當(dāng)代有些寫“丑書”的自詡為草書專家，他們用拖把、頭發(fā)作為毛筆，模仿“草圣”張旭的狂草，猶如東施效顰，通篇毫無(wú)章法，字體好似枯木荒藤。

狂草雖是以詭譎奔放的筆法為主要特點(diǎn)，但這并不代表可以亂涂亂畫，相反寫狂草者最該恪守“草法”，把握好字體的結(jié)構(gòu)，用筆精準(zhǔn)穩(wěn)健。

造勢(shì)做到自然流暢，氣韻、節(jié)奏上也要收放有度，這樣才是一篇好的狂草作品，那么這樣的技術(shù)哪里可以學(xué)到呢？

從唐代狂草的“巔峰之作”，張旭的《古詩(shī)四帖》就可以感受到，此作乃張旭醉中抄寫庾信、謝靈運(yùn)所作的四首古詩(shī)，全文共計(jì)180余字。

今人郭子緒曾評(píng)價(jià)此作曰：“《古詩(shī)四帖》，可以說(shuō)是張旭全部生命的結(jié)晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術(shù)的精華，永恒美的象征?！?/span>

張旭的草書主要受“二王”的影響較大，追求放蕩不羈的浪漫精神，崇尚道家理念，并從自然萬(wàn)物中尋找靈感，將萬(wàn)物之象與情感思想結(jié)合。

行筆狂逸縱橫，猶如天邊流星，又像高山流水，每一筆都變化莫測(cè)，好似一場(chǎng)紙上舞蹈，最能展現(xiàn)書法藝術(shù)的天然之美，有著永恒不衰之象。

尤其是這卷《古詩(shī)四帖》，控筆敏捷、準(zhǔn)確，有著落筆成趣的意境，盡顯奔放連綿之感，卷中轉(zhuǎn)筆較多，運(yùn)筆好像“錐畫沙”。

將篆書的逆鋒藏頭融入，使線條更加凝重，有著高古之氣，盡顯挺拔剛健之勢(shì)，與同時(shí)代的另一位狂草名家懷素相比，張旭的字較為渾厚強(qiáng)勁。

粗細(xì)反差較大，使黃庭堅(jiān)認(rèn)為比懷素的瘦硬更加難得，而且張旭在唐代筆法傳承上有著重要的地位，顏真卿、吳道子、鄔肜等人都曾取學(xué)于他。

就連懷素的筆法也是從張旭發(fā)跡而來(lái)，因此當(dāng)時(shí)顏真卿受懷素邀請(qǐng)為他寫序時(shí)說(shuō)：“忽見(jiàn)師作，縱橫不群，迅疾駭人，若還舊觀。向師師得親承善誘……”。

這句話是說(shuō)雖然懷素的草書書寫速度驚人，但是與我的老師張旭相比，還是略遜一些，其中原因之一就是張旭的楷書技藝精湛。

孫過(guò)庭曾在《書譜》中說(shuō)：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情；草以點(diǎn)畫為性情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，草書玄妙的筆畫轉(zhuǎn)折。

要依靠楷書規(guī)整的法度與精準(zhǔn)的筆法才能實(shí)現(xiàn)，張旭“楷法精詳”，有著穩(wěn)固的根基，這是懷素的確趕不上的。

若是不重法度，只學(xué)筆畫的纏繞感，就無(wú)法抓住狂草的藝術(shù)本質(zhì)，寫出來(lái)的就是一堆油滑的曲線，因此顏真卿認(rèn)為張旭狂草更勝一籌。

同樣這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ纫哺舆m合當(dāng)代學(xué)書者臨摹，可以在法度內(nèi)領(lǐng)略狂草藝術(shù)，豐富自我藝術(shù)審美，讓自我草書做到“形神兼?zhèn)洹薄?/span>

真跡現(xiàn)存于遼寧省博物館，經(jīng)多方努力我們對(duì)張旭的《古詩(shī)四帖》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。