古人的法帖以及書法大家的中鋒和側(cè)鋒通常難以分辨，原因如下：

中、側(cè)鋒不是靜止?fàn)顟B(tài)下的理性分辨，而是在運(yùn)筆狀態(tài)下的筆法，通過提按、節(jié)奏、速度和方向等的變化完成的點(diǎn)畫結(jié)體。古人法帖或大家作品，其筆墨功夫的修煉程度， 如入化境，一切皆從心出，例如，王羲之在蘭亭序里寫的二十余“之”，究竟哪一筆是中鋒，哪一筆是側(cè)鋒，難以分別。

這個(gè)在運(yùn)行中的筆法，古人稱之為筆勢。筆法是基本法則，好比做廣播操，每一節(jié)都有具體的動作要領(lǐng)，是為規(guī)則，但每人的理解和做法有別，是為體勢。筆勢就是這個(gè)道理，每個(gè)人書寫的筆勢都不一樣。

可見，中、側(cè)鋒是筆勢概念。如蘭亭序的二十余“之”，筆法并沒有不同，之所以各具形態(tài)，是筆勢所致。王羲之的書法雖多以側(cè)取勢，這里的側(cè)，也并不是靜止?fàn)顟B(tài)下的側(cè)鋒，而是筆勢所致。

普遍認(rèn)為齊白石的大篆，筆力雄厚，一定是中鋒用筆。其實(shí)，也不一定，看齊白石的毛筆時(shí)常倒在一邊。

如果為了分析一幅作品中的中、側(cè)鋒關(guān)系，一定要從筆勢角度理解，才有助于理清真正意義上的中、側(cè)鋒關(guān)系。

但對于書法基本功不扎實(shí)，或者是書法初學(xué)者而言，書寫的作品缺乏筆勢，很容易暴露出中、側(cè)鋒用筆特點(diǎn)，即中鋒用筆圓厚流暢而沉著，如古人所言：“膚肌之力”。而側(cè)鋒則相反，點(diǎn)畫線條單薄、漏側(cè)、平扁、漂浮以及鼠尾狀等，這種側(cè)鋒是書法大忌，為敗筆。