導(dǎo)語(yǔ)：唐代書(shū)壇，不光有一大批寫(xiě)楷書(shū)的高手，同時(shí)也誕生了很多草書(shū)名家。比如后世難以超越的張旭和懷素。兩人各有千秋，不遑多讓?zhuān)戏Q為顛張醉素。雖然他們一個(gè)為官，一個(gè)為僧，但他們都嗜酒成癖，也都以草書(shū)聞名于世。他們或“顛”或“狂”，性情浪漫，又都將書(shū)法作為自己情緒的釋放難分高下。但是誰(shuí)的草書(shū)更精妙？已早有定論。

顛張醉素中的張旭，屬于純粹的藝術(shù)家，他把滿腔情感傾注在點(diǎn)畫(huà)之間，旁若無(wú)人，如醉如癡，如顛如狂。所以他的草書(shū)，在癲狂中透著莊重大氣。

而作為僧人的懷素，則性情疏放，銳意草書(shū)，卻無(wú)心修禪，更飲酒吃肉，交結(jié)名士，與李白、顏真卿等都有交游。故而，他的草書(shū)，灑脫中溢出飛揚(yáng)圓潤(rùn)。

雖然風(fēng)格各不相同，看似難有高下，但黃庭堅(jiān)卻說(shuō)得很明白。

狂草作品中洋洋灑灑，氣貫長(zhǎng)虹，運(yùn)筆節(jié)奏的豐富性，給予了狂草藝術(shù)無(wú)限豐富的表現(xiàn)力，形成了書(shū)家表達(dá)的情感所特有的藝術(shù)語(yǔ)言。以張旭，懷素為代表的盛唐狂草正代表了潦草的、飛舞的盛唐之氣。而兩人最直接的差異就是展現(xiàn)在線條對(duì)比上。

黃庭堅(jiān)《山谷題跋·張旭千字文》曾云：

“懷素草工瘦，而長(zhǎng)史草工肥，瘦硬易作，肥勁難得也?！?

張旭和懷素都是盛唐最杰出的草書(shū)革新家，他們的作品多用連筆、連字，往往一筆連數(shù)字，至通行為一筆連寫(xiě)，突破了章草和二王草書(shū)字字連屬不多的格式，由此改變了運(yùn)筆、落墨的節(jié)奏，從而引起書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域的一系列變化，使草書(shū)藝術(shù)更加豐富多彩，變化無(wú)窮。

張旭早年學(xué)二王書(shū)法，但他不同于二王，而能師法自然，法外取象，對(duì)草書(shū)做了大膽的革新，創(chuàng)造出“狂草” 書(shū)體。

他的線條形態(tài)上圓暢婉轉(zhuǎn)、遒勁凝練。行筆過(guò)程中以中鋒為主，轉(zhuǎn)折處以轉(zhuǎn)為主、折為輔，筆鋒內(nèi)斂，束毫緊裹，且粗細(xì)對(duì)比不明顯，線條藏頭護(hù)尾、剛勁挺拔，細(xì)節(jié)之處力求精到。利用長(zhǎng)線條的旋轉(zhuǎn)、連綿，以及疏密、長(zhǎng)短、方圓來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏上的起伏變化。

如他所書(shū)的《古詩(shī)四首》，轉(zhuǎn)筆較多，用筆兼?zhèn)洹拔萋┖邸焙汀板F畫(huà)沙”。張旭將篆書(shū)逆鋒藏頭的運(yùn)筆方法融入草書(shū)，線條質(zhì)感凝重，厚重處飽含篆籀之意，肥勁精絕，具剛健挺拔之氣。

同時(shí)在用筆運(yùn)動(dòng)上提按輕重變化強(qiáng)烈，線條深沉渾厚，筆劃氣勢(shì)雄渾，在點(diǎn)、線的粗細(xì)反差很大，而非一味的肥。

此外，張旭提筆的過(guò)程中使轉(zhuǎn)，將鋒尖著紙，筆鋒提按頓挫，運(yùn)筆瀟灑自如，線條形態(tài)自然而然地達(dá)到了筋豐骨勁、滿紙珠璣的效果。

而在懷素的身上，狂草中的流而暢就變成了迅疾駭人，懷素憑借超乎尋常的速度和連綿纏繞，往往數(shù)字一筆的線條運(yùn)動(dòng)方式順其自然地與瘦勁的線條形態(tài)相適應(yīng)。

懷素多用折筆中鋒，線條圓勁如鋼絲環(huán)繞，線條綿長(zhǎng)如清流激湍，由此看來(lái)，“瘦硬圓勁”乃懷素狂草用筆的主要特征。

懷素曾自言：

吾觀夏云多奇峰，輒常師之。其痛快處，如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草；又遇坼壁之路，一一自然。

可見(jiàn)，懷素在自然萬(wàn)象中悟出奇異爽暢的筆勢(shì)效果。

在線條變化上，懷素多運(yùn)用枯筆來(lái)彰顯個(gè)性。

詩(shī)人王邕曾描寫(xiě)： “草書(shū)獨(dú)有懷素奇， ……忽作風(fēng)馳如電掣，更點(diǎn)飛花兼散雪，寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵?！?/p>

“更點(diǎn)飛花兼散雪” 懷素利用草書(shū)點(diǎn)畫(huà)狼藉之法， 表達(dá)了書(shū)法之情性?！昂筹嬎晨萏?， 壯士拔山伸勁鐵” 則貼切地講出懷素惜墨如金，枯筆的筆法被比作是寒猿飲水時(shí)震抖了幾枝枯藤，懷素用墨如潑被比作是壯士拔山伸勁鐵。整體用筆虛實(shí)，墨色濃淡兼而有之，互相對(duì)比，互相映襯，給人以美的享受。

張旭的狂草線條變化不斷的原因，與懷素的狂草線條運(yùn)動(dòng)的快速不同的是，張旭的肥勁線條都體現(xiàn)在他的運(yùn)筆使轉(zhuǎn)的過(guò)程中。由于每當(dāng)使轉(zhuǎn)時(shí)，都將筆鋒全面鋪開(kāi)，所以就與牽絲部分的線條形成了對(duì)比。

懷素多用折筆中鋒，線條圓勁如鋼絲環(huán)繞，形態(tài)細(xì)長(zhǎng)，有著堅(jiān)韌的彈性。所以懷素在《自敘帖》中用“奔蛇”和“枯藤”作比較是很貼切的。

但懷素草書(shū)點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)、運(yùn)筆的快慢反差比張旭小得多，似乎他只是以筆鋒不停留地快速地完成一次又一次地?fù)]運(yùn)，盡管飛白比較多，但由于黑白對(duì)比不強(qiáng)烈，線條本身的變化比線條組合的變化弱得多。

張旭則是“疾澀”運(yùn)筆的典型，雖然動(dòng)作也很迅速，但提按頓挫較多，筆鋒、腹、根齊用，用筆起訖轉(zhuǎn)換的形象比較豐富，線條粗細(xì)的層次、速度的律變也比懷素多得多。

對(duì)于情感的表達(dá)二人的差異也很明顯，張旭的感情豐沛地體現(xiàn)在字里行間，那是對(duì)藝術(shù)尊崇的感受。而懷素的大筆到底，跟酒肉穿腸過(guò)異曲同工，那是對(duì)世俗看不慣的表達(dá)。所以從某種程度上說(shuō)，懷素的草書(shū)缺少?gòu)埿衲菢由畛敛┐蟮纳铙w驗(yàn)于精神力量，所以他的草書(shū)給我們情感的震撼遠(yuǎn)不及張旭。

此外，二人在章法上的表現(xiàn)也不盡相同。

狂草書(shū)中自由的結(jié)體，遙相呼應(yīng)的筆劃，將章法處在跌宕起伏之中。章法集眾字而成一篇張旭、懷素的狂草，其狂的特質(zhì)在作品的章法上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

張旭狂草中行氣的貫通體現(xiàn)在長(zhǎng)線條的連貫性和大量的牽絲連帶上，筆勢(shì)順行氣之勢(shì)而下，連綿不絕，運(yùn)筆中強(qiáng)調(diào)線條之間的筆勢(shì)關(guān)系，字中橫豎筆劃的運(yùn)用趨近于水平和垂直，從而結(jié)體上具有穩(wěn)健端莊的特點(diǎn)。

如《古詩(shī)四帖》，字外空間緊湊，字內(nèi)空間開(kāi)闊疏朗，使線條得以在字內(nèi)作循環(huán)往復(fù)的運(yùn)動(dòng)。在字形平穩(wěn)，外部空間緊湊的基礎(chǔ)上，張旭的線條在字內(nèi)的運(yùn)動(dòng)更加流暢、自由而不受約束，突出了線條運(yùn)行的節(jié)奏感。

張旭對(duì)字形的險(xiǎn)勁把握也十分到位，細(xì)觀“煙”字，右側(cè)動(dòng)而險(xiǎn)，左豎直而長(zhǎng)，從而將字體處理得牢牢實(shí)實(shí)。

懷素的《自敘帖》，尤其是后半部分，多連筆連字，行距不明顯，體型多偏長(zhǎng)，其 “一筆書(shū)”使筆劃將數(shù)字相連，整行的連帶出現(xiàn)，幾個(gè)字或幾行組成一個(gè)新的整體。

在《自敘帖》后半部分，一個(gè)“戴” 字貿(mào)然突兀，寬度跨度很大，充滿了張力打破了字的單體結(jié)構(gòu)。單字在結(jié)體上變化并不豐富，多開(kāi)張大度，強(qiáng)烈的變化主要表現(xiàn)在牽絲映帶上，以大量的圓轉(zhuǎn)使筆劃連綿不絕，將靜態(tài)的結(jié)字連接成一個(gè)運(yùn)動(dòng)的整體。

縱觀懷素的《自敘帖》，通篇盡七百字，前后貫注，一氣呵成。整幅作品，體勢(shì)新穎，作者筆走龍蛇，字與字之間數(shù)字連帶甚至正行連帶的占到了絕大部分，字里行間帶著氣定神閑的狀態(tài)，跌宕起伏而不粗野草率，充滿了豪放和靈動(dòng)的氣質(zhì)，在視覺(jué)效果上起到了極大的沖突效果。

筆劃之間相互制約又相互聯(lián)系，如音樂(lè)般的節(jié)奏感使整幅作品充滿了韻律的意味。布局上打破了穩(wěn)定的狀態(tài)，使每一個(gè)字都賦予了生命的活力。書(shū)至最后幾行，字里行間的肆意揮灑可以看出情緒的激昂，真正釋放了自己的激情，狂草隨心所欲表達(dá)心中情感的作用在懷素這里充分體現(xiàn)了出來(lái)。

同為滿紙?jiān)茻?，張旭《古?shī)四帖》在結(jié)字的處理上重視筆勢(shì)的貫通，字內(nèi)空間疏朗開(kāi)闊，外部空間緊湊，從而達(dá)到了穩(wěn)健的效果。字里行間的緊密聯(lián)系，所謂增一分則密，失一分則疏，行與行之間相互穿插，相互呼應(yīng)，相互協(xié)調(diào)，過(guò)渡自然而和諧通篇?dú)庀⑤^為統(tǒng)一。

而

結(jié)語(yǔ)：

張旭草書(shū)之所以突破二王以來(lái)的名家，關(guān)鍵就是“筆勢(shì)妙入神”。為我們展開(kāi)了一幅開(kāi)合自然、筆路詭譎、點(diǎn)畫(huà)生意的藝術(shù)圖卷。借用一個(gè)現(xiàn)代文學(xué)的概念，張旭的草書(shū)乃是“為人生的藝術(shù)” 。

而懷素的作品看似奇詭突出，意氣勃發(fā)，實(shí)則養(yǎng)氣于中，悲喜雙譴，理性地預(yù)想于安排他的作品構(gòu)成，而非以情掣筆，就如林志炫的歌聲，拋棄了一切的情感，理智的運(yùn)用技巧來(lái)表現(xiàn)作品。

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