??統(tǒng)籌|車小爺（長春）

編輯｜章三（北京）

前言

組稿的時候有作者跟我說，他們那里現(xiàn)在還是三伏天，還一點(diǎn)秋天的感覺都沒有。我從小生活在南方，稍不注意就會錯過這個季節(jié)，現(xiàn)在又長居北方，剛來的時候最驚訝的不是看到雪，而是這里有這么長的秋天。比起剛剛過去的夏天，冒著升騰的青春熱氣的西瓜汽水熱褲游泳池對我沒有什么吸引力，擁有漫長的秋天，反倒是一年中為數(shù)不多的幸事之一。秋天是狡猾的，殘酷而溫柔的，樂天派們總是看到簡單甚至粗暴的豐收愉悅，那是秋日給樂觀者的獎賞，是侯麥獨(dú)特的法式溫情。又有人更愛不識時務(wù)地去翻和平背面的殘酷底色，以暖色作偽裝的冷冽，比冬天來得狡黠迂回，積蓄了一路的能量，最后以化骨綿掌，打在離人的心頭，未來似乎永不可期。

不論秋天在各人眼中是如何形狀，用一個調(diào)性曖昧、來勢和緩的漫長過渡來作夏冬間的緩沖，沖淡生活的濃烈，始終讓我覺得安心。一個漫長的秋天有益心靈健康，亦無礙狂熱的繼續(xù)狂熱，消沉的繼續(xù)消沉，憑空而來的一段空白，不覺突兀，卻余味綿長，至于其中苦樂，是每個人自己的秘密。

車小爺（長春）

怪尸案 ?(1955)

導(dǎo)演: 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

編劇: 約翰·邁克爾·海耶斯 / Jack Trevor Story

主演: 埃德蒙·戈溫 / 約翰·福賽思

制片國家: 美國

片長: 99 分鐘

文｜泛西（倫敦）

當(dāng)秋天遇上死亡會是什么樣子？希區(qū)柯克的《怪尸案》講述了一個發(fā)生在寧靜的美國小鎮(zhèn)里的來歷不明男尸的故事——蕭瑟的秋日與謀殺案似乎完美結(jié)合。

然而，在這部作品中，希區(qū)柯克一改往日的風(fēng)格，無關(guān)陰謀，無關(guān)神秘性感的金發(fā)女郎，更無關(guān)睿智的警探，只關(guān)秋日里的明媚、溫情與幽默。希區(qū)柯克絕不是我第一個能想到把自然風(fēng)光拍得最美的導(dǎo)演，但對色彩的捕捉始終到達(dá)極致：Harry的尸體被發(fā)現(xiàn)在鋪滿了金黃落葉的小山丘上，灰色的西裝，荒誕的棕色幾何圖案領(lǐng)帶以及藍(lán)底紅尖的襪子，與周圍絢爛的秋景似乎格格不入，卻又怪異得恰到好處。

有趣的是，整部片中沒有人對Harry的尸體，對死亡，表現(xiàn)出一絲的恐懼或敬畏。希區(qū)柯克的秋是溫暖的，溫暖到可以忽視死亡的冰冷。

《秋日奏鳴曲》(1978)

導(dǎo)演: 英格瑪·伯格曼

編劇: 英格瑪·伯格曼

主演: 英格麗·褒曼 / 麗芙·烏曼

制片國家: 瑞典 /

原西德 / 法國

片長: 99  /  92 分鐘

文｜董肥楽（成都）

作為電影史上封神的大師，無論是其26歲的處女作《危機(jī)》（1946）中樂隊(duì)演奏貝多芬的《C大調(diào)第一交響曲》，抑或是早期作品《黑暗中的音樂》（1948）中演奏了舒曼的《II Aufschwung》和肖邦的作品，還有《喜悅》（1950）里足夠失敗的門德爾松小提琴獨(dú)奏，《夏夜的微笑》（1955）里亨里克謀劃綁架時彈奏的簡短的前奏曲，在其第一部彩色片《這些女人》（1964）中樂隊(duì)排練巴赫的《Canon à 2, BWV 1086 》——伯格曼可能是電影史上最愛讓演奏古典樂的場景出現(xiàn)在其影片中的導(dǎo)演。

在伯格曼的不朽名作《芬妮與亞歷山大》（1982）中安娜從舒伯特、貝多芬一直演奏到肖邦。到其晚期作品《在小丑面前》（1997）里演奏家不停演練著舒伯特的各類樂曲，最后一部作品《薩拉邦德》（2003）中則干脆直接演奏了與片名同名的舞曲。但無疑只有在《秋日奏鳴曲》（1978）中，當(dāng)母女演奏者先后彈奏了肖邦《A小調(diào)前奏曲Op.28-2》時，“演奏”這一“連貫動作”才如此深入到敘事的中心，直接而強(qiáng)烈地成為了戲劇性的誘發(fā)器。

影片里濃郁的橙黃色調(diào)發(fā)展到母女先后演奏“交流”一幕的雙人特寫時，高光下分外明顯的面部陰影預(yù)示著這彼此的“音樂分享會”令人心慌的前景，母女倆的“勞作”（考慮到音樂的起源與集體勞動如此的密不可分）沒能成為彼此相愛的方式，反而令人絕望的誘發(fā)了此后的惡語相向。

音樂停止后隨之鏡頭分兩次后拉，景別從特寫到中景、再到囊括三人（加入了自始至終足夠沉默的，上帝的代理——牧師）的全景，攝影機(jī)在音樂的指揮下參與到暗示著將充滿矛盾而疏離的結(jié)局中去。這一幕猶如古典主義繪畫般精致的畫面恰恰開啟了作為最經(jīng)典的奏鳴曲的音樂結(jié)構(gòu)（呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部）中的發(fā)展部的入口。

在《伯格曼論電影》一書中，他曾回憶說電影的最初腳本是在他76年逃稅風(fēng)波平息后“利用某夜短短幾個鐘頭構(gòu)思而成的”。原劇本的結(jié)局是母女倆達(dá)成和解，但因逃稅風(fēng)波發(fā)誓永遠(yuǎn)不為瑞典拍片，而轉(zhuǎn)戰(zhàn)到挪威奧斯陸拍攝《秋日奏鳴曲》時，伯格曼修改了劇本：“由海倫娜給予母親新生之想法因難度過高而被迫放棄。而角色們似乎都有自尋生路的傾向。早些年，我總試著要去掌控他們，但后來我變得明智些了：我學(xué)會讓他們?nèi)プ晕艺宫F(xiàn)。這就是片中’怨恨’情節(jié)的來源：女兒無法原諒母親；母親也無法寬恕女兒?！?/font>

就好像人們常贊頌秋天是豐收的、喜悅的金黃的季節(jié)，但在伯格曼這里，哪怕電影色調(diào)是橙黃的，但秋日發(fā)生的一切卻是破碎而毫無指望的。這顯然不是什么角色的“自我展現(xiàn)”，伯格曼猶如在攝影機(jī)后沉默注視的上帝，電影的結(jié)局其實(shí)總是由這雙在熒幕內(nèi)并不能看見的手操縱著。

女巫（2015）

導(dǎo)演: 羅伯特·艾格斯

編劇: 羅伯特·艾格斯

主演: 安雅·泰勒-喬伊 / 拉爾夫·尹愛森

制片國家: 美國 / 英國 / 加拿大 / 巴西

片長: 92分鐘

文| Franger（長春）

17世紀(jì)時新英格蘭地區(qū)冷峻的環(huán)境以及封閉的清教氛圍使得這一地區(qū)成為了一系列恐怖故事的溫床。晚秋的蕭索往往會抹殺最后一絲溫情的可能性，發(fā)生于此地的臭名昭著的“塞勒姆女巫審判”更為這一系列故事增添了異教的神秘氣息。

作為一部低成本恐怖片，《女巫》工整的古典構(gòu)圖以及冷峻的色調(diào)稱得上是驚艷。而劇本也沉穩(wěn)而又不失野心，關(guān)于個體向整個自然世界挑戰(zhàn)的段落可以直溯至《阿基爾，上帝的憤怒》?！栋⒒鶢?，上帝的憤怒》探討的是極度強(qiáng)大的個人意志向自然的挑戰(zhàn)，而它的恐怖之處就在于即便肉體消失了這股意志也不會彌散。

《女巫》中的父親顯然算不上這樣的人格，《女巫》的寓意實(shí)質(zhì)上是作為個體的人從群體中被驅(qū)逐，被拋入了野性的自然之中，并最終為其所吞噬?！案赣H”對異教的抵抗最終從內(nèi)里崩塌，而他的懦弱也受到了嘲弄。值得一提的是，正是這樣的人性缺陷造成了“塞勒姆女巫審判”的悲劇，正如影片中所同樣展示的那樣，流言和人性的弱點(diǎn)成就了“女巫”的誕生。

《女巫》在細(xì)節(jié)上同樣下了一定的功夫，片中出現(xiàn)了許多經(jīng)典的異教意象——黑羊、烏鴉、撒旦崇拜還有經(jīng)典的“青春期對于異性的渴望帶來災(zāi)禍”的情節(jié)。盡管在情節(jié)上，《女巫》并不算帶有什么新意，但劇本還算工整緊湊，可供異教意象愛好者一饗。

客途秋恨(1990)

導(dǎo)演: 許鞍華

編劇: 吳念真

主演: 陸小芬 / 張曼玉 / 李子雄 / 田豐

制片地區(qū): 香港 / 臺灣

片長: 96分鐘

文｜德克斯特（多倫多）

《客途秋恨》的英文片名叫Song of Exile，流浪者之歌?？箲?zhàn)浩劫后，張曼玉飾演的曉恩自小同爺爺奶奶，還有寡言的母親在澳門長大。母親性情冷淡，吃食交流都與他人習(xí)慣不同，是個不親切的怪人。15歲時父親來澳門接走了母親，執(zhí)意同爺爺奶奶生活的曉恩與她一別多年。這些年間妹妹出生，她從妹妹口中得知母親并非東北人，而是戰(zhàn)后遺留在中國的日本人。在倫敦修完學(xué)位后，一通妹妹大婚的電話令她再次回港。母女之間的隔閡在歲月里結(jié)痂，頃刻間就能因?yàn)橐粋€發(fā)型，一條裙子爆發(fā)。

母親覺得沒了兒女的盼頭，動了回日本去養(yǎng)老的念頭。曉恩出于好奇跟著母親一起回鄉(xiāng)。在母親成長的地方，她才意識到出身富庶，語言不通，文化不同的母親這些年間嫁在他鄉(xiāng)的隱忍和堅(jiān)強(qiáng)。母女長談一夜，曉恩關(guān)于父母故事的空白都被填補(bǔ)，雖然這場釋然晚了些，父親已不在場。電影的九十分鐘里可以過完三生三世，普通人的誤解卻要用一生來解答。

《客途秋恨》是許鞍華的半自傳電影，也幾乎包括了她日后創(chuàng)作中的所有“許鞍華元素”。家國情懷，香港精神，女性力，平凡生活滲透大時代。許鞍華對普通人生活的精準(zhǔn)描述和迷戀態(tài)度，總能支撐她在不強(qiáng)的戲劇沖突里，游刃有余，拍出細(xì)膩的時間感和大氣的時代感。但她又總是在懷疑，她說拍片就像賭博，贏了總會輸，輸了就再拍。她不離桌，不為了贏，而是堵一次對的語境，準(zhǔn)確表達(dá)自己深刻觀察的某部分結(jié)果。透過曉恩的故事，能讀到一個完整的許鞍華，一猶疑的流離者，一個清醒的觀察家。

“涼風(fēng)有信，秋月無邊。虧我思嬌情緒好比度日如年?！逼岔懫鸢竦哪弦羟说牧骼苏咧?，回響在秋日的余暉里。

秋天的故事(1998)

導(dǎo)演: 埃里克·侯麥

編劇: 埃里克·侯麥

主演: 阿蘭·利博 ?/ ?碧翠絲·羅曼德

制片國家: 法國

片長: 112 分鐘

文｜W（南京）

我們最好用一種顏色來形容侯麥的秋天，那就是桔色?！肚锾斓墓适隆窂钠^字幕開始，從一組靜景的簡短空鏡頭開始就覆上了這抹桔色，桔是每個人物臉上淡淡的光暈，是年輕女孩羅欣在婚禮上身著的長裙的顏色。桔而非橘，桔是淺淡的清澈的，是漸漸緩步的烈日和深遠(yuǎn)空闊的天空云影的混和，這種色彩的減弱在秋天的背景下有一種奇特的仁慈感，仁慈又可以同余裕相聯(lián)系。

侯麥的電影哲學(xué)，人可以如此專注于自己的內(nèi)在生活的狀態(tài)，一種難得的世界平和的狀態(tài)下才有可能成立的不明顯的樂觀，在《秋天的故事》中得到了最極致的體現(xiàn)。

熱烈的夏季過去了，當(dāng)我們面對，談?wù)撉锾欤偸菬o法躲避蕭條感，秋天使人的神經(jīng)由興奮減弱為平靜，同時也可能意味著意志的消沉。而侯麥的秋天卻仿佛意味著余裕和愉悅，他拾取了秋日的最不消極的那一面，而這種狀態(tài)的展現(xiàn)是如此的法國。不是鼓吹，也不是盲目樂觀，而是每個人物都自然滲透出來的對生活的深切感受，一種真正在生活中的狀態(tài)。在侯麥眼中，秋日的法國是單身的葡萄女主人帶著余熱的葡萄園，是庭院樹蔭下迎風(fēng)的白色餐桌，是年輕的羅欣在婚禮中身著的桔色長裙，在咖啡色披肩的掩映下自然散發(fā)出溫柔又活潑的秋日光芒，視線所及是一派爽朗、明媚的秋日風(fēng)光。

在這樣的好天氣里發(fā)生的故事，什么波瀾都只是一種過程，是我們在其中生活的痕跡?！拔乙心腥藧畚?，特別是我不愛的?！本涂纯催@些臺詞吧，葡萄女馬嘉莉也好，好友伊麗莎白也好，年輕的對世界充滿好奇的羅欣也好，不管到了什么年齡或是狀態(tài)，她們都是如此生動，忠實(shí)于自己的情感，和朋友認(rèn)真對話，會因?yàn)槟莻€人在沖自己笑而由衷地雀躍。庸俗如我們，定式太多，用太多詞匯預(yù)設(shè)人與人之間交往的后果是生活里充斥著呆板的套路而非鮮活的感受。

在《秋天的故事》里事情可以有無數(shù)個走向，法國人更自由，更不講究節(jié)奏或是程式，或者說，電影里人的自身情感微妙又本能地反映的每一步就是電影的鼓點(diǎn)，或者就是節(jié)奏本身。所以，即便充斥著征友廣告、相親這樣的俗套內(nèi)容，侯麥也有余裕事情并不是這些介紹所看上去的那樣庸常，電影的每一秒鐘，人的復(fù)雜情緒情感的每一個閃現(xiàn)，都值得被攝影機(jī)和觀眾認(rèn)真對待。

作為“人間四季”的最后一部，《秋天的故事》的余裕感也是明顯的，美好的女主角們就好像秋日的風(fēng)光本身，在望的豐收其實(shí)不是最終目的地，全身心地投入其中才是。在影片結(jié)尾，伊麗莎白結(jié)束這一段風(fēng)波和丈夫翩翩起舞，婚禮歌手唱了一支活潑的歌：“可能人生路不平坦，讓我們希望有個好天氣?！蔽覀円苍S無法揣摩她的微笑下掩藏著怎樣的波動，但是那種內(nèi)心世界的瞬息萬變的可能性，一個人一生中，即便是在其中一周，一個月，也可能容納的那種情感的變化，容量，都足以使觀影者充分地感受到何謂“真正的生活”。

八月末，九月初(1999)

導(dǎo)演: 奧利維耶·阿薩亞斯

編劇: 奧利維耶·阿薩亞斯

主演: 讓娜·巴利巴爾 / 維吉妮·拉朵嫣

制片國家: 法國

片長: 112分鐘

文｜柯諾（布里斯托）

“夏日風(fēng)光”，“五月之后”，阿薩亞斯也鐘情時節(jié)的書寫。小津電影里的秋天是物哀與父女溫情，侯麥電影里的秋天是葡萄田野與男女纏情的蜜語?！栋嗽履?，九月初》則從夏末初秋開始，6個破碎的時間章節(jié)組了一整年的事。沒有巴黎滿地的秋黃落葉，電影沒有直觀顯眼的季節(jié)風(fēng)光，重要的是，有著秋的常態(tài)暗語——死亡。圍繞著Adrien的死，故事在秋后，結(jié)尾的況味也余留在一年后的秋后，如成瀨《秋之來臨》里的時間指向和結(jié)構(gòu)寓意。

我們并置漸近著Adrien的好友——出版社編輯Gabriel，Gabriel的前妻Jenny、現(xiàn)任女友Anne。晃動的手持長鏡頭下，特寫，淺焦遠(yuǎn)景與自然光，他們抽煙，吃飯，聳肩，絮叨，親吻，廝纏……我們是他們這一年情境關(guān)系的旁觀者，他們就像大衛(wèi)·霍克尼的拼貼藝術(shù)畫一一碎片又窺見完整。必定的死亡與愛情的抉擇是戲眼。沒有秋景，死亡前后的訊號和氣息盡有秋的悲涼意味。

靡草死，麥秋至。一年是循環(huán)往復(fù)，春風(fēng)吹又生。摯友已逝，又回到八月末九月初，Gabriel在與前妻的不了情和隨性放浪的女友間有了選擇，他在咖啡廳又意外撞見Adrien生前的小女友，她已走過陰霾，結(jié)交新任男友。電影里的秋天裹挾著衰敗的喻義與可期的新生命運(yùn)感，不必在落葉，枯木，麥子和雷雨的視聽符號中傳達(dá)，在人與人之間焦慮與微變的動作言語中也能漸漸浮顯。

秋天里的春光（2001）

導(dǎo)演: 伏拉基米爾·米切爾

編劇: 杰瑞·哈巴克

主演: 伏拉基米爾·布勞德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

制片國家: 捷克

片長: 100分鐘

文｜Sylvia King（巴黎）

秋天的雨，不似夏日的歡暢淋漓。它瑟瑟地落下，涼到人心里。 和朋友坐在草坪上看著日落肆意地給天空抹上顏料，他說，這是最后的好時光了。是啊，接下來就是冗長的冬日，天總是灰著，壓得人難以喘息。于是就想起一部捷克電影——《秋天里的春光》。2001年捷克導(dǎo)演弗拉基米爾.米切爾執(zhí)導(dǎo)的一部喜劇片。說是喜劇片，但與其說搞笑和夸張，不如說溫暖又治愈，這種恰到好處的幽默輕松，往往是對人生深刻沉思后閃現(xiàn)出的大智慧。

邁入人生深秋之年的范達(dá)有著一顆赤子之心，他總像個老頑童一般，“老不正經(jīng)”地過著他自由自在的生活，雖是滿頭白發(fā)，卻從來不為生死操心。他不在意生日派對，不在意年紀(jì)，卻注重當(dāng)下的盡興；妻子艾米麗收集著美好的訃告以便日后所需，他卻用它們折紙飛機(jī)；艾米麗特意去打掃他們未來的墳頭，他卻在一邊抽煙；盡管退休了，但他還是和曾經(jīng)在劇院工作的老友艾德到處扮演各種角色，在生活這片更廣闊的舞臺繼續(xù)肆意揮灑；他不僅在旅途中花光年金，甚至，他還花光了妻子艾米麗一點(diǎn)一滴存起的“棺材本”…….

至此，結(jié)發(fā)四十四年并且始終深愛他的妻子終于忍無可忍，提出了離婚訴訟?？墒窃诜ㄍド希拮拥目卦V卻更像是在為范達(dá)開脫，她用他過往的經(jīng)歷解釋著他荒誕行為背后的邏輯。這婚當(dāng)然沒有離成，但通過這次“離婚”，艾米麗反而更加意識到，她深愛的就是這樣的范達(dá)。對他來說，生命就是生命，活著的時候，是沒有死亡的，那就無需為之多慮，他也不是逃避死亡，而是太過熱愛生命，以至于根本來不及去擔(dān)心死亡。所以他不像她，活得一板一眼小心翼翼，他就像一把烈火，不管秋雨滂沱，萬木凋零，只要有一絲養(yǎng)分，他就要任性地燃燒，因?yàn)椤绱恕?/font>

正是這樣的他，會給滿頭白發(fā)的妻子送上一束小花求她原諒；會幫助女鄰居躲避家暴的丈夫并幫她克服幽閉恐懼；會給劇院的老同事送上生日的問候，甚至在自己也不寬裕的時候還向她提供經(jīng)濟(jì)上的資助……他就是這樣，堅(jiān)持著自己存在的本質(zhì)。

同時，也給身邊的人帶去了疲憊生活里的暖意和希望。而當(dāng)他為了讓妻子舒心，決心試圖改正自己的“荒誕”行為時，他在窗邊呆滯的眼神、在桌邊昏昏欲睡的模樣，反而讓妻子憤怒了——她又一次深刻意識到，自己愛了一輩子的，正是他獨(dú)一無二的存在，而當(dāng)他改變了自己的行為，便如同喪失了這種存在的本質(zhì)，他活著，卻已經(jīng)死了，而愛情，就更無從談起。愛他，便是愛他全部的存在，還有，陪伴。最后，艾米麗也代替范達(dá)臥床不起的老友艾德，陪著范達(dá)，開始了他們的“荒誕戲劇之旅”。

影片的結(jié)尾，范達(dá)在秋天的黃昏里，坐著熱氣球緩緩飄向天空，鏡頭里暖暖的色調(diào)，仿佛是在告訴我們，離開，也可以不那么冰冷刺骨。人生總有深秋，消逝不可避免?？墒欠哆_(dá)坐著熱氣球?yàn)榘惾鱿碌幕ò暧?，卻是秋天里最暖的雨，因?yàn)椋鞘怯蒙瘘c(diǎn)起的，足以抵擋秋意瑟瑟的，永恒春光。

晚秋（2010）

導(dǎo)演: 金泰勇

編劇: 金泰勇

主演: 湯唯 ?/ ?玄彬 ?/ ?金俊成 ?/

制片國家/地區(qū): 韓國 / 美國 / 香港

片長: 115分鐘

文｜余春嬌（北京）

這故事也不是必然發(fā)生在秋天，但也沒有比晚秋更適合的時節(jié)了。秋與生俱來的肅殺，和西雅圖的陰郁大霧的天氣相呼相應(yīng)。而一個參加完葬禮就要回到獄中，一個正在被客戶的丈夫追殺，安娜和勛一樣，都在倒計(jì)時上過著這兩天的人生。

人生中所有事都有期限，盡管我們都這么說，可心里還是幻想著例外。安娜的期限被一次次的監(jiān)督電話殘酷提醒著，沒一點(diǎn)可以假裝的權(quán)利。掃興到她換下還沒感染到自己體溫的新裝，摘掉還不容易才戴上卻喜悅得不合時宜的耳環(huán)。安娜的普通人生有期限，短到好像她喪失了許多權(quán)利，沒權(quán)利恨，沒權(quán)利悲傷，沒權(quán)利動心。

話不多的安娜好像是為湯唯的氣質(zhì)量身定做，正如她借廢棄游樂場的陌生女人說的：很多話不需要用語言說明。她多的是低垂甚至閃躲的眼神，一種局外人的冷漠，即便數(shù)年后第一次見到王晶，也只有寥寥幾句，卻句句見血：“這些年發(fā)生了很多事”“在我這兒沒什么事發(fā)生”“你一點(diǎn)都沒變，還像個小姑娘”“我肯定變了很多”。

幾年前只覺得這電影很淡，重看一次，才覺得都是戲。而最喜歡電影進(jìn)行到后半段，幽靈市場那一場對白（那也許是安娜說最多話的一場戲了），之前所有的暗示都得到了解答。但這解答，是說給一個語言不通、僅僅依靠表情和語氣猜度“好”或“壞”的人聽的。既然是猜，總有猜錯的時候，但這回應(yīng)里的努力誠懇和天真無辜，不禁令安娜和觀眾都莞爾一笑。時隔七年的剖白冷靜地像講著別人的故事，但終于得以傾訴又令大家都得到一些釋放，何況，還得了一些好似自言自語的安全感。

一個淪落西雅圖的人遇到了另一個，是晚秋入冬之前的那一點(diǎn)乍寒還暖，是對快樂再度產(chǎn)生幻想的機(jī)會。開鴨子游覽車的司機(jī)說，好好享受西雅圖難得的陽光，導(dǎo)演的意圖不言而喻。即便靠的也是短暫的運(yùn)氣，也是長痛里一瞬間歇。

小森林 ?夏秋篇（2014）

導(dǎo)演: 森淳一

編劇: 五十嵐大介 ?/ ?森淳一

主演: 橋本愛 ?/ ?三浦貴大

制片國家: 日本

片長: 111分鐘

文｜zeta（廈門）

漫改電影作品《小森林》以景色和美食為主，它不太像一部電影，倒像是部旅游宣傳片，或者說是小清新式的做菜吃飯節(jié)目也不為過。女孩市子在遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)村生活，平日里要除草做農(nóng)活，要忍受因?yàn)槌睗穸鴷癫桓傻囊路桶l(fā)霉的木頭工具，但從不虧待自己的胃。

市子做的菜取材于當(dāng)?shù)?，處理方式保持了食材本身的滋味，簡單又充滿趣味，在飯點(diǎn)看的觀眾估計(jì)不在少數(shù)，也使得這兩部影片被豆友們戲稱為“舌尖上的日本”。秋天的小森提供豐盛的食物，有核桃可以做飯團(tuán)吃，還可以自己垂釣魚來炸著吃，更有甜食愛好者會特別中意的糖煮栗子和烤地瓜片。

整部影片淡淡的情緒里彌漫著濃濃的生活氣息，食物帶著它們原本的單純味道走到幕前來，所有的人物都無限退后，以至于到了最后我也不記得在市子身上到底發(fā)生了什么，只記得享受食物時人們臉上滿足的笑容，和籠罩在氤氳熱氣里鄰居們哄笑拉家常的模糊聲音。