高慶奎先生（1890—1942）

　　當(dāng)梨園趨勢(shì)，推重旦角，以四大名旦，執(zhí)菊壇牛耳之時(shí)，而能于譚、孫、汪、劉四派之外，以須生而樹立一幟，與四大名旦相角逐，爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)者，惟高慶奎一人而已，是亦一時(shí)人杰也，又烏得以成敗論英雄哉。

《哭秦庭》 高慶奎 飾 申包胥

　　慶奎高氏，字子君，名丑高四保之子也，原籍山西太原榆次縣，七歲時(shí)，入某學(xué)堂念書，聰穎異常兒，十一歲，始學(xué)戲，從賈洪林之叔賈麗川習(xí)娃娃生，賈為命藝名曰高慶奎，首在天樂堂（即梨園會(huì)館遺址）登臺(tái)，與譚鑫培、王瑤卿《汾河灣》，飾薛丁山，是為慶奎戲劇生命之開始，嗣演《寄子》之鄧方，《朱砂痣》之韓天賜，《鐵蓮花》之定生，《取帥印》之秦懷玉，皆與譚、王合演，大博內(nèi)外行贊許，神童之譽(yù)滿于九城矣。繼從賈洪林學(xué)唱做戲，從李鑫甫學(xué)靠把戲，鑫甫為子君之姐夫，能戲極多，文武兼?zhèn)洌首泳?，日益孟晉矣，及后譚鑫培在廣和演戲時(shí)，由子君配演硬里，如《連營(yíng)寨》之諸葛瑾、《李陵碑》之楊延昭等，均足為全劇生色，故譚氏極器重之，其后日之能成名，蓋基于彼時(shí)矣。

《珠簾寨》 高慶奎 飾 李克用

　　民二三間，梅蘭芳在天樂成班，邀子君與郝壽臣合作，極受一般人歡迎，咸以為非池中之物視之，時(shí)子君正二十一二歲也，迨二十七歲，子君應(yīng)聘赴杭，是為子君離京南行之始，返京后，值賈洪林臥病，令子君承其乏，迨賈洪林逝世，嗜賈者咸趨聽子君，而子君至是名益顯矣，子君于是益自努力，對(duì)于賈、譚、孫（菊仙）、劉（鴻昇）各派之戲，咸悉研究，纈其菁英，集其大成，而自成一派，且仿鴻昇，兼唱黑頭，以所賦獨(dú)厚，尤多精，或以博而不精相詆者，子君不顧也，至是而子君已成名矣。二十九歲，滬園聞高名，專人北上迎高，以《珠簾寨》一戲，轟動(dòng)歇浦江畔，蓋滬地《珠簾寨》一戲，自譚氏唱紅后，無人敢于嘗試，迨子君演后，滬伶亦相繼演唱矣。子君由滬北返后，適尚小云組班邀與合作，出演三慶，聲譽(yù)鵲起。民八，梅畹華有扶桑之行，須生一角，由子君擔(dān)任，大博友邦人士之稱許，歸國(guó)后，名重九城，與梅、余（叔巖）、王（鳳卿）同班，出演新明戲院，一班三老生，為京都近二十年來所罕見，成績(jī)大佳。迨后子君與壽臣合作，組班出演華樂；以《青梅煮酒論英雄》、《割麥裝神》、《胭粉計(jì)》、《除三害》、《鼎盛春秋》、《醉遣重耳》、《潯陽(yáng)樓》、《會(huì)稽城》諸戲，見重于一時(shí)，而劉派之三斬（斬子、斬黃袍、斬馬謖），譚派之《探母》，孫派之《朱砂痣》，汪派之《文昭關(guān)》，子君靡不演之，尤以學(xué)劉之《探母》，《鍘判官》、《草橋關(guān)》、《黑鳳帕》諸黑頭正工戲，為九城嗜曲者所盛稱。蓋其天賦既厚，攸往咸宜，且素賣力，不偷不減，于京派盛行“刪截主義”之際，正如空谷足音，而其潛力之大，造成此時(shí)連演四五小時(shí)之連臺(tái)大戲，未始非子君當(dāng)年提倡之力，其能一躍躋于三大賢之列，與余、馬（連良）并稱者，自非偶然也。

《鍘判官》 高慶奎 飾 包拯、郝壽臣 飾 閻王

　　子君之曾祖父，由晉來京經(jīng)商，遂家焉，迨子君之祖父高文桂，始入戲界，租賃戲箱，管理場(chǎng)面，當(dāng)程長(zhǎng)庚演戲時(shí)，文桂與朱廷貴，為程扮戲，文桂之子高四保，子君之父也，坐科小和春，習(xí)小花臉，有名于當(dāng)時(shí)，出科后，與路三寶、余玉琴、譚鑫培等，先后演于同慶、春臺(tái)、福壽各班。四保以彩旦負(fù)佳譽(yù)，而《祥梅寺》一戲，尤為四保之得意奏，四保是戲，得王二立所授，二立他戲，不堪著名，而《祥梅寺》之走矮，堪稱一絕，四保得其親傳，尤有精彩。當(dāng)民十二三時(shí)，四保曾一度演是戲于第一舞臺(tái)，聆者咸稱絕，時(shí)四保已年近古稀也。自后即登臺(tái)矣，迨七十一歲時(shí)，忽患腳足麻木癥，起立需人，旋醫(yī)愈，翌年又發(fā)，遂成不治癥，臥床者四五年，而子君弟兄，親侍湯藥，未曾有倦容，故人咸稱之。

《鐵蓮花》 高慶奎 飾 劉子忠、高盛麟 飾 定生

　　子君之弟聯(lián)奎，藝須生，后改文場(chǎng)，為乃兄操弦，相得益彰，前面病逝，知之者咸為惋惜焉。子君有丈夫子五，女公子二，場(chǎng)子晉昌，卒業(yè)于中國(guó)大學(xué)，次子盛麟，藝武生，為富連成四科學(xué)生，出科后，娶劉硯芳女，以姻婭之關(guān)系，得親承楊小樓之傳授，劇藝有根底，年來兩度赴滬，以《連環(huán)套》一戲，馳譽(yù)于歇浦江畔，現(xiàn)正隨奚嘯伯游春申，聲名鵲起，將來造詣，未可量也。三子世壽，亦藝武生，四子世泰，藝小花臉，均為富連成社五科生，現(xiàn)已出科，在各班演藝頗負(fù)佳名。五子世昌，藝?yán)仙?，亦可造材也?/p>

《李陵碑》 李和曾 飾 楊繼業(yè)

　　子君演劇，集各派之菁華，而自成一派，以黃鐘大呂取勝，孰意彼蒼妬才，嗓音速爾成啞，醫(yī)治逾年，終不能恢復(fù)，殊可惜也。去年入戲曲學(xué)校，執(zhí)教鞭，得李和曾，能傳其藝，子君喜得傳人，極力栽培，傾腹以授，而和曾天賦獨(dú)厚，不負(fù)子君之教，故出科后，一鳴驚人，不負(fù)乃師之苦心，子君得斯佳徒，亦可自慰矣。

《坐宮》 高慶奎 飾 楊延輝

　　子君之藝當(dāng)其盛時(shí)，以跛劉“三斬一探”，見重于時(shí)，以聰穎之資，天賦之嗓，大氣磅礴，音味悠長(zhǎng)，當(dāng)無腔不是譚之時(shí)，而子君如孤軍崛起，使今日聆歌者，知須生除譚腔外，尚有其他各派者，子君亦人杰也哉。惜夫才及中年，因生理變化，遽爾嗓啞，而不能盡其長(zhǎng)，是不特子君之損失，抑亦京朝派之損失也。

《單刀會(huì)》 高慶奎 飾 關(guān)羽、李洪春 飾 魯肅

　　竊自畹華東渡歸來，劇場(chǎng)之風(fēng)，為之轉(zhuǎn)變，演大軸者，旦角而外，僅楊小樓、余叔巖二三人而已。迨夫子君崛起，排演整本新戲，以與旦角爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)，而轉(zhuǎn)移一般聆曲之視聽，至于今日老生行之主持大軸者，人才相繼而出，追溯往昔，未始非子君提倡之力也。

　?。ㄕ?《立言畫刊》 1940年77期7頁(yè)；79期5頁(yè)）