張旭，生卒年月不詳，僅后人考證就有多種說(shuō)法，聞一多先生說(shuō)，張旭生于658年，卒于747年；熊秉明先生認(rèn)為其生年不遲于657年，卒年不遲于746年；朱關(guān)田則認(rèn)為，生年約為675年，卒于759年。反正眾說(shuō)紛紜，我們不做歷史研究，也就不考證這位狂草祖師到底幾時(shí)生，幾時(shí)卒，知道他屬于唐朝也就行了。

今天我們研討的《古詩(shī)四帖》，相傳為張旭書，由五色箋四幅構(gòu)成一卷，共四十行，188字，縱28.8厘米，橫192.3厘米。全卷保存完整，現(xiàn)藏遼寧博物館。書寫內(nèi)容為四首古詩(shī)，前兩首分別是南北朝梁庾信《步虛詞》之六和之八（五代楊凝式也有《步虛詞》刻本流傳），后兩首是南朝宋謝靈運(yùn)《王子晉贊》和《巖下一老翁四五少年贊》，其中，“北闕臨丹水”的“丹”應(yīng)為“玄”，為避諱而改；“謝靈運(yùn)”三字后面的字原為“王”，作偽者把首橫去掉了。

這卷書法流傳下來(lái)，真?zhèn)坞y辨，曾藏于宋宣和內(nèi)府時(shí)是以為謝靈運(yùn)所書；明代的豐坊首先對(duì)作品真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑，否定為謝靈運(yùn)所書；董其昌判為張旭作品；近現(xiàn)代，謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷等學(xué)者經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)考證，確定此作為張旭的代表作。

以上是關(guān)于《古詩(shī)四帖》的一些問(wèn)題的表述，接下來(lái)我們對(duì)這作品的前三行進(jìn)行一番過(guò)度的分析，不喜者可以不看。

一、從看“東明”二字看點(diǎn)畫的外部形態(tài)。

“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，這是孫過(guò)庭的《書譜》中表述的，這話中“形質(zhì)”指的是具體的點(diǎn)畫形態(tài)，“情性”指的是線條中呈現(xiàn)出來(lái)的情緒。而形質(zhì)占據(jù)物質(zhì)性的基礎(chǔ)地位，有了形質(zhì)，情性的表現(xiàn)才會(huì)有載體。而草書中，由于使轉(zhuǎn)、牽連，“使轉(zhuǎn)”占據(jù)主要地位，也就是說(shuō)，草書以圓筆為主，方筆為輔。這其實(shí)說(shuō)的是點(diǎn)畫的外部形態(tài)。圓筆的來(lái)源是篆籀，相對(duì)于方筆來(lái)說(shuō)，圓筆在書寫時(shí)容易掌握提按使轉(zhuǎn)，但諸事都要克制，懂得過(guò)猶不及的道理，一味圓滑，就會(huì)肥軟流俗，所以才需要方筆為輔。

“東明”兩字是開(kāi)篇，調(diào)整筆鋒之后，以圓筆中鋒寫出，在“明”字收筆之處以圓點(diǎn)稍作停頓。在這兩個(gè)字中，“東”略收，因?yàn)槭鞘站o的關(guān)系，出現(xiàn)了兩個(gè)墨團(tuán)，這是用筆使轉(zhuǎn)時(shí)的筆道粘連，幾乎純用圓轉(zhuǎn)之法，只有在收筆轉(zhuǎn)折處才略帶折法。而“明”字相對(duì)于“東”來(lái)說(shuō)，呈放勢(shì)，其外廓是圓轉(zhuǎn)的弧線，有張力。兩個(gè)字已經(jīng)呈現(xiàn)出一種收放的對(duì)比關(guān)系。

二、看前三行的節(jié)奏變化。

在書法章法的構(gòu)思上，我們總結(jié)出一種組式的結(jié)構(gòu)模式，在前三行中，東明兩字連寫，九字獨(dú)立，這個(gè)“九”字成為第一行中的節(jié)奏轉(zhuǎn)折點(diǎn)，上面是兩字實(shí)連，下面的“芝蓋北”三字連續(xù)虛連，所以說(shuō)，這一行中“九”的書寫起到了調(diào)整書寫速度，調(diào)整節(jié)奏的作用。但要注意的是，書寫“九”這個(gè)字得顧及到整體的問(wèn)題，所以這個(gè)字的筆勢(shì)要與下面三字呼應(yīng)，否則就不是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而是跳脫出去的扎眼之處了。有了“九”的過(guò)渡，下面三字就有了一個(gè)連續(xù)使轉(zhuǎn)的筆勢(shì)。

第二行在書寫之初就得考慮到前一行的問(wèn)題和效果。因首行中“九”的斷點(diǎn)，使得上下有了一個(gè)段楷的空間，所以，第二行就出現(xiàn)了四字相連的使轉(zhuǎn)線條，加上一個(gè)獨(dú)立的“飄”字?！盃T五云車”的四字相連與首行中“九”字形成的上下斷開(kāi)之勢(shì)有了一個(gè)對(duì)比。

前兩行中連續(xù)使轉(zhuǎn)的線條過(guò)多，特別是第二行中幾乎可以說(shuō)是一貫而下的連續(xù)使轉(zhuǎn)所形成連綿之勢(shì)拉開(kāi)距離，擴(kuò)大對(duì)比，第三行的組別方式幾乎是字字?jǐn)嚅_(kāi)，除了最后的“出沒(méi)”二字相連，不過(guò)這兩個(gè)字墨色枯，形成一組虛的線條，所以并不搶眼，這兩字的的連與第二行的尾部的斷開(kāi)有形成一個(gè)對(duì)應(yīng)關(guān)系了。

三、看前三行的筆勢(shì)變化

相對(duì)于后來(lái)的草書大家懷素、黃庭堅(jiān)、王鐸等來(lái)說(shuō)，張旭這個(gè)狂草的祖師級(jí)人物，在筆勢(shì)的變化上并不過(guò)分，在第一行總體上來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)出一種直向的平正之勢(shì)每個(gè)字的中軸線幾乎可以連接成一條直線，而在第二行，行軸線有漸次左移之勢(shì)，到第三行又復(fù)歸到一種直向的平正。由此可見(jiàn)，張旭這三行行間分布是較為均勻的，沒(méi)有太過(guò)的偏側(cè)變化，也沒(méi)有后人書寫狂草的那種激越的軸線交叉、挪移、交疊。

四、從“芝蓋”兩字看體勢(shì)變化。

前文對(duì)“東明”的收放對(duì)比關(guān)系稍作分析，現(xiàn)在說(shuō)一說(shuō)“芝蓋”二字。從整體上來(lái)說(shuō)，自上而下呈一種左開(kāi)右合的趨勢(shì)。這個(gè)左開(kāi)右合之勢(shì)具體表現(xiàn)為左邊的筆畫張口大，右邊的筆畫呈虛線遠(yuǎn)交于一點(diǎn)的虛交之勢(shì)?！爸ァ弊植葑诸^的弧線和橫畫左高右低幅度較大，接下來(lái)一組連續(xù)使轉(zhuǎn)，至“蓋”字的大部分逐漸轉(zhuǎn)為平勢(shì)。單看“蓋”這個(gè)字，在前三行中，其下部左合右開(kāi)的發(fā)射狀的體勢(shì)還是很搶眼的變化。

五、從“云車”兩字看絞轉(zhuǎn)筆法的書寫動(dòng)作。

絞轉(zhuǎn)是草書筆法的根本。姜白石說(shuō)“真多用折，草多用轉(zhuǎn)”，一語(yǔ)道破正草兩體在筆法上的根本區(qū)別。對(duì)于轉(zhuǎn)折的不同，姜白石在《續(xù)書譜》中具體寫道：轉(zhuǎn)折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知也。草書用圓轉(zhuǎn)之法其目的是想寫的快，只有在一些轉(zhuǎn)折處變方為圓，才能做到利于提按頓挫，又利于中鋒用筆。

在“芝蓋”兩字書寫時(shí)，就有多條橫向延展的筆畫，這就牽扯到一個(gè)同樣線形的方向問(wèn)題。而“云車”二字與“芝蓋”二字連續(xù)使轉(zhuǎn)時(shí)有相似之處，也就是線條方向的變化問(wèn)題。而絞轉(zhuǎn)筆法在堂主前文（參看下部鏈接）中有過(guò)論述（環(huán)轉(zhuǎn)法），即在轉(zhuǎn)指、轉(zhuǎn)腕的同時(shí)施以提按頓挫之法。在“云車”二字中，“s”形曲線的處理，有意識(shí)的分成兩個(gè)小段，即兩個(gè)“s”形曲線，中間用一個(gè)小小的連接線相連。

至于墨色的變化，斜與正的分析，險(xiǎn)中求穩(wěn)的結(jié)構(gòu)，疏密有致的章法等等，在此就不再做解讀。張旭寫這長(zhǎng)卷的時(shí)候未必就有那么多的思考，如果從整個(gè)長(zhǎng)卷來(lái)說(shuō)，稍顯平正了些。但不可否認(rèn)這一卷書法的技法豐富性是絕無(wú)僅有的。僅僅前三行，最讓人感到佩服的是從第一筆落下，那種藝術(shù)創(chuàng)作的穩(wěn)定性，各種技術(shù)元素的嫻熟運(yùn)用，意境精神的痛快傾瀉，都已經(jīng)顯露無(wú)疑。他沒(méi)有給人一種情緒的漸變，而是一開(kāi)始就是高潮，這也就有別于后來(lái)的很多書作了。