 啟動(dòng) · 第二人生 一輩子很短 要么有趣，要么老去 愿遵從內(nèi)心，做自己 跨過(guò)去 春天不遠(yuǎn)了 永遠(yuǎn)不要失去發(fā)芽的心情  2021年11月5日，山水畫課程開(kāi)始了，經(jīng)歷近三個(gè)月，終于把山水的基礎(chǔ)課程學(xué)習(xí)完。慶幸自己能堅(jiān)持下來(lái)了。30節(jié)課的基礎(chǔ)課的知識(shí)點(diǎn)非常之多，溫故而知新，結(jié)課之時(shí)，小結(jié)一下所學(xué)知識(shí)，以圖新知。 石為山之骨，所以畫山先畫石。山石是山水畫的主體，也是畫好山水畫的重要一個(gè)步驟，我嘗試著總結(jié)一下。 視覺(jué)感 從空間思維的去理解山石，石分三面，所謂石分三面主要指表現(xiàn)石塊的凹凸陰陽(yáng)，畫出石塊立體感，因?yàn)槿说囊暰€也只能看到三面，避免畫成一個(gè)平片，三面是指左右上或是左右中。在畫石的三面時(shí)， 要運(yùn)用黑白對(duì)比關(guān)系，處理好陰陽(yáng)面。一般是上白下黑、左白右黑或右白左黑，也有兩邊黑中間白的。這就需要加皴，即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右不皴左。如兩邊加皴，也要有多有少， 不能平均一樣。 畫面編排 畫石要積聚適宜。大自然里的形體、質(zhì)感和素材，其復(fù)雜性與過(guò)度豐富性常容易讓人受挫和混淆，故需要將所見(jiàn)之物加以簡(jiǎn)化，去除和分群為圖案。如畫面上需較多的石頭，不能大小一樣，也不能分散排列。要有大有 小，有聚有散；要大間小、小間大。古人的經(jīng)驗(yàn)是：近山處，大石間小石；近水處因碎石多，故為小石間大石。 技法五步：勾、皴、擦、染和點(diǎn) 勾、皴、擦、染和點(diǎn)，是表現(xiàn)山石紋理形態(tài)的技法，是歷代畫家對(duì)自然界山石的仔細(xì)觀察，不斷發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、發(fā)展而形成的，是傳統(tǒng)技法中的精華，對(duì)我國(guó)山水畫的創(chuàng)作，發(fā)揮了重要作用。 勾—— 勾石廊要由簡(jiǎn)入繁、由易到難勾線的光與影，粗與細(xì)，輕與重，長(zhǎng)與短，曲與直，方與圓，縱與橫，疏與密，濃淡干濕等等，要根據(jù)不同的對(duì)象，采取不同的方法。用墨線勾石外輪廓、石內(nèi)紋理，就是石的大體結(jié)構(gòu)。勾時(shí)用筆要頓挫有力，用中鋒側(cè)鋒均可。用干筆（含水要少）勾為好，能顯示石的堅(jiān)硬質(zhì)感。 皴—— 皴法產(chǎn)生于唐代，經(jīng)過(guò)歷代畫家的創(chuàng)造，皴法越來(lái)越多，各種皴法的名稱也相繼出現(xiàn)了。皴是表現(xiàn)山石的明暗凹凸變化和地質(zhì)構(gòu)成的，皴法是從真山真景中提煉出來(lái)。從表現(xiàn)技法和實(shí)際應(yīng)用兩方面來(lái)看，皴法大體可歸納成三類既：點(diǎn)皴，線皴，面皴。是在勾好石紋的陰暗處，用筆加以皴斫，使石形表現(xiàn)出立體感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡后濃?？砂敫杉瘩?，也可全干再皴。 擦——用半干筆在皴的畫面上擦上一層黑色，以增加畫面的深厚程度。但皴有筆痕，擦沒(méi)有筆痕，只有深淺的色度。擦隨著皴的產(chǎn)生，擦也出現(xiàn)了，擦是用干筆臥著擦抹。可以在皴完以后加擦，也可連皴帶擦同時(shí)進(jìn)行。擦的出現(xiàn)是一個(gè)大的發(fā)展。皴見(jiàn)筆，擦不見(jiàn)筆，擦是補(bǔ)皴不足，自己不能獨(dú)立，擦不能過(guò)分。 染——是用淡墨水渲染，進(jìn)一步加深山石的立體感和深厚感。染分濕染與干染。濕染是先把底子用清水刷濕再染，或直接用濕筆染。濕染效果潤(rùn)澤，不見(jiàn)筆痕。云、煙、雨、霧可用濕染。但也要講筆法，不能平涂。染時(shí)可留空白及飛白，也可采用以淡破濃的方法，使已畫的墨色增加柔和氣氛。 點(diǎn)——是指點(diǎn)苔，可使枯燥的巖石頓時(shí)增添生機(jī)。點(diǎn)的方法很多，一種點(diǎn)法叫做點(diǎn)苔，多用較濃的墨為之，在山水畫中起醒提的作用，能增強(qiáng)藝術(shù)效果。另一種點(diǎn)法，常常用在山巒的上端，或在遠(yuǎn)樹(shù)上，以增加遠(yuǎn)近的層次和蒼茫蔥郁的效果。點(diǎn)有直點(diǎn)和橫點(diǎn)、大點(diǎn)、小點(diǎn)、圓點(diǎn)、方點(diǎn)，還有聚鋒點(diǎn)與散鋒點(diǎn)，藏鋒點(diǎn)和露鋒點(diǎn)等，可根據(jù)需要靈活運(yùn)用。用筆要參差錯(cuò)落，用墨要濃淡適宜，力求融合變化方顯豐富而生動(dòng)。一般是待畫面全干后再點(diǎn)，也可在半干半 濕時(shí)點(diǎn)，也可邊皴邊點(diǎn)。如勾皴山石俱好，可不點(diǎn)苔。點(diǎn)苔以簡(jiǎn)為宜。 畫山石主要皴法 古人畫山石創(chuàng)造了許多皴法，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴和云頭皴等。在眾多的皴法中，尤以斧劈皴和披麻皴最為重要。這兩種皴法派生出其他皴法來(lái)，比如披麻皴派生出長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、解索皴、荷葉皴、云頭皴等。斧劈皴派生出大斧劈皴、 小斧劈皴、折帶皴等。。  披麻皴  斧劈皴  解索皴  折帶皴  荷葉皴  米點(diǎn)皴  雨點(diǎn)皴  云頭皴 畫山明結(jié)構(gòu) 畫山先明結(jié)構(gòu)：山有山頭、山面、山背、山脊、山肩、山腰、山腳。山的最高處為山頭，正面為山面，反面為山背，聯(lián)結(jié)處為山脊，旁邊為山肩，中段為山腰，最下為山腳。山有峰，有巒，形勢(shì)峻拔者為峰，低矮較圓的山頭為巒。群山高大者為主峰，圍繞著主峰高矮不一的山峰謂之群峰。主峰、群峰要互相照應(yīng)，形成整體。山有主體，主體之山塊大，其他無(wú)數(shù)山峰環(huán)抱主體山峰。一幅畫有了主體，就可避免凌亂。連綿不斷的山有脈，在迂回曲折的走向中，山的脈絡(luò)要顯示出來(lái)。 畫山要取勢(shì) 先畫出山的大體輪廓，從大處著眼，不要把許多碎石積為大山，要放棄一些雜亂的東西。要遠(yuǎn)觀山勢(shì)，以勢(shì)為主，皴法、結(jié)構(gòu)都要服從于勢(shì)。 山水畫取景有“三遠(yuǎn)法” 即：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。自山下而仰視山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！叭h(yuǎn)法”是以不同視點(diǎn)位置觀察，所形成的透視變化，是傳統(tǒng)山水畫取景的基本法則，也是傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的基本方法。“高遠(yuǎn)”適于表現(xiàn)近視、仰視山勢(shì)的突兀高聳；“深遠(yuǎn)”適于表現(xiàn)漸高、漸遠(yuǎn)山勢(shì)的重疊連綿；“平遠(yuǎn)”適于縱深山勢(shì)的一望無(wú)際。這種不固定在一個(gè)視點(diǎn)，而在多個(gè)視點(diǎn)上的取景方法，不僅能夠表現(xiàn)高、深、平的感受，而且還能體現(xiàn)不同的意境。 山水畫墨法 山水畫的墨法分潑墨法，積墨法和破墨法。潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫、酣暢淋漓，氣勢(shì)豪放，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加，并要注意細(xì)心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山，也是潑墨法。積墨法是與潑墨的一道相對(duì)而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感、蒼潤(rùn)渾厚；破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點(diǎn)是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤(rùn)致，破墨法使墨色濃淡互相滲透掩映，滋潤(rùn)蒼翠；  設(shè) 色 設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒(méi)骨之分。 青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來(lái)表明山川樹(shù)木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長(zhǎng)青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。沒(méi)骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難。青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。 淺絳山水 青綠山水 山水畫生命元素 山水畫離不開(kāi)山石樹(shù)木，云水，建筑、舟車和點(diǎn)景人物、動(dòng)物、禽鳥(niǎo)等，這些元素構(gòu)成了山水畫的生命。 一幅山水畫，或以山為主，或以樹(shù)為主，或以云水為主，或以建筑為主。無(wú)論小品，巨制，或壯麗雄偉，或娟秀氤 ，或寓忌雋永，或博大精深，都是以情慣之，情景交融的。要達(dá)到理想境界，除修養(yǎng)和天賦外，必須研究和掌握山水技法，在傳承和造化中，通過(guò)反復(fù)的創(chuàng)作和實(shí)踐，才能融會(huì)貫通，得心應(yīng)手。畫山水，首先從山石和樹(shù)木的畫法入手。 松柏 梅花鹿 柳 人物1 房屋 市井樓閣 舟 云水 瀑布 山水畫臨摹 臨摹的目的在于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，通過(guò)臨習(xí)古人的作品去分析前人的造型技巧以及造型特點(diǎn)。更重要的是結(jié)合畫史畫論、結(jié)合作者的思想稟性去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀，從中體會(huì)古人“外師造化，中得心源”的藝術(shù)內(nèi)涵，以此作為自己山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)指導(dǎo)思想。山水畫的表現(xiàn)對(duì)象是千變?nèi)f化的自然界，山山水水，樹(shù)木花草，亭臺(tái)樓榭，煙云變幻，無(wú)所不包。通過(guò)臨摹古畫，可以總結(jié)古人觀察、表現(xiàn)山水景物的方法，以之作為自己寫生、創(chuàng)作山水畫的參考，逐步地提高繪畫的造型能力。 2021年，轉(zhuǎn)折的一年，蛻變啟航的一年，繪畫讓我走進(jìn)了新的領(lǐng)域！雖然離真正的藝術(shù)還很遙遠(yuǎn)，但至少已經(jīng)啟航！在習(xí)畫的過(guò)程中，心境對(duì)作品的影響是很大的，靜時(shí)生慧，易入境，燥時(shí)心雜，難成畫。 |
|
|
