秋天，對你來說是一個特別的季節(jié)嗎？

樹葉紛落，稻谷成熟，許多名家大師都為秋季留下詩篇或影像，著名的瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼就是其中之一。

今天，我們要為大家介紹的是伯格曼（Ernst Ingmar Bergman）導(dǎo)演的《秋日奏鳴曲》（Autumn Sonata）。

| 《秋日奏鳴曲》電影劇照

這部電影由兩位女演員擔(dān)任主角，一位是出身于瑞典的國寶級明星英格麗·褒曼（Ingrid Bergman），飾演才華橫溢的鋼琴家夏洛特；另一位是與伯格曼長期合作的挪威演員麗芙·烏曼（Liv Johanne Ullmann），她飾演的是夏洛特的女兒伊娃，一名牧師的妻子。

這對母女多年來都少有交流，得知母親的新任丈夫病逝，伊娃特地寫信邀請母親來與自己同住，母女間的隔閡與糾結(jié)在這次見面中一一袒露。

影片以一曲亨德爾（George Frideric Handel）的《F大調(diào)奏鳴曲》（HWV 369）入場，它愜意悠長，將人帶入秋日的溫暖中，仿佛已經(jīng)看到了一切美好的秋日景象。暖黃色的樹葉搖擺落下，主人公伊娃在書房里寫信，她的丈夫訴說著對她的愛。

這樣溫暖的場景隨著母親的到來發(fā)生著變化。

夏洛特一坐下，便開始絮絮叨叨丈夫的悲慘遭遇，丈夫如何痛苦、如何去世、自己如何可憐。伊娃注視著母親，眼里滿是思念、敬畏與戀慕。

伊娃向母親提起，她的姐妹海蓮娜與自己生活在一起，夏洛特的笑臉頓時消失了，她不愿意面對那個殘疾的、曾被自己送走的女兒，多年后再面對這個無法發(fā)出正常聲音的女兒，只好強撐著微笑。

海蓮娜的形象其實是伊娃的投射，母女間的糾結(jié)，愛與恨纏繞難分，逐漸進入一種失語的狀態(tài)——愛不見蹤跡，恨也無處表達(dá)，只好互相傾訴一些無關(guān)緊要的東西。

這些表面的和諧在母女彈奏鋼琴時被打破。

伊娃為母親演奏了肖邦的《a小調(diào)第二前奏曲》，以一種笨拙、生疏卻十分溫暖的方式呈現(xiàn)樂曲，這其中傳達(dá)出的溫情震撼到了夏洛特。這種震撼引發(fā)她的艷羨、妒忌，轉(zhuǎn)而諷刺女兒：「肖邦是感情充沛，而非多愁善感。」

隨后，她以一種專業(yè)、冷酷的方式來演奏這曲肖邦，如秋風(fēng)蕭瑟般，一個一個的音符抖落，引人震顫。

伊娃注視著母親，這位從不夸獎自己的母親，這位在批評、羞辱自己時，反倒用「我最親愛的」、「我可愛的孩子」這樣的詞匯的母親，以她的專業(yè)、她的愛為武器凌遲著自己。

影片的矛盾沖突在母親的一次噩夢后來到了最高潮，伊娃也借著酒醉在深夜說出自己多年來的心結(jié)。

她告訴女兒，自己也不想做一個母親，自己如女兒一般無助，她只能在音樂中表達(dá)自己的情感，因此在面對女兒「情感殘廢」的指責(zé)時，只能照單全收。

爭吵的第二天，夏洛特就離開了，面對女兒的陳年舊恨，她落荒而逃。伊娃突然覺得母親好像老了許多，那么恐懼，那么疲倦。

秋日即將走到盡頭，寒冷如巨幕般籠罩。這對母女的關(guān)系沒能在訴說中得到緩和，反而走入無望的冬夜里。

這部電影看似在探討母女之間的關(guān)系，女兒因為沒能在愛里長大，因為忍受著畸形的愛、被愛折磨著長大，因此沒能學(xué)會愛人?？赡莻€被視為「罪魁禍?zhǔn)?/span>」的母親，也因為自己的音樂追求與家庭的矛盾，而處在掙扎痛苦中、困在愛的牢籠里。

因此，這部電影在另一方面在探討的也是「愛人的能力」。大多數(shù)人的人生從觀察父母開始，學(xué)校教了知識卻沒有教如何愛人，所以孩子只能從父母身上學(xué)習(xí)處世法則。

可是當(dāng)家庭缺席、親情失守，孩子就只能在愛里懵懂、迷失，當(dāng)他們長大成人，也無法懂得如何去愛一個人，如何建立健康的親密關(guān)系。

伯格曼的秋日，是溫暖與痛苦交織的秋日。人在愛里的浮沉與迷惘，與秋日的凋零之感相映成章。■