作品一

《行書畫跋》

作品二

《行書立軸》

作品三

《行書信札》

作品四

《行書扇箋》

作品五

《行書詩箋》

作品六

《行書詞箋》

沈尹默認(rèn)為，書法藝術(shù)的精華在于筆意。筆意不僅包括筆勢的美感與形態(tài)，更是與其內(nèi)在精神品質(zhì)緊密相連，需要通過長期的練習(xí)和鍛煉來提升。筆意與筆勢是相互關(guān)聯(lián)的。想要在書法領(lǐng)域有所成就，必須在實踐中提高自己的筆勢，從而更好地展現(xiàn)筆意。

王僧虔對“筆意”的理解頗有獨到之處。他認(rèn)為，作品外在形式很重要，但內(nèi)在精神氣質(zhì)更為關(guān)鍵。書法作品的字形需美觀，但更要注重精神內(nèi)涵。為實現(xiàn)這一目標(biāo)，書法家需不斷地練習(xí)，鍛煉自己的品性。正如王僧虔所言，“心手達(dá)情，書不忘想”，在充分掌握技巧的基礎(chǔ)上將自身情感融入，作品才能展現(xiàn)出卓越的神韻。

沈尹默倡導(dǎo)的“筆筆中鋒”書學(xué)觀念，被他視為書法創(chuàng)作中的根本之法。他認(rèn)為，“筆筆中鋒”是書法作品成功的關(guān)鍵，這一觀點在書法界產(chǎn)生了巨大影響。筆法在書法創(chuàng)作中至關(guān)重要，其中，中鋒用筆作為一種筆法技巧，能對作品的形式和內(nèi)涵產(chǎn)生重大影響。

沈尹默的觀點并未被當(dāng)時的同行完全接受，有人認(rèn)為，中鋒用筆既非唯一，也非最重要的筆法。這導(dǎo)致了“筆筆中鋒”理念在書法界的爭議。然而，如今沈尹默的觀點，認(rèn)可程度相較于之前高了一些。

沈尹默把“筆筆中鋒”當(dāng)作書法中的根本之法，強調(diào)用優(yōu)美的筆法展現(xiàn)文字的精神風(fēng)貌，傳達(dá)情感，為作品賦予生命力。這一觀念對中國書法事業(yè)的繁榮與發(fā)展具有積極意義，也激發(fā)了后人在書法美學(xué)方面的探索。