狂草書《古詩四帖》集中印證了古人評價張旭草書的風(fēng)格特點。通篇布局大開大合，大收大放，在強烈的跌宕起伏中，突現(xiàn)了雄肆宏偉的勢態(tài)。全帖行文酣暢淋漓，似“赤驥白  ，一駕千里”，頗有咄咄逼人之勢。其字形變幻無常，縹渺無定，時而若狂風(fēng)大作，萬馬奔騰；時而似低昂回翔，翻轉(zhuǎn)奔逐，充滿著“忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟”的變化。藝術(shù)家的豁達瀟灑，真誠率意躍然紙上。

一  先看運筆，在運筆上，此帖圓轉(zhuǎn)自如，含蓄而奔放，隨著感情的渲泄，筆致有節(jié)奏的忽重忽輕，線條隨意流走，或凝煉渾厚，或飄灑縱逸，濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質(zhì)感，枯筆處澀凝而獨具“錐劃沙”般的張力，點畫與線條的合諧組合，構(gòu)成了一幅生動自然、雄偉壯闊的畫卷。運筆看似任意揮灑，其實規(guī)矩?zé)o處不在。孫過庭《書譜》云：“真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情；草以點畫為性情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)不能成字，真虧點畫猶可記文?！钡莱隽瞬輹罐D(zhuǎn)用筆的最突出的特點。在書寫過程中，靈活地轉(zhuǎn)換筆鋒是狂草書法最典型最基本的筆法。草書《古詩四帖》，運筆連綿回繞，暗中換鋒。如“帝”、“紛”、“教”等字，多個環(huán)繞均用中鋒轉(zhuǎn)筆，沒有“轉(zhuǎn)卸皆成偏鋒”。即使偶有偏側(cè)，如“千”字，也能攏得住筆鋒而使筆畫剛勁有力。同時這種偏側(cè)，散鋒澀行運筆的頻繁使用，成了草書《古詩四帖》，在面貌上區(qū)別于懷素狂草的最顯著的特點之一。使轉(zhuǎn)并非單純指圓轉(zhuǎn)運筆，應(yīng)包括折和轉(zhuǎn)兩種方法。笪重光《書筏》云：“數(shù)畫之轉(zhuǎn)接欲折，一畫之自轉(zhuǎn)貴圓；同一轉(zhuǎn)也，若誤用之必有病，分別行之則合法耳。”請看帖中的“蓋”、“華”、“景”三個字，包含了三種橫的使轉(zhuǎn)方法。“蓋”字第一橫為折筆映帶；“華”字上兩點接第一橫為轉(zhuǎn)筆映帶；“景”字字頭接長橫為暗中逆入折筆。通觀全帖，最為流暢的轉(zhuǎn)筆映帶并不多見。明白此理，可避免因一味圓轉(zhuǎn)而造成的流滑軟俗之病。另外，此帖初看滿眼繚繞，細辯則字字分明。這主要是因為用筆上交待清晰，點畫爽而不亂。試看“華”字，點畫與牽絲極為分明，點畫處皆重，映帶皆輕。雖然變化多端，法度絲毫不亂，同時，又造成了用筆輕重緩急的變化之美?？傊?，狂草筆法中的中與側(cè)，藏與露、轉(zhuǎn)與折、輕與重、緩與急等矛盾筆法被張旭完美地統(tǒng)一在草書《古詩四帖》之中。

二  再看結(jié)體。狂草的結(jié)體與楷、隸的結(jié)體不能一概而論?？癫菖c其它字體的根本區(qū)別，在于點畫被大量省并，一行之內(nèi)字與字之間筆畫相連，變化為無處不在的纏帶和使轉(zhuǎn)用筆，所以很難脫離用筆而對狂草的結(jié)體進行單獨的分析。不如從“體勢”這一角度對草書《古詩四帖》試作賞析。體勢是書法結(jié)體和用筆的綜合形象，也是書法藝術(shù)區(qū)別于寫字的本質(zhì)特征。草書《古詩四帖》的體勢變化非常豐富。大部分字的取勢都是以敧斜為主，但字的重心居中，正襟危坐。有的字重心下移或上提，如“宮”、“下”字造成險勢，險而不倒。還有“南”、“年”二字，一個中豎傾斜，一個中豎彎曲，但重心依然平穩(wěn)?？癫蒹w勢講究穿插避讓。既注重行與行之間氣勢擺蕩中的穿插避讓，又講究一字偏旁組件之間的穿插避讓，構(gòu)件與構(gòu)件之間不相撞又不雷同。如“棘”（釋“棗”）字，兩個構(gòu)件相同，但作者運用穿插避讓，再加上用筆輕重、轉(zhuǎn)折、疏密的變化，將字分割成大小不一、形狀各異的黑白空間，美不勝收。深得避讓穿插之妙。除了巧妙熟練地運用敧正、輕重、方圓、疏密、擺蕩等體勢因素外，作者還運用了橫縱、開合、斂縱等矛盾來變化體勢。如“齊”字通過夸張第一筆的橫勢和整個字的縱勢形成對比；兩個“中”字豎畫的不同處理，造成了斂縱的體勢變化；“絕”字部首與偏旁的上部，分別向左右傾斜，形成了上部打開，下部閉合的特殊體勢?！皫r”、“下”、“少”、“人”、“中”、“上”等字重復(fù)出現(xiàn)，由于體勢變化，各具風(fēng)神，令人驚嘆叫絕。體勢變化的靈活運用，體現(xiàn)了作者在狂草結(jié)體運筆方面千錘百煉，出神入化的魅力。

三   再來看章法。章法即謀篇布局，是對一幅作品整體布局和統(tǒng)籌安排的方法。它包括對單個字體勢的設(shè)計，對字距、行距之間的空白分布以及對整幅作品的行氣、節(jié)奏、格調(diào)的整體把握?？癫莸恼路ㄏ喈?dāng)自由，但同樣包含以上基本要素。草書《古詩四帖》字與字之間的大小、輕重、疏密的安排變化自然，行與行之間的穿插錯落恰到好處，通篇行氣貫通、格調(diào)一致，參差錯落，跌宕起伏，字字如龍似馬，云煙繚繞，倏忽千字，上呼下應(yīng)，左馳右騖，猶如一幅變幻莫測、多姿多彩，自然天趣的畫卷。充分體現(xiàn)了張旭草書縱橫捭闔，豪放沉著，勢如破竹，奇峰自出的面貌。

從總體疏密上看，草書《古詩四帖》屬于布局較密的一類。通覽四十行近兩米橫寬的全帖，行與行之間疏密相同，極具韻律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、三十二至三十六行，這四節(jié)布白緊密，另四節(jié)布白疏放，形成大江東去式的波浪壯闊之美。從起筆開始揮毫果斷，方折多于圓筆，迅疾之處，如走龍蛇，舒緩之處，如犁翻土。點畫的起筆，皆圓頭逆入，行筆皆中鋒運行，收筆處情注意滿，輕重有度，不飄不滑。線條質(zhì)感如錐劃沙，如屋漏痕，篆隸筆意相當(dāng)明顯與突出，字與字之間的牽絲引帶，毫無茍且含糊之狀。且看“南宮生絳云”句，從“生”字蘸墨揮毫直下，一路疾行，由腕間提按而分線條粗細；用力輕重而分墨色濃淡；布白疏密而分結(jié)體寬窄。“南宮”與“生絳云”兩處的書寫雖有停頓，但氣貫勢通，一氣呵成，承上啟下，風(fēng)姿瀟灑，“北闕臨丹水”句的“臨丹”二字，“臨”字之右部連續(xù)三折之后未曾斷開，繼而扭動筆鋒，由提到按，引帶出“丹”字中心一點，這一點委婉圓轉(zhuǎn)，與周圍封閉式的橫豎形成視覺反差，狂草的連筆一般是上一字的末筆連下一字的首筆，這里卻是上一字末筆連下一字的末筆，令人賞心悅目，叩節(jié)叫絕。

《古詩四帖》與懷素《自敘帖》之比較

在中國書法史上，狂草的代表書家，首推張旭與懷素，代表作當(dāng)推張旭的草書《古詩四帖》和懷素的《自敘帖》。懷素，字藏真（公元七三七年—七九九年），俗姓錢，今湖南省永州人。唐大歷初年曾客居長沙，幼年出家事佛，及后上游京兆（今西安市），修行禪學(xué)，潛心書藝。懷素善豪飲，“狂來輕世界，醉里得真如”。世稱狂素。《自敘帖》是懷素狂草傳世的代表作。兩帖比較，既充分展現(xiàn)了狂草書法的共同特點，又各有其獨特之處。

共同的特點：一是字的筆畫簡省，字與字之間纏帶，不夾行書。在今草作品中，我們看到的往往是行、草夾雜，即使是行草書，也非一定字字連帶。唐以后的草書，因為夾雜行書，顯得纏繞的線條過于繁瑣，所以算不上狂草。二是字形擺蕩起伏大，點畫穿插避讓。由于運筆擺蕩穿插，使字的大小，長短反差拉大，行的空間及列的感覺明顯弱化。猶如亂石鋪街，無行無列。疏處可以跑馬，密處不能插針。三是書寫的速度快捷。所謂狂，是相對于平靜而言的。沒有一定的速度，是不可能致狂的。二帖的狂，筆留在紙上，運筆提按自如，寫出來的字，力透紙背，生龍活虎，不像有的草書，筆在紙上滑行，寫出來的字如死蛇掛樹，毫無生機。

不同的特點：一是旭肥素瘦。黃山谷評：“張妙于肥，藏真妙于瘦?！狈适菥妹钭郑梢姼饔猩竦街?。旭之用肥，并非墨豬之肥，而是線形粗實；懷素固瘦，亦非剔肉見骨之瘦，而是緊實。這是源于二人用筆的方法不同。張旭草書《古詩四帖》多超然于法度之外，點畫不拘用筆的規(guī)范，故多出其不意的形態(tài)而成肥。懷素《自帖敘》用筆緊斂，法度嚴(yán)密，故而瘦。二是旭澀素麗。旭有悟于“錐畫沙”，線質(zhì)多疾澀；素因用筆緊實，狂動之中仍得肌膚之麗。然旭又有有旭之麗，素也存素之澀，只是所占比例及整體印象有所不同而已。旭之麗在筆畫細處，澀與麗相間；素之澀在點畫疾處，麗與澀并重。三是旭線形多變，素則基本保持一致。在運用纏帶的過程中，張旭善于輕重緩急，故線條形態(tài)，有細有粗，有濃有枯，表明張旭對提按用筆的靈活運用及二者過渡銜接的靈活把握；懷素線條多保持一致，說明懷素對筆力超凡的平衡能力。懷素的這種線形，是典型的以篆入草，線形粗細恒一。四是旭任情恣性，素相對理性。從二帖整體擺宕的幅勢看，張旭肆意揮灑，落筆便進入境界；懷素則開始相對平和，后漸入佳境。從纏繞的形態(tài)看，張旭松動，懷素緊湊；張旭四面伸展，懷素多有定勢；張旭圓環(huán)方法各有不同，懷素則多相近似。加之線條的粗細不同。總體而言，張旭的狂草比懷素的更狂，更顯其縱心所欲。

崇尚自然，抒情浪漫表現(xiàn)自我是二位狂草書家共同的思想基礎(chǔ)，哲學(xué)根基。

《文心雕龍·知音》中說：“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器”?！抖脑娖贰分姓f：“淺深聚散，萬取一收，”“如礦出鉛，如鉛出銀。”說的是學(xué)習(xí)過程中積累與取舍的道理，我們在臨習(xí)法帖的過程中要明白這個道理，先要多看、多讀、多寫，積累，求其似，又要善于取舍，取其神，所謂取百家之長，自成一家是也。