書寫的筆法

      用筆的技法，由簡(jiǎn)而繁，與書體息息相關(guān)。篆書時(shí)代，筆畫不外曲線、直線和點(diǎn)，寫字動(dòng)作簡(jiǎn)單，相當(dāng)于拿筆畫道道，引筆而書即可，沒有復(fù)雜的筆法可言。隸書“解散”篆書彎曲回環(huán)的筆畫，有了橫豎撇捺點(diǎn)，筆畫形態(tài)各異，用筆有頓挫、輕重、轉(zhuǎn)折、縱斂的變化，所以隸書的筆法要比篆書豐富。但是，書寫每一筆畫，大體是朝一個(gè)方向運(yùn)筆。草書、行書形成之后，又出現(xiàn)一些新的用筆方法，如翻轉(zhuǎn)、連綿。晉朝以來，人們學(xué)書率由楷書入手。唐朝書家將楷書的基本筆法與“永”字的點(diǎn)畫聯(lián)系起來，所謂“大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于永字（張懷瓘《玉堂禁經(jīng)·用筆法》）”，名曰“永字八法”。

“永”字八法

      初學(xué)寫字，筆法是規(guī)矩；入門之后，筆法是為我所用的活法。書家作書，筆鋒的正側(cè)向背，運(yùn)筆的提案快慢，隨著手勢(shì)動(dòng)作隨機(jī)轉(zhuǎn)換，有筆勢(shì)，顯筆意，變化微妙。所以唐朝草書家張旭說：“筆法玄微，難妄傳授，非志士高人，詎可與言要妙也”（顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》）

      筆法的增繁，也與執(zhí)筆姿勢(shì)的變化相關(guān)。唐朝以前，人們寫字的執(zhí)筆姿勢(shì)是“單鉤挾執(zhí)”。大約唐朝中期以來，執(zhí)筆變?yōu)椤半p鉤直執(zhí)”，筆入紙的角度與古人不同，摩擦面不一樣，運(yùn)筆的靈活程度也不同。這樣一來，臨摹古人書跡則難盡筆意，就要改變用筆動(dòng)作，或者增添一些用筆動(dòng)作，也就衍生出一種新的筆法。

［北齊］楊子華《校書圖》之一，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

“單鉤直執(zhí)”法

“雙鉤”執(zhí)筆法

      書家講述筆法心得，初見唐代書學(xué)文獻(xiàn)。傳為歐陽(yáng)詢的《用筆論》，以對(duì)話的方式講說用筆之法。孫過庭將筆法概括為“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”四端：“執(zhí)謂深淺長(zhǎng)短之類是也；使謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤紆之類是也；用謂點(diǎn)畫向背之類是也?！保ā稌V》）后世盛行的藏鋒之說，也始于唐朝，徐浩《論書》說道：“用筆之勢(shì)，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病?！睂W(xué)書作書講究筆法，雖不能說始于唐人，但盛行于唐朝卻是事實(shí)。此后，書家視筆法為書法的“核心技術(shù)”。

歐陽(yáng)詢《用筆論》局部

孫過庭《書譜》

      用筆技巧本出于書家個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，一些書家歸納經(jīng)驗(yàn)心得，著于文篇，啟發(fā)后學(xué)。人們擇取行之有效的經(jīng)驗(yàn)而從之，代代相傳，就是我們今天習(xí)見的那些常規(guī)筆法。千年以來，筆法無論怎樣衍生，無論如何變通，基本筆法一直管用，并不神秘。趙孟頫說“用筆千古不易”，頗受今天書家的質(zhì)疑，若將“不易”的用筆理解為基本筆法，則可息訟。

      古人所說筆法，包括執(zhí)筆法。唐朝盛傳一篇托名衛(wèi)夫人的《筆陣圖》，言筆法而先說執(zhí)筆：“凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆。若真書，去筆頭二寸一分；若行草書，去筆頭三寸一分，執(zhí)之下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學(xué)先大字，不得從小?！眻?zhí)筆得法，便于用筆，而用筆貴在筆力：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！?/p>

衛(wèi)夫人《筆陣圖》

      唐朝以來，書家所說執(zhí)筆法，日見瑣細(xì)，有些執(zhí)筆之論并不可取。晚明書畫家陳繼儒批評(píng)：“古人論書有雙鉤懸腕等語(yǔ)，李后主又有撥鐙筆法。凡論此，知必不能書，正所謂死語(yǔ)不須參也。要訣在提得筆起，與轉(zhuǎn)出有力。”（《妮古錄》卷二）

      書學(xué)中，筆法屬于經(jīng)驗(yàn)性理論。歷代書家所說筆法，具體而微，積累下來的名詞概念甚多，分為“執(zhí)筆法”和“用筆法”兩個(gè)部分。

      執(zhí)筆法：如單鉤、雙鉤，如五字執(zhí)筆法、回腕法，以及手指執(zhí)筆位置的高低。

      用筆法：如提按、頓挫、轉(zhuǎn)折，如中鋒、藏鋒、側(cè)鋒，如曲直、向背，如輕重、快慢、虛實(shí)，等等。

提按

中鋒

向背

以上文字內(nèi)容摘自——《極簡(jiǎn)中國(guó)書法史》

配圖整理——藝盤

      《極簡(jiǎn)中國(guó)書法史》從文字的起源與功能變化、書體的演變發(fā)展與興衰更替、書寫主體的變化及書家的風(fēng)格特點(diǎn)與文脈傳承、帝王的喜好風(fēng)尚及其影響等方面出發(fā)，清晰呈現(xiàn)了書法之發(fā)展脈絡(luò)及其實(shí)用與藝術(shù)并重的雙重特點(diǎn)，展現(xiàn)出了承載千年中國(guó)文化藝術(shù)精神的書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力。本書獲得“2014中國(guó)好書”榮譽(yù)。

      劉濤 1953年生于武漢。1982年畢業(yè)于武漢大學(xué)歷史系，留校任教。現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院。長(zhǎng)期從事中國(guó)書法史、書法技法的教學(xué)和研究。主要研究領(lǐng)域?yàn)闈h魏兩晉南北朝書法史、敦煌寫經(jīng)書法、王羲之書法。發(fā)表研究論文四十余篇。著有《中國(guó)書法史·魏晉南北朝卷》（獲第六屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)）、《書法叢談》、《書法欣賞》、《中國(guó)書法》等六種。編著《中國(guó)書法全集·王羲之王獻(xiàn)之卷》、《四山摩崖刻經(jīng)》、《大串聯(lián)》等。