馬萬國藝術簡歷

       馬萬國，藝名抱海，齊魯人士，曾就讀于中央美術學院國畫系，現為中國美術家協會會員。1994年8月與2014年8月在中國美術館舉辦個人畫展，中央電視臺，人民日報等媒體對此進行專題報道 。

《蒼穹之柱》 尺寸 191cmx544cm

昆侖山畫家馬萬國作品專家點評

1 薛永年（中國美協理論委員會主任 中央美術學院教授）：

馬萬國的畫，特別是他的“昆侖”系列，則是非常激動人心的。可以用16個字概括：大氣磅礴、神秘雄奇、酣暢淋漓、搶眼憾心。具體地說，就是大氣象、大境界、大胸懷、大筆墨。具有悠久的歷史感、廣袤的宇宙感、旺盛的生命力、強烈的時代感，鮮明的個人面貌有很強的視覺沖擊力，同時震撼人心。同時想到幾個問題，都是馬萬國的創(chuàng)作給我們的啟發(fā)。

2 邵大箴（中央美院教授 美術評論家）

馬萬國的作品不落一般山水之程式，有奇突的味道。他注意用點、擦、皴、染來表現細節(jié)，筆線遒勁有力，墨色濃重而有微妙變化，耐人尋味。

《魂系大漠》尺寸 192cmx544cm

3胡寶利（中國美術家協會理事 中國美術家協會展覽部主任）

在筆墨語言的組織處理上，他巧妙而熟練地謀篇布局，揮毫潑墨，讓色與墨自然交融，形成斑駁陸離的視覺效果，使整個畫面置于流動的圓通之中，分外彰顯其厚重的質感和排山倒海般的氣韻，將蒼茫山影、迢遠細流、深沉大氣、寥廓塵煙推向極致，令人從心底深處漾起絲絲“覽罷昆侖不看山”的感覺。

4 丁杰（中國美協理事 中國文聯美術藝術中心主任）

馬萬國筆下，自然流露出高原原始的生命律動—他的昆侖系列，源于自然，超然其外，體現自然生命節(jié)奏的變化韻律。讀馬萬國之“昆侖”，如聽貝多芬之《命運交響曲》，在低沉、壓抑、徘徊的調子中，陡然“跳出一點亮色，那是一種生命不屈的力量?！?/strong>

《昆侖詞意圖》尺寸 191cmx504cm

5 徐恩存（清華大學吳冠中藝術研究中心研究院 美術評論家）

馬萬國以個人獨特的理解，用浪漫的手法與色彩，把西部昆侖山脈的神秘、巍峨與壯偉轉換為藝術。這是個性風骨的表達、強悍氣度的忬寫，又是浪漫情懷的坦露

6孫克（中國畫學會副會 秘書長）：

宋代中國山水畫非常注重寫實因素，那時候是大山大水，很有氣勢的感覺，但之后變成文人畫，以藝術來表現自己的內心、行萬里路的畫家寥寥。所以我看畫多年，發(fā)現一個問題：作品畫中原、畫沿海的非常豐富，有很多典范；但一過秦嶺以后，“一片孤城萬仞山”這種境界，只有詩作里面有，畫家畫西北能成功的很少。站在沙漠、站在戈壁的地方去觀察，這本身給畫家提出一個難題，不是人人都能畫的出來，從這一點上來說，馬萬國確實下了很大功夫：他把具體的物象畫出來，又把氣勢、意境畫出來，還要簡略的去畫，他除了畫山以外，還表現大片流水、樹木，他想將具象的和意象的東西結合起來去畫。

《昆侖橫空》尺寸 192cmx504cm

7 尚輝（中國美協理事、《美術》雜志執(zhí)行主編）

透過馬萬國的展覽讓我們審視的是20世紀以來中國山水畫在中西融合之中如何進行轉型的問題，我非常贊成有專家談到的馬萬國是繼李可染先生開創(chuàng)中國現代山水畫之后另外一位重要畫家的觀點，他在現代山水畫的轉型是通過昆侖山找到了自己的風格，他的作品把一些客觀、壯闊、絢麗的神秘山水納入到中國山水畫的畫境里面。他此次展覽中很多都是呈現昆侖山氣勢的巨幅作品，展示了遼闊、蒼茫、浩瀚、崇高的境界，這些境界都是傳統(tǒng)山水畫里面很少涉及的。他的很多作品畫的都非常幽暗，在幽暗中體現一種蒼茫，很顯然馬萬國是非常善于使用黑白關系的畫家。我覺得馬萬國先生給我們提供了一個窗口，讓我們審視新世紀以來中國山水畫的一些變革問題。

8向云駒（中國藝術報社社長 評論家）

馬萬國是得昆侖神啟的畫家，堪為“昆侖入畫第一人”構圖昆侖，描摹冰坂，書寫這別樣的山河，不僅要用筆墨，更需耐得住寂寞，受得了艱苦。

9馬鴻增（中國美協理論委員會原副主任）：

西北山水恰恰是能夠體現中國傳統(tǒng)山水畫最容易啟發(fā)大美的生命理想的展現，除以前的北派山水、南派山水外，西北山水存在廣闊探索空間。馬萬國的山水畫，的確是大氣派、大境界，大刀闊斧，大筆揮灑。昆侖山在美術史中表現的較少，所以馬萬國現在的昆侖山樣式，具有一種開創(chuàng)性意義，為西北山水大美境界的表現邁出了堅實的一大步。

《情系昆侖》尺寸 193cmx501cm

10夏碩琦（中國美協《美術》雜志編審）：

在當代畫家中，能夠耐得住寂寞、以十年磨一劍的精神推出這么一批面貌新穎、給人以心靈震撼的作品，馬萬國在這一點上非常值得肯定。山水畫不外乎三個方面：筆墨、丘壑、意境。在當代山水畫創(chuàng)作中，特別強調筆墨、為筆墨而忽視丘壑的現象與很寫實、很具體而傷害筆墨的傾向十分常見。我覺得這兩種傾向都不可取，應該是筆墨和丘壑相融相化；實際上這一過程就是藝術家創(chuàng)造意象的過程，也是形成作品的靈魂和本體的過程。馬萬國為了表達自己的心靈體驗，沒有被前人的框架給框住，而是有著突破：他用筆奔放，但在刻畫方面也很深入，有些地方非常結實，有一種體量感、力度感。

11劉龍庭（人民美術出版社資深編審）：

我看了馬萬國的山水畫，感到很有氣勢，我最欣賞的是沙地，既可以近看也可以遠看，氣象萬千。表現沙漠的作品，既體現了西北廣袤的大地、山水的大美，又體現了中國畫的虛實，非?；趾?。在近代畫家里面表現西北山水的比較少，而馬萬國在此題材方面進行了很大開拓。在筆墨的運用中，他仍然是中西結合，敢于橫出重墨，很不容易。

12王鏞（中國藝術研究院博導 《中國書畫家》雜志社編輯）

馬萬國把浪漫詩意與真實山水結合起來，運用大氣勢、大筆墨抒發(fā)自己豪壯的激情，創(chuàng)造了“莽昆侖”的雄渾意象，在當代中國山水畫中開拓了一片新的天地。