在碎片化閱讀的今天，小小說(shuō)（也稱(chēng)微型小說(shuō)、短小說(shuō)、千字小說(shuō)）以其篇幅短小、語(yǔ)言凝練、構(gòu)思新穎、立意深遠(yuǎn)等特點(diǎn)，越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)，越來(lái)越多的作家加入到了小小說(shuō)寫(xiě)作者的隊(duì)伍中來(lái)，越來(lái)越多的大家、名家開(kāi)始關(guān)注并參與這一新興文體的創(chuàng)作，其中不乏王蒙、馮驥才、莫言等重量級(jí)作家的身影。當(dāng)這一體裁的文學(xué)樣式在全國(guó)呈現(xiàn)出方興未艾的大好態(tài)勢(shì)時(shí)，云南，這個(gè)偏處一隅的邊陲之地，小小說(shuō)的春天卻遲遲沒(méi)有到來(lái)。

縱觀云南文學(xué)創(chuàng)作，小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)等文體在文學(xué)大觀園里百花齊放、力作頻現(xiàn)、異彩紛呈。但置身于全國(guó)小小說(shuō)風(fēng)生水起的大背景下來(lái)審視云南的小小說(shuō)創(chuàng)作，則成了云南文學(xué)創(chuàng)作的一塊短板，每每談到云南的小小說(shuō)，總感覺(jué)如鯁在喉，不吐不快，有擔(dān)憂、有困惑，但更多的則是希望。

一、小小說(shuō)的定義、起源及基本特征

關(guān)于什么是小小說(shuō)，如何定義小小說(shuō)，目前業(yè)內(nèi)眾說(shuō)紛紜，廣西欽州學(xué)院副教授韋妙才在綜合各方的論述后給出了一個(gè)相對(duì)較為完整的定義：小小說(shuō)是一種發(fā)軔于中國(guó)古代寓言和古代笑話，以典型細(xì)節(jié)反映生活，表現(xiàn)一定的思想意義，構(gòu)思新穎、情節(jié)完整、結(jié)局意外，具有空白性、朦朧性等特點(diǎn)的篇幅在1500字以內(nèi)的文學(xué)體裁。它常常通過(guò)“微小”的篇幅，敘述“微小”的生活片斷，表現(xiàn)“重大深刻”的思想主題。[1]

中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)從20世紀(jì)80年代發(fā)軔萌芽，90年代開(kāi)始受到報(bào)紙副刊的青睞而迅速走紅，逐步規(guī)范，到21世紀(jì)之初已漸趨成熟。特別是1990年的湯泉池筆會(huì)，即首屆小小說(shuō)理論研討會(huì)的召開(kāi)，則明確提出了第一代小小說(shuō)作家的概念，這標(biāo)志著小小說(shuō)作家不再是散兵游勇了。可以這樣說(shuō)，到九十年代初，小小說(shuō)作為一種新文體已以獨(dú)立的態(tài)勢(shì)出現(xiàn)于當(dāng)代文壇，也在那時(shí)，開(kāi)始出現(xiàn)了小小說(shuō)成為小說(shuō)四大族（長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、小小說(shuō)）之一的說(shuō)法。

小小說(shuō)是一種以小見(jiàn)大、以少勝多、含蓄雋永、耐人尋味的精美的文學(xué)形式，與那些有曲折的故事情節(jié)、復(fù)雜的人物關(guān)系和典型的環(huán)境描寫(xiě)的中長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，它像小說(shuō)園地中一枝玲瓏小巧的奇葩，有著自己“小、新、巧、奇”的特征。

小：即篇幅短小，取材小，入題角度小，通過(guò)抓住生活中的一個(gè)小事件、小場(chǎng)景，見(jiàn)微知著，以小見(jiàn)大，從中提煉出比較深刻的思想主題；新：即立意新穎，風(fēng)格清新，每一篇都能反映出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特感受；巧：即人物形象要典型，情節(jié)要有吸引力，結(jié)構(gòu)精巧嚴(yán)密，特別要在剪裁和布局上下功夫，力求使時(shí)間、場(chǎng)所、人物盡可能地壓縮、集中，用較少的筆墨，實(shí)現(xiàn)四兩撥千斤的功效；奇：即結(jié)尾新奇巧妙、含蓄雋永、出人意料。許多優(yōu)秀的小小說(shuō)常常在結(jié)尾處畫(huà)龍點(diǎn)睛，出奇制勝，使人拍案叫絕。

二、云南小小說(shuō)創(chuàng)作的困境

之于我省近年來(lái)創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等體裁而言，云南的小小說(shuō)創(chuàng)作還處于萌芽階段，處于嗷嗷待哺的嬰兒期，亟待引起社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與支持。簡(jiǎn)言之，云南小小說(shuō)創(chuàng)作是當(dāng)前我省文學(xué)創(chuàng)作的一塊短板，面臨著以下諸多困境。

（一）沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的組織，全省小小說(shuō)創(chuàng)作如一盤(pán)散沙。當(dāng)前小小說(shuō)這一體裁越來(lái)越引起各級(jí)文學(xué)界的重視和關(guān)注，眾多省份均成立了小小說(shuō)學(xué)會(huì)、研究會(huì)，掛靠于各級(jí)作家協(xié)會(huì)，負(fù)責(zé)組織、指導(dǎo)、服務(wù)于當(dāng)?shù)匦⌒≌f(shuō)的創(chuàng)作及作家的培養(yǎng)，成為各級(jí)文聯(lián)組織聯(lián)系小小說(shuō)作家的橋梁和紐帶。如上海文藝出版社、《小說(shuō)界》發(fā)起成立了中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)（由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管）、陜西省成立了精短小說(shuō)研究會(huì)（由陜西省作家協(xié)會(huì)主管）、河南省成立了小小說(shuō)學(xué)會(huì)（由省作協(xié)副主席擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)），此外，廣東、廣西、四川等眾多省份在省作協(xié)的支持下也紛紛成立了小小說(shuō)學(xué)會(huì)。而在云南省，在眾多的各類(lèi)文藝家協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)中，卻沒(méi)有小小說(shuō)這個(gè)文體的組織，全省的小小說(shuō)作家們尚處于散兵游勇的自由搏擊狀態(tài)，與其他省份可以抱團(tuán)取暖打包推介的小小說(shuō)作家相比，云南的小小說(shuō)作家在全省文學(xué)創(chuàng)作的這盤(pán)大棋中就顯得微不足道了，甚至可以忽略不計(jì)，更別說(shuō)形成拳頭優(yōu)勢(shì)了，要想在全國(guó)小小說(shuō)界爭(zhēng)一席之地，路漫漫其修遠(yuǎn)兮。由于沒(méi)有小小說(shuō)學(xué)會(huì)等組織作為后盾，云南小小說(shuō)作家在創(chuàng)作、培訓(xùn)、改稿、推介等諸多方面，皆各自為陣，小小說(shuō)作品也只能散見(jiàn)于各類(lèi)報(bào)刊，相比其他省以地域?yàn)閱挝患袝r(shí)間、集中刊物，持續(xù)推出一批小小說(shuō)作家的做法而言，一直玩散打的云南小小說(shuō)作家們就顯得孤立無(wú)援勢(shì)單力薄了，難以在全國(guó)小小說(shuō)界刮起一股“云南民族風(fēng)”。

（二）省內(nèi)缺乏發(fā)表小小說(shuō)作品的陣地。當(dāng)前，越來(lái)越多的刊物逐漸認(rèn)可了小小說(shuō)這一文體，并且關(guān)注度逐年增加。在云南，目前尚沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的小小說(shuō)刊物，在純文學(xué)刊物《邊疆文學(xué)》《大家》《滇池》以及各州市文聯(lián)主辦的純文學(xué)刊物中，基本都未開(kāi)設(shè)小小說(shuō)欄目，僅在《昭通日?qǐng)?bào)》《曲靖日?qǐng)?bào)》《文山日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊的副刊上，偶爾會(huì)刊發(fā)幾篇小小說(shuō)作品，但尚未形成氣候，影響力微乎其微，更談不上繁榮云南小小說(shuō)創(chuàng)作了。云南的小小說(shuō)作家們不得不借省外的刊物借船出海、借雞生蛋，去與具有地域保護(hù)原則，主發(fā)本土小小說(shuō)作家作品的省外刊物上去分一杯羮，其難度較大，能拋頭露面的機(jī)會(huì)不多。發(fā)表難、省內(nèi)找不到發(fā)表小小說(shuō)的陣地，這些因素嚴(yán)重打擊了云南小小說(shuō)作家的創(chuàng)作積極性。

（三）云南小小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍小實(shí)力弱。小小說(shuō)經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，在一些精心扶持的省份，均培養(yǎng)出了各自的小小說(shuō)領(lǐng)軍人物，從而帶動(dòng)了一大批小小說(shuō)作家。如山西的劉國(guó)芳、重慶的游睿、陜西的劉公、湖南的戴希、湖北的李國(guó)新等主要從事小小說(shuō)創(chuàng)作的作家，均在全國(guó)公開(kāi)刊物發(fā)表了數(shù)以百計(jì)，甚至數(shù)以千計(jì)的小小說(shuō)作品，成為當(dāng)?shù)匦⌒≌f(shuō)創(chuàng)作的一面旗幟和標(biāo)桿，引領(lǐng)和促進(jìn)了一方的小小說(shuō)創(chuàng)作。而在云南眾多的作家中，群英薈萃，在小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等領(lǐng)域，不乏在全國(guó)叫得響的大家、名家，但主要從事小小說(shuō)創(chuàng)作的作家卻少之又少，即使有部分作家愿意從事小小說(shuō)創(chuàng)作，也多為偶爾客串，僅是副業(yè)，權(quán)當(dāng)是其他文體創(chuàng)作之余的一種消遣罷了。關(guān)注小小說(shuō)創(chuàng)作的組織、刊物、媒體、讀者很少，把主要精力用來(lái)搞小小說(shuō)創(chuàng)作的作家更是屈指可數(shù)。山東作協(xié)主辦的《時(shí)代文學(xué)》2017年第1期刊發(fā)了筆者的小小說(shuō)《愛(ài)心墻》后，責(zé)任編輯曾給我打電話說(shuō)：以前很少關(guān)注云南的小小說(shuō)創(chuàng)作，該刊物發(fā)表云南作家的小小說(shuō)作品更是第一次。聽(tīng)完這話頓感汗顏、擔(dān)憂。這也從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)前云南小小說(shuō)創(chuàng)作的尷尬局面和弱勢(shì)——在全國(guó)小小說(shuō)的舞臺(tái)上，尚沒(méi)有云南小小說(shuō)的一席之地。

（四）關(guān)注云南小小說(shuō)創(chuàng)作的濃厚氛圍還沒(méi)有形成。社會(huì)環(huán)境和氛圍對(duì)人的影響是十分重要的，古代孟母三遷擇鄰而處的故事無(wú)不精準(zhǔn)地闡釋了這一道理，正處謂近朱者赤、近墨者黑。從曾在全國(guó)產(chǎn)生較大影響的“昭通作家群”、“昭通文學(xué)現(xiàn)象”來(lái)看，皆有力地佐證了社會(huì)環(huán)境和良好氛圍對(duì)人的影響。在昭通，上至廳官，下到農(nóng)民工，無(wú)論階層、年齡、身份，均在用心、用情、用生命在書(shū)寫(xiě)，這樣濃厚的文學(xué)氛圍，激勵(lì)了一代又一代昭通作家如雨后春筍般在這片肥沃的大地上競(jìng)相破土而出。而在小小說(shuō)這一文體上，缺乏的就是昭通文學(xué)創(chuàng)作的這種大環(huán)境和氛圍。作為文學(xué)重鎮(zhèn)的云南，小小說(shuō)創(chuàng)作顯得格外的冷清。究其原因，還是因?yàn)樾⌒≌f(shuō)篇幅短小、故事情節(jié)簡(jiǎn)單，很多作家對(duì)此不屑一顧，嗤之以鼻，較之小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文體而言，小小說(shuō)作家的社會(huì)地位及影響力遠(yuǎn)不及前者，有很多人將小小說(shuō)稱(chēng)其為小兒科，認(rèn)為僅供茶余飯后的消遣，難登大雅之堂，不愿涉足這一文體的創(chuàng)作。在QQ群、微信群等公眾文學(xué)交流平臺(tái)上，討論小小說(shuō)的文學(xué)者也極少，這個(gè)領(lǐng)域成了被人們遺忘的角落。在這樣的社會(huì)環(huán)境和氛圍下，關(guān)注并把主要精力放在小小說(shuō)創(chuàng)作的的作家少之又少，立志于推動(dòng)云南小小說(shuō)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的有識(shí)之士更是缺乏。此外，因小小說(shuō)創(chuàng)作門(mén)檻低，網(wǎng)絡(luò)傳播方便，人人皆可以此來(lái)圓自己的文學(xué)夢(mèng)，于是粗制濫造的作品比比皆是，充斥著網(wǎng)絡(luò)和人們的視野，很難讀到有思想嘗試、有藝術(shù)表現(xiàn)力的優(yōu)秀作品，引不起人們的閱讀欲望，導(dǎo)致了廣大讀者對(duì)這一文體失去了信心和耐心，關(guān)注小小說(shuō)的社會(huì)氛圍也就慢慢變淡了。

（五）云南小小說(shuō)創(chuàng)作缺高原，更缺高峰。小小說(shuō)創(chuàng)作周期短，通常幾個(gè)小時(shí)、一兩天就能出一篇作品，因此造就了小小說(shuō)作家的高產(chǎn)。一個(gè)有一定影響力的小小說(shuō)作家，大多通過(guò)數(shù)以百計(jì)、甚至數(shù)以千計(jì)的作品在各級(jí)報(bào)刊輪番轟炸，打出一片屬于自己的天地，在全國(guó)形成一家的影響力。如山西的小小說(shuō)作家劉國(guó)芳，自八十年代涉足小小說(shuō)創(chuàng)作以來(lái)，幾十年如一日，潛心于小小說(shuō)創(chuàng)作，通過(guò)全國(guó)公開(kāi)刊物發(fā)表上千篇小小說(shuō)作品，在全國(guó)小小說(shuō)界引起了廣泛關(guān)注，成為當(dāng)前小小說(shuō)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。在全國(guó)小小說(shuō)數(shù)量急劇擴(kuò)張的同時(shí)，王蒙、馮驥才、莫言等一些知名作家介入小小說(shuō)這一領(lǐng)域，也為這一文體的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)了一批精品力作，形成了小小說(shuō)創(chuàng)作的高峰。從這個(gè)角度來(lái)看，云南的小小說(shuō)創(chuàng)作放到全國(guó)的大背景下，不僅數(shù)量不多，精品更是少之又少。從當(dāng)前主流的十余家小小說(shuō)刊物發(fā)表的作品來(lái)看，每期上稿的云南作家不多，作品被《小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》等知名刊物選載的更是鳳毛麟角，既缺高原，更缺高峰。目前，尚沒(méi)有人能扛起云南小小說(shuō)的大旗。

三、小小說(shuō)也能有大作為

小小說(shuō)雖小，但簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，也能在文壇大放異彩、大有作為。正如河南省作協(xié)副主席楊曉敏所言：小小說(shuō)就是思想內(nèi)涵、藝術(shù)品味和智慧含量之結(jié)晶也，其文體意義、文學(xué)意義、文化意義、教育學(xué)意義、產(chǎn)業(yè)化意義、社會(huì)學(xué)意義均彰明豐沛，可圈可點(diǎn)，無(wú)不打上時(shí)代進(jìn)步之烙印。

（一）名家的參與讓小小說(shuō)大放異彩。近年來(lái)，一些全國(guó)著名作家將他們的筆觸伸向了小小說(shuō)這一領(lǐng)域，借助其較高的聲譽(yù)、扎實(shí)的創(chuàng)作功底、深刻的思想內(nèi)涵，讓小小說(shuō)在文學(xué)大花園里大放異彩。其中較為突出的當(dāng)屬新時(shí)期中國(guó)小小說(shuō)的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者馮驥才先生。他曾經(jīng)創(chuàng)辦過(guò)小小說(shuō)雜志《口袋小說(shuō)》，并作為《小小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊伊始的顧問(wèn)。2000年，馮驥才將其在20世紀(jì)80年底創(chuàng)作的較有代表性的《刷子李》《藍(lán)眼》等18篇小小說(shuō)以《俗世奇人》為名結(jié)集出版，2015年，又將《神醫(yī)王十二》等18篇名篇小小說(shuō)以《俗世奇人新篇》為名結(jié)集出版，在小小說(shuō)界刮起了一股“馮氏旋風(fēng)”。馮驥才先生的《市井人物》《俗世奇人》《俗世奇人新篇》等系列小小說(shuō)，在藝術(shù)上一脈相承，以刻畫(huà)人物形象為中心，將筆記元素、傳奇風(fēng)骨、白描手法融合于一體，厚重而不失輕靈，深長(zhǎng)而不乏精巧，成為當(dāng)今小小說(shuō)的經(jīng)典之作。[2]2007年5月，在第二屆“中國(guó)·鄭州小小說(shuō)節(jié)”上，馮驥才先生榮獲“小小說(shuō)事業(yè)終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”稱(chēng)號(hào)。此外，在老一輩著名作家的文學(xué)創(chuàng)作中，也不乏小小說(shuō)的身影，如莫言的《馬語(yǔ)》（《小說(shuō)選刊》2017年第2期）、史鐵生的《奶奶的星星》（《微型小說(shuō)選刊》2012年第23期）、汪曾祺的《護(hù)秋》（《微型小說(shuō)選刊》2012年第17期）、王蒙的《善狗與惡狗》（《微型小說(shuō)選刊》2010年第4期）、梁曉聲的《大兵》（刊于《微型小說(shuō)選刊》2012年第12期），此類(lèi)例子不勝枚舉。眾多大家、名家的介入，為提升小小說(shuō)在文學(xué)領(lǐng)域中的地位作出了積極的貢獻(xiàn)，他們雖只是偶爾為之，但多成佳品，為小小說(shuō)創(chuàng)作水平樹(shù)立了新的標(biāo)桿。小小說(shuō)由粗糙單薄走向精致豐厚并逐漸形成一種有獨(dú)特審美特征的文學(xué)樣式，大家、名家的特殊影響功不可沒(méi)。在這一點(diǎn)上，小小說(shuō)事業(yè)的倡導(dǎo)者、河南省作家協(xié)會(huì)副主席、《小小說(shuō)選刊》《百花園》主編楊曉敏這樣評(píng)價(jià)：近30年來(lái)，小小說(shuō)這種新的文學(xué)樣式，能以星火燎原之勢(shì)迅猛發(fā)展，在當(dāng)代中國(guó)成為一種耐人尋味的文學(xué)現(xiàn)象，雖然有其特殊的歷史背景和社會(huì)基礎(chǔ)，但在它萌芽、發(fā)軔以及文體特征尚未成形時(shí)期，一大批有遠(yuǎn)見(jiàn)有責(zé)任的著名評(píng)論家、作家的熱情呼吁和參與創(chuàng)作，的確起到了倡導(dǎo)和示范作用。[3]

（二）眾多刊物對(duì)小小說(shuō)的關(guān)注激發(fā)了作家的創(chuàng)作熱情。近年來(lái)，越來(lái)越多的文學(xué)刊物開(kāi)始關(guān)注小小說(shuō)，目前全國(guó)有近千家報(bào)刊在發(fā)表小小說(shuō)，每年的發(fā)表量達(dá)數(shù)萬(wàn)篇，特別是中國(guó)作協(xié)主辦的重量級(jí)刊物《小說(shuō)選刊》，專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了“微小說(shuō)”專(zhuān)欄，每期用10多個(gè)頁(yè)碼的版面，刊登10余篇小小說(shuō)；公安部主辦的大型文學(xué)刊物《啄木鳥(niǎo)》，也在“好看小說(shuō)”欄目里每期安排一定的版面專(zhuān)門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)作品。其次很多省、市級(jí)文學(xué)刊物也紛紛開(kāi)設(shè)了小小說(shuō)欄目，如山東省作協(xié)主辦的《時(shí)代文學(xué)》，開(kāi)設(shè)了“小小說(shuō)世界”欄目，四川省作協(xié)主辦的《四川文學(xué)》，開(kāi)設(shè)了“小小說(shuō)”欄目；此外，很多省份還專(zhuān)門(mén)主辦了小小說(shuō)刊物，目前在全國(guó)有一定影響力的有吉林省文聯(lián)主辦的《小說(shuō)月刊》、河南鄭州市文聯(lián)主辦的《百花園》、吉林省延邊市作協(xié)主辦的《天池》、江蘇鎮(zhèn)江市文聯(lián)主辦的《金山》等等。同時(shí)，以專(zhuān)門(mén)選載小小說(shuō)作品為主的選刊類(lèi)刊物，如《微型小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》等，也在文學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注。

（三）社會(huì)各界對(duì)小小說(shuō)作家的關(guān)心讓人們看到了光明出路。一方面，中國(guó)作協(xié)對(duì)小小說(shuō)給予了極大的支持和關(guān)注。首先，在吸收會(huì)員方面，把主要從事小小說(shuō)創(chuàng)作的作者納入了中國(guó)作協(xié)會(huì)員發(fā)展的范疇，給予重點(diǎn)關(guān)注和支持。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自1980年小小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入人們視野以來(lái)，至今全國(guó)已有100多人因其小小說(shuō)創(chuàng)作成就被吸收為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，數(shù)千人進(jìn)入省市作協(xié)，被冠以“作家”的頭銜，數(shù)十篇小小說(shuō)作品被選入大中專(zhuān)教材。極大地調(diào)動(dòng)了廣大小小說(shuō)作家的創(chuàng)作熱情。其次，2010年3月，中國(guó)作家協(xié)會(huì)發(fā)布了最新修訂的第五屆《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》，正式明確將小小說(shuō)文體納入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選序列，這是對(duì)30多年來(lái)我國(guó)小小說(shuō)文體創(chuàng)作者和實(shí)踐者的認(rèn)同與肯定。另一方面，各有關(guān)部門(mén)給小小說(shuō)繁榮發(fā)展創(chuàng)造了良好的溫床。2012年，《小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》在廣東惠州建立了“中國(guó)小小說(shuō)創(chuàng)作基地”；2013年，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)在湖南常德武陵區(qū)創(chuàng)建了中國(guó)微型小說(shuō)（小小說(shuō)）創(chuàng)作基地；與此同時(shí)，廣東東莞、廣西欽州、四川成都武侯區(qū)等地也紛紛創(chuàng)建了小小說(shuō)創(chuàng)作基地，簽約了一批知名小小說(shuō)作家，使其成為了培養(yǎng)小小說(shuō)作家的搖籃。在此基礎(chǔ)上，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、《文藝報(bào)》《百花園》《小小說(shuō)選刊》于2002年4月在北京舉辦了“當(dāng)代小小說(shuō)慶典暨理論研討會(huì)”，2005年4月，鄭州市政府主辦了“中國(guó)鄭州·小小說(shuō)節(jié)”，2009年8月，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、文藝報(bào)社、河南省作協(xié)在北京聯(lián)合主辦了《小小說(shuō)是平民藝術(shù)》研討會(huì)，2013年12月17日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)在湖南常德武陵區(qū)舉辦了中國(guó)·武陵微型小說(shuō)（小小說(shuō)）現(xiàn)象高端論壇活動(dòng)，同時(shí)先后設(shè)立了小小說(shuō)“金麻雀”獎(jiǎng)、中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)、全國(guó)小小說(shuō)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等將項(xiàng)，進(jìn)一步提升了小小說(shuō)作家的社會(huì)地位和影響力。廣西欽州學(xué)院、廣東湛江師范學(xué)院（嶺南師范學(xué)院）還專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了“小小說(shuō)創(chuàng)作”課程，成為全國(guó)首批專(zhuān)門(mén)研究小小說(shuō)理論與專(zhuān)門(mén)講授小小說(shuō)創(chuàng)作的高校，為繁榮小小說(shuō)創(chuàng)作提供了理論上的支持。

四、繁榮云南小小說(shuō)創(chuàng)作的思考

云南的小小說(shuō)要想從當(dāng)前的困境中成功突圍，需要各級(jí)文藝組織的扶持、需要文學(xué)刊物的關(guān)心、需要各級(jí)媒體的關(guān)注，同時(shí)更需要廣大小小說(shuō)作家們的勤奮努力，沉心靜氣創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

（一）爭(zhēng)取成立云南省小小說(shuō)學(xué)會(huì)。參照各相關(guān)省份的做法，成立云南省小小說(shuō)學(xué)會(huì)，掛靠省作家協(xié)會(huì)（各州市可根據(jù)實(shí)際情況，分級(jí)設(shè)立小小說(shuō)學(xué)會(huì)或分會(huì)），具體負(fù)責(zé)云南小小說(shuō)創(chuàng)作的研討、推介，加強(qiáng)與小小說(shuō)作家的聯(lián)絡(luò)，加大培訓(xùn)，邀請(qǐng)省外小小說(shuō)刊物的編輯到云南召開(kāi)改稿會(huì)，舉辦講座、培訓(xùn)等形式，提升云南小小說(shuō)分隊(duì)物整體水平。

（二）在云南創(chuàng)建“小小說(shuō)創(chuàng)作基地”。目前，中國(guó)作家協(xié)會(huì)《民族文學(xué)》雜志社在在德宏州創(chuàng)建了全國(guó)民族文學(xué)創(chuàng)作基地、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)在大理州創(chuàng)建了“中國(guó)文藝評(píng)論基地”、《人民文學(xué)》雜志社在大理創(chuàng)建了創(chuàng)作基地、《邊疆文學(xué)》雜志社在保山騰沖創(chuàng)建了文學(xué)創(chuàng)作基地，對(duì)推動(dòng)全省文學(xué)創(chuàng)作起到了積極的作用。鑒于此，建議省內(nèi)相關(guān)文藝組織積極爭(zhēng)取中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)、《小說(shuō)月刊》《微型小說(shuō)選刊》等雜志社在云南建立“小小說(shuō)創(chuàng)作基地”，不定期地推薦省外知名小小說(shuō)作家來(lái)云南體驗(yàn)生活，進(jìn)行采風(fēng)、創(chuàng)作，舉辦以云南為中心、匯集周邊地區(qū)優(yōu)秀小小說(shuō)作家的改稿會(huì)，培養(yǎng)、培訓(xùn)云南小小說(shuō)作家。

（三）倡議各級(jí)文學(xué)刊物、報(bào)紙副刊設(shè)立小小說(shuō)欄目。積極關(guān)注云南本土小小說(shuō)作家的作品，在刊物、報(bào)紙上為小小說(shuō)辟出一定的版面，使其成為云南小小說(shuō)走向全國(guó)的搖籃，將小小說(shuō)這一文體放到與小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等其他文體同等對(duì)待的地位，精心培育這株幼苗，扶上馬，再送一程。

（四）建議云南的小小說(shuō)作家摒棄浮躁，潛心創(chuàng)作。云南的小小說(shuō)創(chuàng)作整體實(shí)力較弱，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。一方面要呼吁各方面的關(guān)心支持，營(yíng)造良好的環(huán)境、提供良好的平臺(tái)，另一方面，小小說(shuō)作家也要沉心靜氣，摒棄功利思想，把筆觸對(duì)準(zhǔn)豐富多彩的生活，對(duì)準(zhǔn)異彩紛呈的少數(shù)民族風(fēng)情，透過(guò)現(xiàn)象，深挖本質(zhì)，用最簡(jiǎn)練的文字，去捕捉生活中最閃光的片斷，從而觸痛人們內(nèi)心最柔軟的地方。

小小說(shuō)是小的，但是小并不意味著膚淺，它同樣可以傳達(dá)極為深刻的思想。在這個(gè)信息爆炸快節(jié)奏的時(shí)代，深刻而有力地思考，是小小說(shuō)的力量所在，也是對(duì)云南小小說(shuō)作家們的極大考驗(yàn)。痛定思痛，正視差距、奮起直追，方為云南小小說(shuō)突破困境之良策。

注釋?zhuān)?/span>

[1] 韋妙才：《小小說(shuō)論評(píng)》，西南交通大學(xué)出版社2016年版；

[2]盧翎主編：《2015年小小說(shuō)選粹》，北岳文藝出版社2016年版；

[3]楊曉敏：《當(dāng)代小說(shuō)百家論》，河南文藝出版社2012年版。