邱懷霞，筆名懷之，出生于山東臨朐，2002年就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，師承陳平先生，主攻山水?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中央美院陳平工作室山水語(yǔ)言研修班助教，山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師，中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究院藝委會(huì)主任，現(xiàn)居北京。

作品多次發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》海外版、《美術(shù)報(bào)》、《文匯報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)》、《國(guó)家藝術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《中國(guó)藝術(shù)》等多家刊物。出版有《邱懷霞山水作品集》、《21世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇名家藝術(shù)研究》、《邱懷霞寫(xiě)意山水作品集》，多次應(yīng)邀赴新加坡、臺(tái)灣、馬來(lái)西亞、韓國(guó)等國(guó)家進(jìn)行學(xué)術(shù)、交流展，并出版畫(huà)冊(cè)，被國(guó)內(nèi)外友人收藏。

《高天厚土》205 x 223cm

用筆墨感謝自然

——關(guān)于邱懷霞的山水畫(huà)

文 / 賈德江

《溪谷清音》80 x 176cm

邱懷霞是一位重詩(shī)文修養(yǎng)、重筆墨傳統(tǒng)、重師法自然的女畫(huà)家。因此，她的山水畫(huà)處于從圖貌山川、反映生活向探索中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言的系統(tǒng)研究的轉(zhuǎn)換期。雖然她深受恩師陳平的影響，堅(jiān)持“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四位一體的修煉，卻推出了不同于其師亦有別于古人、今人的水墨寫(xiě)意山水。她的畫(huà)中，無(wú)論是北方的景致，還是南方的風(fēng)光，都來(lái)自于實(shí)地寫(xiě)生，筆法豐富，墨氣蓊郁，構(gòu)圖飽滿，不僅強(qiáng)調(diào)空間的深遠(yuǎn)、意境的深邃，更注重詩(shī)性的闡發(fā)。比如，她畫(huà)北方的華山，有“神秀五峰收眼底，夕陽(yáng)返照太華巔”（自題詩(shī)，下同）之概；她畫(huà)南方的四明山，又有“圖中縈繞煙霞起，心物相合氣韻真”之感。她在《崖上村》一畫(huà)中題詩(shī)云：“丹壁流泉皆畫(huà)意，霞光映染更精神?！彼凇?font color="#129aee">瘦西湖寫(xiě)生》一畫(huà)中寫(xiě)道：“畫(huà)客尋幽登高處，階前白塔水中天?！彼?huà)《雨后觀山》的“氤氳嵐氣接松韻，望眼蓮峰入畫(huà)新”，她畫(huà)《古寺清音》的“蒼崖繞蔓疑無(wú)路，古寺樓臺(tái)隱映間”，她畫(huà)《藝圃寫(xiě)生》的“春風(fēng)掠別香滿園，碧水幽庭石橋過(guò)。三穿洞骨天造化，蒼石卷如白浪翻”。

《天風(fēng)吹下讀書(shū)聲》222 x 145cm

她的畫(huà)，不論是寫(xiě)生還是創(chuàng)作，因有詩(shī)境而畫(huà)意更濃；她的詩(shī)，亦因有畫(huà)意而詩(shī)情更深。邱懷霞就是這樣一位富有詩(shī)人情懷的畫(huà)家，習(xí)慣于用詩(shī)人的心靈和畫(huà)家的眼睛對(duì)待自然。在她的潛意識(shí)中，作一首好詩(shī)，是躋身當(dāng)代畫(huà)家行列的必備修養(yǎng)，也是提升她山水畫(huà)品格的自律要求。也正因?yàn)樗貏e強(qiáng)調(diào)“畫(huà)中有詩(shī)、詩(shī)中有畫(huà)”的文人畫(huà)傳統(tǒng)，出現(xiàn)在她畫(huà)中的景物已不是自然層面的單純摹寫(xiě)，而是在詩(shī)化的浪涌中把自然山川向更高的層次上升華，化有限景物為無(wú)限情思，不僅使筆墨語(yǔ)言曉暢，也平添了作品的深刻意蘊(yùn)和真摯情感。詩(shī)情寄于畫(huà)而意無(wú)窮，這正是邱懷霞山水畫(huà)動(dòng)人的魅力所在。

《春、夏、秋、冬》34 x 136cm x 4

其實(shí)性格溫和而內(nèi)秀的邱懷霞，早年主攻畫(huà)藝并非山水，而是人物畫(huà)，尤其對(duì)家鄉(xiāng)民間木版年畫(huà)報(bào)有濃厚的興趣。憑著她寧?kù)o淡泊的品格、冰雪聰明的天資、自強(qiáng)不息的才智，她創(chuàng)作的以人物為主體的年畫(huà)作品多次在全國(guó)和省級(jí)美展中嶄露頭角，曾榮獲金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品等獎(jiǎng)項(xiàng)。她因此而小有名氣，也一發(fā)不可收拾她對(duì)繪畫(huà)的摯愛(ài)與癡迷?；蛟S是求學(xué)心切，或許是心存高志，2002年她負(fù)笈從師就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。更確切地說(shuō)，是當(dāng)時(shí)中央美院授業(yè)導(dǎo)師陳平教授把她引進(jìn)了山水畫(huà)的天地里，使蘊(yùn)藏在她身上的水墨寫(xiě)意天賦被喚起，被激發(fā)，使她扔掉了已被社會(huì)承認(rèn)的自家面目，改弦更張，投奔陳平門(mén)下研習(xí)山水畫(huà)，開(kāi)始了新的探索。

《盛世家園》170 x 203cm

自此，她遵從師訓(xùn)既重視師古人，也重視師造化，既強(qiáng)調(diào)書(shū)法的筑基，也重視詩(shī)文的修煉。她喜歡北宋山水的壯偉雄強(qiáng)，曾在范寬《溪山行旅圖》、李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》中體會(huì)“得山之骨，與山傳神”的筆墨；她也偏愛(ài)“元四家”水墨輕嵐、渾厚高古的畫(huà)風(fēng)，尤對(duì)王蒙繁復(fù)之筆、縝密之體的《葛稚川移居圖》花工夫最多；她服膺“二石”（石濤、石），也敬仰黃賓虹，能在他們的作品中領(lǐng)悟其“丘壑不泥形而取神、筆墨尚寫(xiě)心而狀物”的精義。她一面徜徉在傳統(tǒng)的海洋里，一面跟隨恩師陳平走南闖北，廣蓄自然山川之形象于胸中，采擷南北旖旎風(fēng)光于筆下。邱懷霞幸運(yùn)的是，在她藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，就得到著名山水畫(huà)家陳平之教誨，深得恩師風(fēng)格樣式和筆墨理法的三昧，使她高屋建瓴，眼界大為開(kāi)闊，認(rèn)識(shí)迅速提高，筆墨更為精進(jìn)，認(rèn)識(shí)的提高又進(jìn)一步調(diào)動(dòng)了她的才情和潛力。

《秋山云居》96 x 180cm

從那時(shí)起，她算找到了自己的藝術(shù)領(lǐng)域，并專(zhuān)心致志地在這個(gè)領(lǐng)域摸爬滾打了11個(gè)寒冬暑夏。她從臨摹入手，在臨撫古今優(yōu)秀作品的過(guò)程中，認(rèn)真研究中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，體會(huì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神，打下扎實(shí)的筆墨功底；然后，她緊緊抓住寫(xiě)生這一重要環(huán)節(jié)，苦苦地尋求筆墨與造型的兼容，讓傳統(tǒng)筆墨在真山真水的表現(xiàn)中重組重構(gòu)，重新煥發(fā)出魅力，獲得更強(qiáng)的表現(xiàn)力；最后，她投入山水畫(huà)創(chuàng)作，開(kāi)始創(chuàng)立自己的筆墨樣式，努力形成自己的繪畫(huà)面貌。邱懷霞走的是一條“臨摹——寫(xiě)生——?jiǎng)?chuàng)作”三位一體的正道，而且是層層推進(jìn)，因此她的山水畫(huà)很快見(jiàn)到成效并取得可喜成果。她在這一段時(shí)間創(chuàng)作的山水畫(huà)作品，不僅頻頻入選全國(guó)各種展事并多次獲獎(jiǎng)，還被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)為會(huì)員，更受到業(yè)內(nèi)人士的矚目和公眾的喜愛(ài)，專(zhuān)業(yè)媒體也因之多有介紹。

《金泉幽居》68 x 136cm

據(jù)近年邱懷霞創(chuàng)作的作品，我以為她的山水畫(huà)作已脫離古人窠臼，已走出師輩門(mén)墻，筆墨日臻成熟，其嫻熟的用筆已能與墨會(huì)，與水和，氣韻生動(dòng)之境界已漸入“法備氣至，純?nèi)巫匀弧彪A段。她是一位漸修頓悟的實(shí)踐者、探索者，在十多年的藝術(shù)之路上，她是一步一步腳踏實(shí)地地趨于完善，其腳步是歷歷可數(shù)的。一句話，筆參造化，已得真趣，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

《山寨清韻》180 x 190cm

第一，邱懷霞著力于骨法用筆，以線造型，在寫(xiě)生山水的基礎(chǔ)上以心造境，從中國(guó)畫(huà)的平面性入手，尋找更具有視覺(jué)張力的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。在這一過(guò)程中，她將書(shū)法用筆引入畫(huà)中，以不同形式的線條結(jié)構(gòu)畫(huà)面的視覺(jué)圖像。筆的提按使轉(zhuǎn)、輕重疾徐、干濕濃淡，成為一種綜合性的和聲織體，與多樣化的線條組織共同表達(dá)出顧盼有致的筆墨交響。正如石濤在《畫(huà)語(yǔ)錄》中所言：“取形用勢(shì)，寫(xiě)生揣意，運(yùn)情摹景，顯露隱含，人不見(jiàn)其畫(huà)之成，畫(huà)不違其心之用。”在這樣的多層次的筆墨皴擦、點(diǎn)線交織中，邱懷霞的作品逐漸強(qiáng)化了適宜遠(yuǎn)觀的勢(shì)——即有助于詩(shī)情表現(xiàn)的畫(huà)面整體動(dòng)勢(shì)與力度，空間具有豐富、含蓄而又通透的特點(diǎn)。其格局近乎宋人，以重巒疊嶂、高山大嶺、叢林層崖為主，偏于“北派山水”的氣勢(shì)與布局，尤其是北派山水的風(fēng)骨雄魂，盡顯于畫(huà)中，其縱橫跌宕之勢(shì)、鬼斧神工之奇，構(gòu)成了邱懷霞山水的顯著特點(diǎn)。

《古剎松風(fēng)》96 x 180cm

第二，邱懷霞的筆墨師法元人，不僅強(qiáng)調(diào)筆法的趣味變化和疏密穿插，同時(shí)在畫(huà)中加大墨的渲染成分，使皴、擦、染“三位一體”，以蒼潤(rùn)取勝，力求在崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)塑造中透出“南派山水”溫潤(rùn)柔美的墨韻，以求“山川渾厚，草木華滋”的境界。大致而言，北派山水傾向于構(gòu)造之美，若無(wú)筆墨的幫襯，易失于刻板而無(wú)韻味；南派山水傾向于筆墨蒼潤(rùn)之美，若不講究丘壑構(gòu)造，易糊涂一團(tuán)，流于游戲。邱懷霞已清醒地認(rèn)識(shí)到，這兩者之間須相互配合，互為表里，才能形成“別立宇宙”的新圖式。因此，“盡巒嶂波瀾之變，亦盡筆內(nèi)筆外起伏升降之變”（明惲向畫(huà)語(yǔ)錄），一直是她自覺(jué)的追求。也就是說(shuō)，邱懷霞以“丘壑之骨”的蒼筆在“干裂秋風(fēng)”中也“潤(rùn)含春雨”，而以“筆法立骨”的潤(rùn)筆在水墨氤氳中也綿里藏針，內(nèi)含筋骨。這正是邱懷霞山水的獨(dú)特之處，不僅表現(xiàn)為北派山水的壯偉奇觀，也表現(xiàn)為南派山水的秀色風(fēng)韻。

《白云流水靜無(wú)塵》136 x 68cm

第三，讀邱懷霞的近作，無(wú)論是她的鴻篇巨制的創(chuàng)作還是對(duì)景而成的寫(xiě)生，無(wú)論是她的密體山水還是疏體山水，給我們強(qiáng)烈的感受，就是在對(duì)待傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系上，她更注重在現(xiàn)實(shí)生活中尋求新視覺(jué)元素，有力地帶動(dòng)筆墨語(yǔ)言的革新，從而完成山水畫(huà)的新形態(tài)的構(gòu)建，而不是像那些有惰性的畫(huà)家，或在傳統(tǒng)的圖像中挑挑揀揀，或在自我的圖式上反反復(fù)復(fù)。如果說(shuō)邱懷霞的近作在筆墨丘壑的再造中，在南北山水的兼容中，又躍上新的高度，我以為主要體現(xiàn)在畫(huà)家已經(jīng)注重作品的審美廣度和深度的發(fā)掘，不僅題材更為寬泛，對(duì)藝術(shù)的筆墨語(yǔ)言、形式結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖章法以及個(gè)性化的風(fēng)格表達(dá)也不再是單一的、機(jī)械的，而是充滿交叉、融合、變化和不確定的。筆墨更趨于理性，更注重從自然形態(tài)營(yíng)造胸中丘壑，更注重現(xiàn)代構(gòu)成與傳統(tǒng)筆墨的相融合，由此帶入新山水的時(shí)代氣息。多種形式的探索、繁富恢宏的造境與情逸淡遠(yuǎn)的意境互涵，以獨(dú)特面貌求得獨(dú)特神韻，使她的作品“筆奇、趣奇、格奇”。

《秋山煙雨》96 x 180cm

由此看來(lái)，隨著畫(huà)家對(duì)自然山川精神本質(zhì)的重新認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)，使她的山水畫(huà)的內(nèi)涵與外延不斷擴(kuò)大，她將在全方位多層次的探索中不斷給自己的山水畫(huà)注入新機(jī)。作為藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，邱懷霞正值創(chuàng)作的旺盛期，她不會(huì)滿足已取得的藝術(shù)成績(jī)，她的詩(shī)情山水將是她持久的探索課題，她還會(huì)在勤奮的探索中向社會(huì)、向大眾奉獻(xiàn)新的創(chuàng)造成果。

參展及獲獎(jiǎng)經(jīng)歷

2001年，獲第五屆山東省體育美展二等獎(jiǎng)。

2001年，入選中國(guó)美協(xié)全國(guó)第六屆年畫(huà)展。

2001年，獲中國(guó)美協(xié)建黨80周年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2001年，獲建黨80周年山東省美展特等獎(jiǎng)。

2002年， 獲中國(guó)美協(xié)《紀(jì)念延安講話》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2002年，獲《紀(jì)念延安講話》發(fā)表60周年山東省美展金獎(jiǎng)。

2002年，獲中國(guó)美協(xié)全國(guó)農(nóng)民畫(huà)聯(lián)展金獎(jiǎng)。

《湖山水云》68 x 136cm

2004年，入選中國(guó)美協(xié)第十屆全國(guó)美術(shù)作品展。

2004年，獲第十屆全國(guó)美術(shù)作品展山東省金獎(jiǎng)。

2005年，獲青島2005全國(guó)現(xiàn)代民間繪畫(huà)大展金獎(jiǎng)。

2009年，獲全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2013年，入選文化部‘第四屆當(dāng)代中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)論壇創(chuàng)新作品展（臺(tái)灣師范大學(xué)）。

《兩座古屋一溪云》68 x 136cm