編者按：8月24日，第二期東子小說創(chuàng)作講座——《我們?yōu)槭裁匆獙懶≌f》，在“東子小說創(chuàng)作群”舉行?！稏|子小說創(chuàng)作系列講座》共分八章66講，將全面系統(tǒng)的論述“小說概述、小說的主題選題、小說的標(biāo)題、小說的謀篇布局及小小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說”寫作的方法與技巧。

本講核心要點

1. 想表達心中的訴求

2. 對現(xiàn)實生活的熱愛 

3. 對美好明天的向往

4. 對文字的敬畏之情  

5. 對文學(xué)不滅的情懷

6. 對小說魅力的崇尚

我們都知道小說是通過文字對生活的提煉、升華和表達。它是一種喜聞樂見的文學(xué)體裁，也可以說是老少皆宜、雅俗共賞的一種文體。不像詩歌和詩詞，顯得有些艱澀，我本人對有些詩歌和詩詞也讀不懂。小說相對來講更接地氣一些，所以它也就成了最受大眾喜歡的一種文藝表現(xiàn)形式。讀小說的人，比讀其他文體作品的人要多。由于讀者眾多，同樣寫小說的人也不少。

今天和大家探究一下“我們?yōu)槭裁匆獙懶≌f？”我從三個大的方面來跟大家聊一聊。我先說說一般作家為什么寫小說。我想，首先可能是出于喜歡，因喜歡讀小說，由讀到寫，愛屋及烏吧。小說讀起來感覺挺美，我們經(jīng)常會進入情節(jié)，跟著主人公同喜同泣、同悲同樂。受作品的影響，產(chǎn)生共鳴，而動筆來寫小說。

其次，我想是愛好文學(xué)，寫小說的基本都是文學(xué)愛好者。文學(xué)體裁很多，小說只是其中之一。有的人寫詩歌、散文、報告文學(xué)、雜文，終生是不寫小說的。而有一些是由最初寫散文或詩歌而轉(zhuǎn)寫小說的。出手就寫小說的作家還是比較少的，大部分都是從最初的新聞、散文、詩歌，然后寫小說的。比如有一些做記者的，寫通訊、報告文學(xué)，后來又寫小說。還有寫散文、詩歌的，比如我們?nèi)豪锏耐跫t芳老師在河北是有一定名氣的詩人，后來也轉(zhuǎn)向了小說創(chuàng)作。東子以前寫得很雜，從去年開始轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作。這都是由于愛好而寫小說的。

還有一種可能，寫小說的是想表達自己內(nèi)心的訴求。比如對于現(xiàn)實生活的不滿，可以通過自己的筆端進行一種宣泄，當(dāng)然這個不是絕對的，也有對現(xiàn)實生活中美好的人和事的頌揚。有很多作家都是希望通過小說來表達自己的一些觀點或者講述一些道理。比如魯迅有一部短篇小說叫《孤獨者》，我不知道大家有沒有讀過。其實魯迅寫這部作品的時候，他就想借助主人公魏連殳，對社會腐朽的宣泄，以此來表達自己對社會的不滿，同時也是作者要走出這種境地的自我警醒。

有一部分人寫小說是想抒發(fā)內(nèi)心的一種情感，表達他所看到的人和事，無論是高興的還是失望的，是悲觀的還是帶著美好憧憬的。想通過文字盡顯筆端，與讀者進行分享。比如說咱們平臺前幾天發(fā)的吉林市解忠鳳老師的作品《拆遷》。就是根據(jù)她父母生活的小區(qū)的情況，結(jié)合現(xiàn)實生活，寫成的一部小說。

另外，還有一部分人把寫小說當(dāng)作一種謀生的手段，這部分人是少之又少的。因為在中國，靠寫小說養(yǎng)活自己實在是太難了。我是職業(yè)作家靠稿費生存，但我也不是靠小說生存。在中國，靠寫小說養(yǎng)活自己是非常難的。我簡單給大家算一下。比如說一年出版一部長篇，按定價35元，起印一萬冊，版稅定10%，一萬冊碼洋是35萬元，那么他的稿酬就是3.5萬元，去掉個人所得稅還剩3萬元。而且你要知道一點，一部小說能起印一萬，版稅能拿到10%的，這得是在全國有一定影響力的作家。大部分在省內(nèi)比較有名的作家，他的小說起印是六到八千，版稅拿8-9%，稿酬不到2萬元?？窟@兩三萬能養(yǎng)活自己嗎？顯然是很難的。

再說期刊投稿，寫小說投稿一年稿費能超過萬元的也為數(shù)寥寥。當(dāng)然，如果你的小說能改編成電影或電視劇，電影版權(quán)可以賣到幾萬，電視劇版權(quán)賣到幾十萬，這是很不錯的。可小說能改編成電影和電視劇的，依然是極少數(shù)，畢竟我們不是海巖、嚴歌苓、虹影。有難度不意味著不可以，我在建小說創(chuàng)作群時，也考慮過這個問題，就是要把它做實做精做細。把小說寫好，先把小小說、短篇寫好，然后寫中、長篇，將來考慮改編成電影劇本或電視劇本。

接下來談?wù)剸|子為什么要寫小說。

我本人寫小說主要有兩點，一是喜歡，二是無奈。大家可能不解，喜歡跟無奈是相互矛盾的，既然喜歡怎么還無奈呢？喜歡是從小對文學(xué)的一種情懷，喜歡讀小說，也愛好文學(xué)；無奈肯定是有被迫的成分了。喜歡應(yīng)該是主觀上的，主觀上很期盼寫小說，而無奈就是客觀上的，客觀被逼上來的。

東子雖然創(chuàng)作有30年了，是靠拿稿費活著的，但我從事小說創(chuàng)作只是從去年才剛剛開始。到現(xiàn)在為止也只出版了一部長篇，寫了一部短篇和三部小小說，總計才五部。這五部小說全部是被逼出來的。

第一部是長篇小說《六子》，這個書在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)和國內(nèi)的書店都有賣的。我在30年前我就有寫小說的沖動，也構(gòu)思過，但一直沒動筆，原因是這些年忙著寫新聞、教育和心理類文章了。稿酬還蠻不錯的，而寫小說不能保證足夠的稿酬。首先我寫作得有稿酬的，保證我的生活，這樣小說就被推一邊了，直到我?guī)Ш谕廖膶W(xué)社這個團隊的時候。黑土文學(xué)社是一個比較有影響力的一個大社名社，我想小打小鬧不行，一定要有長篇做支撐。作為社長，我在2016年新年年會上，就承諾要創(chuàng)作一部長篇。一諾千金！我要帶個頭兒，帶這個團隊掀起小說創(chuàng)作的熱潮。所以我就寫了這部長篇，當(dāng)年十一月份這部書就上市了；一部短篇是今年的四月底五月初的時候，文學(xué)社要拍攝微電影，當(dāng)時沒有適合的劇本，沒辦法我就出手了，寫了個短篇《裸貸》。然后改編成劇本，最后拍了一部微電影，在愛奇藝、樂視播出；我的小小說創(chuàng)作，我想咱們?nèi)豪锏娜河讯剂私猓且驗槲乙鲂⌒≌f講座，也是為了帶動大家創(chuàng)作小小說才寫的。所以說，這些作品客觀上都是因為我的社會角色，不寫說不過去，為此被動而成。以后，我的小說創(chuàng)作就不再無奈了，因為它將是我工作的主項。

最后，我要重點說說第三項——東子小說創(chuàng)作群的作家們?yōu)槭裁匆獙懶≌f？

無論是我本人，還是通過對大家一段時間的了解。我想東子小說創(chuàng)作群里的作家寫小說應(yīng)該有以下這么幾種因素：

一個是對現(xiàn)實生活的熱愛。我是這樣想的，一個作家，特別是一個小說創(chuàng)作者，如果你對現(xiàn)實生活沒有熱愛，沒有激情，沒有足夠的像火焰一樣燃燒的這么一種激情，對生活的熱情，那你是不可能創(chuàng)作小說的。一個麻木的，冷漠的，對事物事不關(guān)己高高掛起，不太關(guān)注一些事物的看客，是不可能去寫小說的。所以說，我們寫小說的人應(yīng)該是這個社會的主角，是積極的參與者，而不是旁觀者。是應(yīng)該熱愛生活，對生活有濃厚的興趣的創(chuàng)作者。

二是對美好明天的向往。小說寫作者，即便是對現(xiàn)實不滿的一種宣泄，某種程度也是期盼改變現(xiàn)實，期待明天更加美好。一個麻木狀態(tài)的人，是沒有未來的，這樣的人顯然不能投入創(chuàng)作。比如很多作品是對社會的不良現(xiàn)象進行抨擊，就是希望更加美好。這些作品，前面有些悲泣最后結(jié)局很幸福、很美滿，這就是大家對明天的一種憧憬和期盼。所以說小說創(chuàng)作者要熱愛生活，對明天有著美好的向往，無論今天我們經(jīng)歷什么，依然是笑對明天，展望著明天。今天即便有苦衷有痛楚，但是明天依然陽光燦爛，抱著這么一種心態(tài)，積極向上的人生態(tài)度，用筆端描繪出想象中的人和事。比如前幾天我寫的《車鄰》，最初的那個惡人，結(jié)尾時也讓他表現(xiàn)出他可愛的一面，這是人心向善，對未來美好憧憬的一種表現(xiàn)。

三是對文字的敬畏之情。寫小說是對生活的熱愛，對明天的美好向往，對文字的敬畏。文字太神圣了！我們的先祖在很多年前為我們留下了寶貴的精神遺產(chǎn)——文字。它作為一種載體，一種信息傳播，可以使我們一代代人能夠更好地表達內(nèi)心的思想感情，能更好的傳播、傳遞我們的思想、情感、信息和技術(shù)。無論是雕刻在藝術(shù)品上的文字，還是在翻閱書刊時，我都無比虔誠的充滿著敬畏。我想一個寫作者，特別是小說寫作者對文字應(yīng)該充滿一種神往的敬畏。

四是對文學(xué)不滅的情懷。小說是多種文學(xué)體裁之一，也是最重要的一種文體。其實我個人理解，小說相對散文、詩歌、詩詞等文體，其對人類的影響力，某種程度更深更廣更大一些。文學(xué)百花園百花齊放，都有其自己的魅力所在，小說相對來講，它的魅力可能更大一些。小說作家對文學(xué)的這種情懷是超越世俗的。我也知道有的人寫作，家人不理解，特別是業(yè)余創(chuàng)作，有的甚至生活拮據(jù)，在這種情況下堅持創(chuàng)作是非常神圣非常偉大的！還記得前幾年我回老家去看望一個文友。我見到她時，她一邊喂豬一邊帶著孫兒，就是這樣的一個農(nóng)民，用她那布滿老繭、很粗糙的手來提筆寫作。這肯定是一個有文學(xué)情懷的人，否則她斷然是做不到這一點的。

五是對小說魅力的崇尚。小說的魅力，在這幾種文體當(dāng)中相對來講具有扛鼎之功，是其他文體無可替代的。當(dāng)然了，文體之間，各有其長，相互影響。但終其對人類和社會的影響力而言，其他作品可能要弱一些，它們或許有一個詩句或一個小故事傳一段時間。而古今中外，無論是世界的還是國內(nèi)的一些名著，它的影響力不僅是小說本身，還有小說里面塑造的成功人物和故事。幾百年前的小說，比如四大名著，深深的影響著我們的工作和生活，一提起《水滸傳》《紅樓夢》，里面的很多人物和故事，即便是村叟稚童也能說出一二，比如說長得黑像黑旋風(fēng)李逵，做事潑辣似孫二娘，才貌雙全個性十足如林妹妹等等。所以說小說特別是長篇，它的影響力是非常之巨大的。對于社會文化的傳承，它的承載力和影響力，都是其他文體所無法比擬，很難與之媲美的。因為小說具備了其他文體不具備的獨有魅力，所以我們崇尚它，由此也就有了一個個小說寫作者，也就有了我們東子小說創(chuàng)作群。

我們?yōu)槭裁磳懶≌f，也不僅僅是以上這幾個因素。但這幾個因素是我們小說寫作者應(yīng)該必須具備的。因為個體之間有差異，個人的喜好有別。也可能由于這樣那樣是原因，還有其他別的因素。大家走到一起來寫小說，希望能更多地交流，相互學(xué)習(xí)，共同提高，東子希望能見到你們更好的作品。

先說這么多，謝謝大家收聽。晚安！