學習古人，但不要盲從，要取精華，明白要領。如果一味求個性而學習的話，只能求個皮毛。人心浮躁，往往把簡單的事情想的太復雜.關鍵是取法，取法乎上才使正道！

                                                                               （2009年12月27日）

習書之人，自我定位與自信相當重要。其實，這就是一個人的信仰與精神支柱！一個人的精神世界、精神生活充實與否，直接關乎到他藝術風格形成的成??！“相由心造”恰恰說明這一點。想做書家，想做有成就的書家，你對社會、對藝術的接觸面必須要寬且厚。其次，是書法的技巧與方法，行筆要“艱澀”，講究“力道”。書法要的就是一種“激情”，一種“感覺”。沒有“激情”與“感覺”，則一事無成！

                                                                               （2009年2月24日）