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張旭是晚唐最重要的書法家之一，他的書法是具有開創(chuàng)性的，他不光是開創(chuàng)了狂草這種特殊的形式，更重要的是將外拓、博大的氣勢做到了極致，從而啟發(fā)他的弟子顏真卿開創(chuàng)了顏體。 他最有代表性的作品《古詩四帖》。  臨《古詩四帖》  臨《古詩四帖》  臨《古詩四帖》  臨《古詩四帖》 釋文：東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘花。應(yīng)逐上元酒，同來訪蔡家。北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡，大火練真文。上元風(fēng)雨散，中天哥吹分。虛駕千尋上，空香萬里聞。淑質(zhì)非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。王子復(fù)清曠，區(qū)中實嘩囂喧。既見浮丘公，與爾共紛翻。衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不別可。其書非世教，其人必賢哲。  臨寫體會： 張旭的狂草《古詩四帖》，實則是狂放而不潦草。盡管看似滿紙龍蛇，云煙縱橫，實際書寫時卻是以慢速為主，邊走邊停：行筆過程中時有頓挫，如淤泥中推車一般，在遲澀中用力；筆端偶爾掠起，又如蜻蜓點水般，在行筆中增加幾處頓挫；曲線為主，經(jīng)常見一個筆畫中多個曲折。這種行筆方式只能慢速行駛，稍一超速，筆下浮滑，必然就不能呈現(xiàn)這些效果。  《古詩四帖》，是在對草書結(jié)構(gòu)實現(xiàn)充分解構(gòu)的基礎(chǔ)上，完成了對線條美的極致追求。張旭對草書的形體進(jìn)行了超乎常人的夸張，以至于不容易看清結(jié)構(gòu)；他利用使轉(zhuǎn)筆法，把筆毫的各個側(cè)面在草書的線條中進(jìn)行了充分的使用，突出了線條的各種表現(xiàn)效果，并在中間利用點畫進(jìn)行點綴，實現(xiàn)了所謂的“使轉(zhuǎn)縱橫、點畫狼藉”——孫過庭語，相信熟悉《書譜》的朋友，臨寫《古詩四帖》也能找到很多《書譜》的痕跡——看這幅字的時候，似乎已經(jīng)看不清字與字之間的界限，解讀已是極度困難，你能感受到的只是點畫線條中呈現(xiàn)出來的美感。 充分利用筆毫、筆鋒，充分利用各種筆法，節(jié)奏和筆墨的變化，來呈現(xiàn)線條美是張旭狂草的最大特色。  為此，張旭還極力縮小了行距，使行與行之間不再清晰，整幅字似乎縱向與橫向完成了統(tǒng)一的構(gòu)圖，目的只是為了突出滿紙縱橫的線條，以及筆墨呈現(xiàn)的各種變化。  然而仔細(xì)品讀，張旭雖然用極致的線條解構(gòu)了草書的結(jié)構(gòu)，但仍有脈絡(luò)可循。文字學(xué)常說構(gòu)形要有理據(jù)。這個理據(jù)，指的是筆畫構(gòu)成字的部件，是有脈絡(luò)可循，是有理由可講的。張旭的狂草中，草書的正式筆畫，盡管可以嚴(yán)重變形，但仍然與牽絲——即使是進(jìn)行的各種強(qiáng)調(diào)和變化的牽絲——在節(jié)奏力度各方面存在明顯的分別，具體來說，就是筆畫和牽絲的寫法完全不同。張旭的狂草是對草書規(guī)則充分掌握的情形下的自由運(yùn)用，因此仔細(xì)品讀，仍能看出明顯的構(gòu)形理據(jù)。因此，張旭的狂草盡管“狂得可以”，但仍然可以具有較高的辨識度，而辨識度是書法的基礎(chǔ)，不可辨識的，也就可以不再稱為書法了。  張旭的用筆完全是外拓型的，結(jié)構(gòu)寬博正大，章法密集而有序，線條多彎曲而有致，這些特點，實則就是盛唐氣象，是那種正大而寬博的心胸。被他的高徒顏真卿繼承了他的用筆和理念，并發(fā)揚(yáng)光大，用于楷書之中，從而創(chuàng)造出彪炳千古的顏體楷書。 |
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