當(dāng)梨園趨勢(shì)，推重旦角。以四大名旦執(zhí)菊壇牛耳之時(shí)，而能于譚、孫、汪、劉四派之外，以須生而樹立一幟，與四大名旦相角逐，爭一日之短長者，唯高慶奎一人而已，是亦一時(shí)人杰也，又烏得以成敗論英雄哉。

　慶奎高氏，字子君，名丑高四保之子也，原籍山西太原榆次縣。七歲時(shí)，入某學(xué)堂念書，聰穎異常兒。十一歲，始學(xué)戲，從賈洪林之叔賈麗川習(xí)娃娃生。賈為命藝名曰高慶奎。首在天樂堂（即梨園會(huì)館遺址）登臺(tái)，與譚鑫培、王瑤卿演《汾河灣》，飾薛丁山，是為慶奎戲劇生命之開始。嗣演《寄子》之鄧方，《朱砂痣》之韓天賜，《鐵蓮花》之定生，《取帥印》之秦懷玉，皆與譚、王合演，大博內(nèi)外行贊許，神童之譽(yù)滿于九城矣。繼從賈洪林學(xué)唱做戲，從李鑫甫學(xué)靠把戲。鑫甫為子君之姐夫，能戲極多，文武兼?zhèn)?，故子君之藝，日益猛晉矣。及后譚鑫培在廣和演戲時(shí)，由子君配演硬里，如《連營寨》之諸葛瑾、《李陵碑》之楊延昭等，均足為全劇生色，故譚氏極器重之。其后日之能成名，蓋基于彼時(shí)矣。

《哭秦庭》高慶奎飾申包胥

　民二三間，梅蘭芳在天樂成班，邀子君與郝壽臣合作，極受一般人歡迎，咸以為非池中物視之。時(shí)子君正二十一二歲也。迨二十七歲，子君應(yīng)聘赴杭，是為子君離京南行之始。返京后，值賈洪林臥病，令子君承其乏。迨賈洪林逝世，嗜賈者咸趨聽子君，而子君至是名益顯矣。子君于是益自努力，對(duì)于賈、譚、孫（菊仙）、劉（鴻 ）各派之戲，咸悉研究，擷其菁英，集其大成，而自成一派。且仿鴻 ，兼唱黑頭，以所賦獨(dú)厚，尤多精?；蛞圆┒痪嘣g者，子君不顧也。至是而子君已成名矣。二十九歲，滬園聞高名，專人北上迎高，以《珠簾寨》一戲，轟動(dòng)黃浦江畔。蓋滬地《珠簾寨》一戲，自譚氏唱紅后，無人敢于嘗試。迨子君演后，滬伶亦相繼演唱矣。子君由滬北返后，適尚小云組班邀與合作，出演三慶，聲譽(yù)鵲起。民八，梅畹華有扶桑之行，須生一角，約子君擔(dān)任，大博友邦人士之稱許。歸國后，名重九城，與梅、余（叔巖）、王（鳳卿）同班，出演新明戲院。一班三老生，為京都近二十年來所罕見，成績大佳。迨后子君與壽臣合作，組班出演華樂，以《青梅煮酒論英雄》、《割麥裝神》、《胭粉計(jì)》、《除三害》、《鼎盛春秋》、《醉遣重耳》、《潯陽樓》、《會(huì)稽城》諸戲，見重于一時(shí)。而劉派之三斬（《斬子》、《斬黃袍》、《斬馬謖》），譚派之《探母》，孫派之《朱砂痣》，汪派之《文昭關(guān)》，子君靡不演之，尤以學(xué)劉之《探母》、《鍘判官》、《草橋關(guān)》、《黑風(fēng)帕》諸黑頭正工戲，為九城嗜曲者所盛稱。蓋其天賦既厚，攸往咸宜，且素賣力，不偷不減，于京派盛行“刪截主義”之際，正如空谷足音，而其潛力之大，造成此時(shí)連演四五小時(shí)之連臺(tái)大戲，未始非子君當(dāng)年提倡之力，其能一躍躋于三大賢之列，與余、馬（連良）并稱者，自非偶然也。

　子君之曾祖父，由晉來京經(jīng)商，遂家焉。迨子君之祖父高文桂，始入戲界，租賃戲箱，管理場(chǎng)面。當(dāng)程長庚演戲時(shí)，文桂與朱廷貴，為程扮戲。文桂之子高四保，子君之父也，坐科小和春，習(xí)小花臉，有名于當(dāng)時(shí)。出科后，與路三寶、余玉琴、譚鑫培等，先后出演于同慶、春臺(tái)、福壽各班。四保以彩旦負(fù)佳譽(yù)，而《祥梅寺》一戲，尤為四保之得意奏。四保是戲，得王二立所授。二立他戲，不甚著名，而《祥梅寺》之走矮，堪稱一絕。四保得其親傳，尤有精彩。當(dāng)民十二三時(shí)，四保曾一度演是戲于第一舞臺(tái)，聆者咸稱絕。時(shí)四保已年近古稀也。自后即登臺(tái)矣。迨七十一歲時(shí)，忽患腳足麻木癥，起立需人。旋醫(yī)愈，翌年又發(fā)，遂成不治癥，臥床者四五年。而子君弟兄，親侍湯藥，未曾有倦容，故人咸稱之。

《汾河灣》高慶奎飾薛仁貴 王幼卿飾柳迎春

　子君之弟聯(lián)奎，藝須生，后改文場(chǎng)，為乃兄操弦，相得益彰，前年病逝，知之者咸為惋惜焉。子君有丈夫子五，女公子二。長子晉昌，卒業(yè)于中國大學(xué)。次子盛麟，藝武生，為富連成社四科生，出科后，娶劉硯芳女，以姻婭之關(guān)系，得親承楊小樓之傳授，劇藝有深根底。年來兩度赴滬，以《連環(huán)套》一戲，馳譽(yù)于浦江畔，現(xiàn)正隨奚嘯伯游春申，聲名鵲起，將來造詣，未可量也。三子世壽，亦藝武生，四子世泰，藝小花臉，均為富連成社五科生，現(xiàn)已出科，在各班演藝頗負(fù)佳名。五子世昌，藝?yán)仙?，亦可造材也?/span>

　子君演劇，集各派之菁華，而自成一派，以黃鐘大呂取勝，孰意彼蒼妒才，嗓音速爾成啞，醫(yī)治逾年，終不能恢復(fù)，殊可惜也。去年入戲曲學(xué)校，執(zhí)教鞭，得李和曾，能傳其藝。子君喜得傳人，極力栽培，傾腹以授。而和曾天賦獨(dú)厚，不負(fù)子君之教。故出科后，一鳴驚人，不負(fù)乃師之苦心。子君得斯佳徒，亦可自慰矣。

《豫讓吞炭》高慶奎飾豫讓

　子君之藝當(dāng)其盛時(shí)，以跛劉“三斬一探”，見重于當(dāng)時(shí)。以聰穎之資，天賦之嗓，大氣磅礴，音味悠長，當(dāng)無腔不是譚之時(shí)，而子君如孤軍崛起，使今日聆歌者，知須生除譚腔外，尚有其他各派者，子君亦人杰也哉。惜夫才及中年，因生理變化，遽爾嗓啞，而不能盡其長，是不特子君之損失，抑亦京朝派之損失也。

　竊自畹華東渡歸來，劇場(chǎng)之風(fēng)，為之轉(zhuǎn)變。演大軸者，旦角而外，僅楊小樓、余叔巖二三人而已。迨夫子君崛起，排演整本新戲，以與旦角爭一日之短長，而轉(zhuǎn)移一般聆曲之視聽，至于今日老生行之主持大軸者，人才相繼而出，追溯往昔，未始非子君提倡之力也。

（《立言畫刊》1940年第77、79期）