攝影觀察有四種方法，分別是

決定性的看、

聯(lián)系性的看、

整體性的看、

局部性的看。

它們緊密聯(lián)系我們的表現(xiàn)意識(shí)，將觀察的過(guò)程與畫面形成的過(guò)程相統(tǒng)一。最后你會(huì)有強(qiáng)烈的影像意識(shí)和創(chuàng)意思路，幫助你觀察到真正富有表現(xiàn)力的畫面。也就是說(shuō)，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)一種經(jīng)驗(yàn)，這種經(jīng)驗(yàn)不是先入之見，而是一種預(yù)見，在你面對(duì)拍攝對(duì)象時(shí)，它幫助你預(yù)見到富有表現(xiàn)力的畫面效果，然后指導(dǎo)你在觀察中去實(shí)現(xiàn)。

 決定性的看、

攝影是瞬間的藝術(shù)，而要在瞬間中最終凝固下什么，奧妙就在于決定性的看。關(guān)于決定性的看，許多人可能會(huì)認(rèn)為這很神秘，決定性意味著什么？它有著怎樣的內(nèi)涵？決定性是攝影中的一個(gè)重要觀念，它認(rèn)為，攝影要捕捉一個(gè)決定性的瞬間，在這一瞬間里，可以最精彩地展現(xiàn)攝影的魅力——以瞬間的凝固展現(xiàn)拍攝對(duì)象最生動(dòng)的內(nèi)容。因此，在某些時(shí)候，決定性意味著成敗，意味著差之毫厘與失之交臂，意味著高度集中與合理安排。例如，當(dāng)我們的眼睛以某一個(gè)角度在持續(xù)地觀察一位競(jìng)技中的足球運(yùn)動(dòng)員時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他在與足球的關(guān)系中展現(xiàn)出一系列的豐富動(dòng)作和表情，決定性的看就意味著攝影者需要在這一系列復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)中，看到最激烈、精彩的高潮運(yùn)動(dòng)，或者是恰到好處的結(jié)合狀態(tài)——拍攝對(duì)象負(fù)責(zé)呈現(xiàn)最佳的狀態(tài)，而攝影者則負(fù)責(zé)在這一決定性的時(shí)刻及時(shí)捕捉最佳狀態(tài)。

 拍攝對(duì)象負(fù)責(zé)呈現(xiàn)最佳的狀態(tài)，而攝影者則負(fù)責(zé)在這一決定性的時(shí)刻及時(shí)捕捉最佳狀態(tài)。 

決定性瞬間是一套重要的攝影理論，根據(jù)攝影大師卡蒂?！剂兴傻呐臄z理念發(fā)展出來(lái)，一直影響至今。它的核心觀點(diǎn)是在每一個(gè)攝影的場(chǎng)景中，都有唯一一個(gè)瞬間，在這個(gè)瞬間里，所有的組合元素和情感元素都正好在畫面中達(dá)到最強(qiáng)烈的表現(xiàn)狀態(tài)，一切都恰到好處。而攝影師的任務(wù)就是在決定性的看中發(fā)現(xiàn)這個(gè)瞬間。在這個(gè)瞬間與拍攝之間，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)拍攝時(shí)機(jī)的問(wèn)題，這對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)是關(guān)鍵所在。如果我們通過(guò)決定性的看觀察到了這樣的瞬間，卻沒(méi)能把握住凝固這一瞬間的拍攝時(shí)機(jī)，那么也是徒勞。要知道，決定性瞬間往往稍縱即逝，容不得我們遲疑，錯(cuò)過(guò)了就不再有。所以，它對(duì)于攝影師把握時(shí)機(jī)、凝固瞬間的能力是一個(gè)很大的考驗(yàn)。 

決定性瞬間可以在恰到好處中展現(xiàn)一種幽默、睿智的巧合，讓觀者在畫面的巧妙安排中不斷地探究和玩味。要做到這一點(diǎn)并不容易，它需要攝影師具備深厚的審美修養(yǎng)，以及洞察事物本質(zhì)的能力。這不是每一個(gè)攝影師都能輕易具備的素質(zhì)。所以“功夫在畫外”，除了掌握攝影技巧之外，我們還需要有攝影之外的更深刻的研究。 

聯(lián)系性的看、

觀察就是試圖尋找事物之間的聯(lián)系，并將這種聯(lián)系通過(guò)畫面巧妙地展現(xiàn)出來(lái)。聯(lián)系性的看發(fā)現(xiàn)趣味，是觀察的重要方式。當(dāng)攝影師能夠把看上去毫無(wú)聯(lián)系的事物賦予聯(lián)系性，以出人意料的組合吸引人們的注意力時(shí)，聯(lián)系性的看就算是得到了充分體現(xiàn)。除了一些極富戲劇性的聯(lián)系，聯(lián)系性的看廣泛存在于我們的觀察之中。在構(gòu)圖中，我們會(huì)考慮畫面的均衡，會(huì)處理主體與陪體，或者環(huán)境元素之間的位置、大小等關(guān)系，這中間就要運(yùn)用到聯(lián)系性的看。 

整體性的看

我們通過(guò)整體來(lái)辨識(shí)，通過(guò)局部來(lái)認(rèn)知。當(dāng)我們的眼光游走于景色之中時(shí)，我們需要尋找一個(gè)趣味點(diǎn)來(lái)形成畫面，吸引觀者。這個(gè)趣味點(diǎn)在畫面的構(gòu)成中可以稱為視覺(jué)中心。當(dāng)我們接受事物的吸引而準(zhǔn)備取景構(gòu)圖時(shí)，整體性的看就可以幫助攝影師從環(huán)境中迅速辨識(shí)和把握主體的形態(tài)和樣貌，并對(duì)主體與環(huán)境間的關(guān)系形成整體判斷，在畫面構(gòu)圖和空間層次等的處理上提供思考的空間。比如在人像攝影中，對(duì)人物進(jìn)行整體性的觀看時(shí)，可以幫助攝影師把握住人物的整體形態(tài)特征，協(xié)調(diào)擺姿和肢體情緒，并能夠從中發(fā)現(xiàn)模特富有表現(xiàn)力的趣味點(diǎn)，從而為攝影師框取內(nèi)容的范圍提供參考——是表現(xiàn)全身人像還是進(jìn)行臉部特寫，是截取身體局部還是拍攝環(huán)境人像。不過(guò)需要注意的是，整體性的觀看是相對(duì)的。在一幅以全身人像為主體的畫面中，整體性的觀看意味著對(duì)整個(gè)人物和環(huán)境的觀看；而在一幅臉部特寫的畫面中，整體性的觀看則意味著觀看的范圍僅限于人物臉部。

 此外，對(duì)被攝主體的簡(jiǎn)約化處理非常重要。我們不喜歡雜亂無(wú)章、主體不明的畫面，所以突出主體、簡(jiǎn)化畫面就是整體性觀察的重要任務(wù)。要做到簡(jiǎn)化，就要處理好被攝主體與周圍環(huán)境之間的關(guān)系，良好的關(guān)系確立需要合理的觀察。同時(shí)，為了保證主體形象的吸引力，我們還必須展現(xiàn)其富含趣味性的角度。如果只顧及簡(jiǎn)約，而主體卻平淡無(wú)味，畫面也會(huì)失去吸引力。而這都需要在整體性的看中去尋找和解決。 

局部性的看。   

局部性的看是指攝影師將眼光聚焦于景物的局部和細(xì)節(jié)，從中尋求趣味點(diǎn)。但是這并不意味著攝影師可以對(duì)整體全然不顧，在整體之下的局部性的看可以讓攝影師的眼光更加敏銳。因此，整體性的看和局部性的看在整個(gè)觀察過(guò)程中是相互交融、彼此支撐的關(guān)系，不能割裂開來(lái)。通過(guò)取景器，我們可以將局部和細(xì)節(jié)鎖定在畫面中，并在無(wú)整體（景物和環(huán)境本身）干擾的情況下集中精力對(duì)局部進(jìn)行觀察和布局。同時(shí)，畫面當(dāng)中的局部因?yàn)槿笔Я苏w上的信息和情感，所以其具有相對(duì)獨(dú)立的語(yǔ)言空間，也就是說(shuō)，它可以有脫離整體的截然不同的表現(xiàn)可能，其中就包含一些看上去更為抽象的東西，比如結(jié)構(gòu)性很強(qiáng)的形狀、線條、色彩、明暗等，以及富有聯(lián)想空間的其他內(nèi)容，比如緊握的雙手、個(gè)性的文身、張開的嘴唇等。局部的迷人之處就在于吸引和想象。