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楊曉敏的小小說世界里舒升 自學(xué)生時(shí)代、軍旅生活、從政生涯、企業(yè)風(fēng)云，到榮退故里，時(shí)間的打磨都沒有改變我酷愛文學(xué)的嗜好。胞弟四個(gè)，我排行老大，仨弟自然隨我，文學(xué)的魅力如同陳年老酒在弟兄間沉淀飄香。今年夏秋之交，弟四個(gè)從各大城市返鄉(xiāng)參加“千年古縣·和美獲嘉”活動(dòng)又聚在一起，話題談及楊曉敏，老二感慨地說：“楊曉敏無愧于同盟山人，他締造了一個(gè)小小說時(shí)代，是中國新時(shí)期文學(xué)的一座豐碑！” 他打開手機(jī)文檔，讓大家瀏覽：《風(fēng)景》發(fā)布在《百花園》1995年11期刊上；《黑虎》發(fā)在《青少年文學(xué)》期刊上，被《小小說選刊》1998年17期選用；《手工面條》發(fā)布在《小小說月刊》2003年12期刊上……他深有感觸地說：“我之所以能成為河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，是楊曉敏老師的小小說情結(jié)感動(dòng)于我，受益于我。雖未謀面，但我仰慕已久?！?o:p>是的，中國文學(xué)史上，詩經(jīng)、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當(dāng)代小說，在不同的時(shí)代與環(huán)境中表達(dá)中華民族精神上最崇高的成就，并且在文學(xué)技術(shù)的進(jìn)展里演化著，成就了里程碑式的新文體。進(jìn)入 20世紀(jì)80年代，是一個(gè)文學(xué)日趨邊緣化、小說式微的年代，中華民族精神如何表達(dá)？楊曉敏作為一個(gè)軍旅記者、作家華麗轉(zhuǎn)身到鄭州市文聯(lián)百花園雜志社《小小說選刊》做責(zé)任編輯、主編，數(shù)十年的日日夜夜，一路走來風(fēng)雨兼程，與之相濡以沫，以其創(chuàng)意迭出、硬朗理性、軔性持久的運(yùn)行方式，構(gòu)建了至少三代上百位知名小小說作家團(tuán)隊(duì)，致使小小說的文體萌芽發(fā)軔，從熒熒之光積淀到通天之亮，“幽靈一般”的成長(zhǎng)壯大，呈現(xiàn)出當(dāng)代文學(xué)史上自白話文運(yùn)動(dòng)以來重要的文學(xué)現(xiàn)象。這是一個(gè)多么浩瀚的工程，這里一定有不平凡故事。最近偶遇楊曉敏老師，與他零距離接觸，他豁達(dá)開懷、不拘一格，不凡的談吐、哲理的思維、簡(jiǎn)約而神奇的閱歷、平凡而偉大的追求，給人感受至深。人的一生有很多遇見，或命中注定，或機(jī)緣巧合，只有用心感悟，就會(huì)使遇見富有詩意，帶給人生的斑斕多彩！ 楊曉敏出生在豫北平原黃河古道邊的千年古縣--獲嘉，他的家鄉(xiāng)北往15公里處，便是3000多年前武王率八百諸侯盟誓伐紂的同盟山，這是他學(xué)生時(shí)代常來游玩的地方，人心向背定天下的鐵流澆注在腦海之中。同盟山的風(fēng)，黃河岸邊的雨，滋養(yǎng)了他的氣質(zhì)、才情，還有父老鄉(xiāng)親勞動(dòng)的號(hào)子聲，常在他心湖里映出了一片風(fēng)景絢麗。1975年他應(yīng)征入伍，來到了祖國版圖的西南邊陲，那里有一片廣袤神奇和充滿迷幻氛圍的土地。楊曉敏憑仗他自幼酷愛讀書，凝練有一定的文筆功底，基層連隊(duì)4年磨煉后，又進(jìn)入西藏軍區(qū)政治機(jī)關(guān)近10年的工作閱歷，做過編輯、記者和專業(yè)作家，那是“世界屋脊”上他一個(gè)軍人的“風(fēng)花雪月”，嘹亮激越的軍號(hào)哨音讓荒僻生氣盎然，與戰(zhàn)友們分享大自然賦予的雪趣、雪韻，“精神故鄉(xiāng)”在他的筆下生輝。他曾這樣感慨：“西藏乃世間罕見之原始邊地，站崗巡邏的西藏兵有著鮮為人知的苦樂生活，我曾有幸在雪域高原服役十四年，至今什么時(shí)候都沒有懷疑過，這是上蒼之于我平凡人生的不吝賜予?！?o:p>進(jìn)入20世紀(jì)80年代末，是楊曉敏人生遇見最關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，那是從軍人到老百姓、從邊疆到內(nèi)陸、從農(nóng)村到城市一個(gè)漫長(zhǎng)距離最重要的抉擇。1988年炎熱夏季的某一天，楊曉敏例行到鄭州市友誼賓館軍轉(zhuǎn)干部移交組的房間詢問消息，然而在不經(jīng)意間，斜落在床鋪上散亂攤開的幾本小巧的雜志映入他的眼簾，《小小說選刊》幾個(gè)鮮亮的字樣如龐大的磁鐵石強(qiáng)磁場(chǎng)般吸住了他。多么響亮的刊名！也好像蘊(yùn)涵某種兆示，讓他長(zhǎng)時(shí)間沉浸在一種閱讀快感中，或是一種讀慣長(zhǎng)篇后的放縱，或是一種對(duì)簡(jiǎn)潔明了的神往，也可能是一種對(duì)快節(jié)奏生活的吻合。小小說作品的曲折離奇，作者畢現(xiàn)的才情，以其全部的魅力誘惑著他。就在他離開移交組的房間時(shí)，竟讓他愛不釋手，流連忘返，臨別時(shí)再回首，留下深情的一瞥。1989年元旦過后，楊曉敏正式到鄭州市伊河路12號(hào)《百花園》雜志社上班。僅兩個(gè)月，年輕的新任總編王保民先生鄭重地告訴他：“根據(jù)工作需要，你分配在《小小說選刊》做責(zé)任編輯?！?o:p>這時(shí)的楊曉敏，驚呆的幾乎不相信自己耳朵。在此之前，他只知道鄭州有家《百花園》文學(xué)月刊，與當(dāng)時(shí)南京的《青春》、成都的《青年作家》、上海的《萌芽》等雜志差不多齊名，都注重青年特色，以培養(yǎng)扶持文學(xué)新人見長(zhǎng)，在社會(huì)各界讀者中，享有廣泛的聲譽(yù)。沒想到，幾個(gè)月前曾有一面之交的《小小說選刊》，產(chǎn)刊地不在北京，卻在鄭州，參悟不透命運(yùn)的玄機(jī)，轉(zhuǎn)眼間會(huì)成為“選刊”的責(zé)任編輯！楊曉敏時(shí)年32歲，這就意味他14年的軍旅生涯一頁徹底掀過去了，迎來的是一次錯(cuò)位的安置，還是命運(yùn)安排一場(chǎng)艱難的跨越？他有點(diǎn)忐忑，但不茫然。他了解到，當(dāng)時(shí)小小說這種所謂的新文體，尚不被編輯們、評(píng)論家和作家們所看好、所推崇。這本雜志自1985年創(chuàng)刊后的三四年里，雖已銷量不菲，但由于它的用場(chǎng)更多的是派作報(bào)紙副刊填空或刊物補(bǔ)白，所以《小小說選刊》仍處于藏在深閨人未知，大多還像課外教材一樣，在中原幾省的校園里流傳。當(dāng)時(shí)，楊曉敏仍有變換職業(yè)的可能，有些崗位，甚至可以納入他曾設(shè)想的生活軌跡，但都因他第一次閱讀小小說帶來的心靈沖撞，小小說情結(jié)的原始萌動(dòng)，卻讓他向來剛毅果決的性格變得“優(yōu)柔寡斷”一點(diǎn)，機(jī)會(huì)一次次隨風(fēng)逝去，并且無悔。原來從那一天不經(jīng)意的遇見，他就毫無選擇，心已屬于小小說了。毫無選擇，對(duì)于楊曉敏來說就是選擇。他認(rèn)定，只要能全身心地投入到一件有意義的事業(yè)中去，應(yīng)該會(huì)在今生的琴弦上，彈奏一曲精彩樂章。他義無反顧地進(jìn)入了“角色”，也毫無懸念地進(jìn)入了“狀態(tài)”，讀小小說，編小小說，倡導(dǎo)小小說，乃至在工作、生活和思維方式上，無不深深地打上了有關(guān)小小說的烙印。一本文學(xué)刊物，作為社會(huì)主義文化事業(yè)的精神產(chǎn)品，它首先要以優(yōu)秀的作品鼓舞人，要主題積極，內(nèi)容健康，有較高的文學(xué)藝術(shù)追求，把社會(huì)效益放在第一位。同時(shí)，作為一種文化消費(fèi)品，要體現(xiàn)它的市場(chǎng)價(jià)值，就要極大地提高它的發(fā)行量和社會(huì)覆蓋面。這是楊曉敏給自己既定的責(zé)任目標(biāo)。楊曉敏在自己的崗位上，有一股強(qiáng)烈的使命感，始終把重心放在踐行與探索小小說的準(zhǔn)確定位上，著力倡導(dǎo)和規(guī)范文體，有效地發(fā)現(xiàn)、扶持、組織、培養(yǎng)和造就一批批作家隊(duì)伍，尋找、培育和引導(dǎo)自己穩(wěn)定的讀者群。功夫不負(fù)有心人，他一路走來，感慨頗多，驀然悟出：人生是由無數(shù)小小說組成的。小小說單純通脫，那是大多數(shù)人都能閱讀的；小小說貼近生活，那是大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作的；小小說微言大義，那是大多數(shù)人都能從中直接受益的。這個(gè)“大多數(shù)人”，是一個(gè)多么誘惑的群體，又具接地氣時(shí)代特色，對(duì)于楊曉敏來說，這個(gè)發(fā)現(xiàn)不亞于大物理學(xué)家發(fā)現(xiàn)可控核聚變定律一樣，足以讓楊曉敏激奮，心潮澎湃。“無論你長(zhǎng)多大，少年時(shí)的老樹，總在搖曳?！惫枢l(xiāng)同盟山的“民心天下”文化是上天賜予楊曉敏的珍品。3000多年前姜尚“嘗事紂，紂無道，去之”，周游諸侯國考察，得來一個(gè)“天下非一人之天下，乃天下之天下也” 的“天下觀”，點(diǎn)亮了歷史的天空。商周對(duì)峙，“同天下之利者，則得天下；擅天下之利者，則失天下”理念在天下八百諸侯中長(zhǎng)足式持續(xù)發(fā)酵，一場(chǎng)牧野之戰(zhàn)在即，同盟山誕生，之后，中國歷史上有了商周之變，中華文明進(jìn)入了三千年王權(quán)鞏固階段。3000多年后的今天，楊曉敏憑借他對(duì)新文體探索的執(zhí)著，一個(gè)“小小說是平民藝術(shù)”的精準(zhǔn)定位躍然亭立在他的小小說世界里?！捌矫袼囆g(shù)”即百姓藝術(shù)或人民藝術(shù)。藝術(shù)之高雅，天地之廣闊，那是一種精神世界上層建筑構(gòu)筑的靈動(dòng)與瀟灑。這種胸懷天下的格局、洞察規(guī)律的思維、見微知著的眼光、貫通古今的邏輯，彰顯的是文學(xué)的魅力是一種正義！小小說，生逢其時(shí)，長(zhǎng)在其中。平民藝術(shù)是最接近生活的，大多數(shù)人都可以做，借物事抒發(fā)作者對(duì)平民文化生活的感悟，探尋平民文化真諦和人生秘笈，當(dāng)大多數(shù)人充滿逢勃向上的獨(dú)到感悟，那小小說的世界將“像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。 “每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的精神。文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”楊曉敏認(rèn)定當(dāng)今時(shí)代需要小小說這個(gè)文體的生長(zhǎng)與發(fā)展，需要高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟打造小小說的“天下”，“把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲?！睏顣悦舻睦砟钆c堅(jiān)守讓他如魚得水，似登上泰山極頂看日出，心怦然變得激奮晴朗，盡收眼底的是極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，那是一幅無比壯麗的奇景；他別開洞天，也如當(dāng)年志愿軍雄赳赳、氣昂昂跨過鴨綠江，創(chuàng)造了威武雄壯的戰(zhàn)爭(zhēng)偉業(yè)一樣，將迎來作者如林，閱讀成風(fēng)，受益如水的文學(xué)景觀，一部載入中國文學(xué)史冊(cè)的新文體的帆船啟航。一個(gè)好的藝術(shù)形式，不能限于藏在深閨的“盆景”，也不可能永久安分的“株守”一隅，“派作報(bào)紙副刊填空或刊物補(bǔ)白”角色愈演愈覺得不過癮，半抱琵琶半遮臉的時(shí)代已經(jīng)過去，小小說其平民藝術(shù)的質(zhì)樸與單純，簡(jiǎn)潔與明朗，加上理性思維與藝術(shù)趣味的有機(jī)融合及其本色和看得見、摸得著的親和力，應(yīng)該是大眾文化的一個(gè)重要組成部分。有一個(gè)重要的原動(dòng)力，催促我們的文學(xué)向前發(fā)展不止的，那便是人民文學(xué)的發(fā)展。人民文學(xué)是平民藝術(shù)，永遠(yuǎn)不可能有一個(gè)一成不變或永久固定的形態(tài)，小小說就是繼詩經(jīng)、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當(dāng)代小說之后的新文體，同樣，“這輪曉日從我們民族歷史的地平線上一躍而出，閃射著萬道紅光，照臨到這個(gè)世界上。”成大事者，把握歷史節(jié)點(diǎn)，這是楊曉敏最智慧的一面。他踏著故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)的沉香，鄉(xiāng)情在靈魂中永恒的詩行。時(shí)代為小小說文體生長(zhǎng)與發(fā)展帶來了機(jī)遇，也帶來了挑戰(zhàn)。面對(duì)新媒體的沖擊，小小說文學(xué)期刊同樣遇到傳統(tǒng)媒體尋求突圍之路的問題?！叭艘坏┯袎?mèng)想，時(shí)代定給你機(jī)會(huì)，機(jī)會(huì)也包括挑戰(zhàn)；奮斗，美好的東西一定能夠創(chuàng)造出來?！睏顣悦舻脑挃S地有聲，振聾發(fā)聵，在他身上充溢出一往無前的志氣、骨氣、底氣。他告訴我們，新媒體完全顛覆了傳統(tǒng)的寫作方式、閱讀方式，但寫作和閱讀的本質(zhì)并沒有改變，根本上還是靠?jī)?nèi)容取勝。誰的刊物能做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，并能傳導(dǎo)出相關(guān)文化信息，讓讀者在欣賞中從多方面得到精神享受，誰就具有無形的吸引力。從編輯、調(diào)配、插圖、裝幀、印刷、發(fā)行乃至策劃、管理、經(jīng)營等諸多環(huán)節(jié)均應(yīng)有“高、精、尖”的要求。一本精美的刊物，應(yīng)該具有整體的美感，只要前提不丟，基礎(chǔ)牢固，任何沖擊都擋不住辦好刊物。他告訴我們，數(shù)字化讀寫的未來趨勢(shì)，只是改變傳統(tǒng)媒介一統(tǒng)天下的格局，其文學(xué)作品與網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)閱讀等數(shù)字化平臺(tái)結(jié)緣，是作家的一種自我保護(hù)意識(shí)和作品開發(fā)意識(shí)的覺醒?，F(xiàn)代傳播手段，也是一種正在萌生的大眾文化權(quán)益。如何大力增強(qiáng)抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的能力，楊曉敏告訴我們，重在文學(xué)作品與大眾需求相統(tǒng)一。只有把文化產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為廣大群眾的消費(fèi)，才能最大限度地實(shí)現(xiàn)文化的審美、價(jià)值觀、教育功能，強(qiáng)化意識(shí)形態(tài)屬性，達(dá)到以優(yōu)秀作品鼓舞人的目的。辦文學(xué)刊物是社會(huì)性行為，是一種公益服務(wù)事業(yè)。公益事業(yè)的本質(zhì)是為大多數(shù)人服務(wù)，它需要通過服務(wù)對(duì)象的成功來體現(xiàn)自身的價(jià)值，需要有一種獻(xiàn)身精神和崇高品質(zhì)。他特別強(qiáng)調(diào)說，文學(xué)期刊的生存狀態(tài)只有進(jìn)入自身的良性循環(huán)，才能保持其純潔性，真正體現(xiàn)出文學(xué)藝術(shù)作為精神產(chǎn)品的獨(dú)特魅力?？锏摹熬芬庾R(shí)”和“名牌效應(yīng)”正是刊物發(fā)行量的保證，也是刊物定價(jià)的重要尺度和參照系數(shù)。品位高雅，風(fēng)格穩(wěn)定，能吸引社會(huì)公眾的注意力，擁有一茬又一茬的讀者群，是期刊最為寶貴的無形資源。進(jìn)入2000年，楊曉敏看到，多年來，小小說領(lǐng)域設(shè)立了多種業(yè)界獎(jiǎng)項(xiàng)，如《小小說選刊》雙年獎(jiǎng)，《百花園》《微型小說選刊》年度獎(jiǎng)，還有各學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、各種征文獎(jiǎng)等，在鼓勵(lì)眾多的小小說作家的創(chuàng)作熱情、發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人、推出單篇的精品佳構(gòu)等方面，起到了極大的推動(dòng)作用。隨著文體成長(zhǎng)和好作品的不斷涌現(xiàn)，在民間設(shè)立一個(gè)從某種程度上能真正代表中國小小說創(chuàng)作水準(zhǔn)，并能與長(zhǎng)、中、短篇小說全國性評(píng)獎(jiǎng)相對(duì)應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，推出小小說業(yè)界的“大家名家”，便顯得尤為迫切。他開始創(chuàng)意“小小說金麻雀獎(jiǎng)”。寓意小小說特點(diǎn)——麻雀雖小，五臟俱全。自2003年首屆評(píng)選“小小說金麻雀獎(jiǎng)”開始，現(xiàn)已成功評(píng)選七屆。共有56位作家和6位評(píng)論家(第四屆開始增設(shè)理論評(píng)論獎(jiǎng)、第六屆開始獲獎(jiǎng)作家可以二次參評(píng))獲此殊榮。這些獲獎(jiǎng)作家中，除了少數(shù)幾位對(duì)小小說情有獨(dú)鐘的文壇大家和小說名家，如馮驥才、王蒙、林斤瀾、孫春平、聶鑫森、墨白等，其余均是專門從事小小說創(chuàng)作或以小小說創(chuàng)作為主，而且較為完整地涵蓋了龐大的小小說作家隊(duì)伍中的老、中、青三代的代表性人物，其琳瑯滿目的作品，也包羅了各類不同的題材內(nèi)容、藝術(shù)個(gè)性和審美風(fēng)格，基本上彰顯了中國當(dāng)代小小說創(chuàng)作領(lǐng)域的至高水準(zhǔn)與發(fā)展趨向。這一獎(jiǎng)項(xiàng)填補(bǔ)了國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中小小說品種長(zhǎng)期缺席的空白，已成為當(dāng)代文壇極具影響力的重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。當(dāng)問及中國小小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀與前景時(shí)，楊曉敏胸有成竹地說，當(dāng)今社會(huì)，已形成精英文化、大眾文化、通俗文化的多元格局，各自有著自身的特點(diǎn)與作用。引導(dǎo)和重鑄著人類靈魂、支撐社會(huì)文化建筑高度的精英文化誠然不可缺；能夠迎合一部分人休閑、消遣的通俗文化需要加以揚(yáng)棄。而春風(fēng)化雨、滋潤心靈的大眾文化，則本身兼有精英文化質(zhì)地又有通俗文化市場(chǎng)，能夠惠澤普通民眾，引領(lǐng)社會(huì)文明的主流。大眾文化具有強(qiáng)大的兼容性，最活躍也最有親和力。楊曉敏有一個(gè)重要觀點(diǎn)，他說，作為小小說文體，它的文化意義大于它的文學(xué)意義。一篇小小說，要求它承載非常高端非常極致的文學(xué)技巧，或者要求它蘊(yùn)涵很大的精神能量，是非常難的，也會(huì)限制它旺盛的生命力。如果延伸一步，小小說的教育學(xué)意義又大于它的文化意義。小小說是眾多文學(xué)體裁中，一種非常受社會(huì)各界讀者青睞的文學(xué)讀寫形式。對(duì)于提高全民族大眾的文化水平、審美鑒賞能力，提升整體國民素質(zhì)，會(huì)在潛移默化的孕育中起到不可估量的作用。我國大專以上文化水平的人，與發(fā)達(dá)國家比起來，比例要小得多，做好基礎(chǔ)的或中等程度的文化普及教育，應(yīng)該是一個(gè)重中之重的大前提。小小說能讓普通人長(zhǎng)智慧，對(duì)傳統(tǒng)的文化讀寫活動(dòng)無疑是一種有益的補(bǔ)充。僅以《小小說選刊》《百花園》為例，30年來的發(fā)行量已逾億冊(cè)，培養(yǎng)和成就了成千上萬的寫作者，影響了兩代讀者，所以還可以認(rèn)為，小小說的社會(huì)學(xué)意義又大于它的教育學(xué)意義。楊曉敏的三個(gè)“大于”讓人們開了眼界。自古以來精英化、大眾化、通俗化三種文化形態(tài)如同三原色，共同構(gòu)成了文學(xué)天空的斑斕色彩，而當(dāng)代文壇之所以顯得單調(diào)和窘迫，很大程度就在于我們文學(xué)的主流話語權(quán)把基調(diào)定在了“精英化”的一根琴弦上。一根琴弦豈能奏響氣勢(shì)如虹的交響樂章？一場(chǎng)建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的盛宴，小小說在新時(shí)代新的文化使命中，更須注重思想內(nèi)涵的深刻和藝術(shù)品質(zhì)的鍛造，小中見大、紙短情長(zhǎng)，在寫作和閱讀上從者甚眾，按下文學(xué)(文化)的中產(chǎn)階級(jí)形成的“加速鍵”，不斷被更大層面的受眾吸納和消化，春雨潤物般地為社會(huì)進(jìn)步提供著最活躍的大眾智力資本的支持。社會(huì)是人類生活的共同體，小小說與社會(huì)“牽手”，那將是一個(gè)多么大的世界！中國小小說在近30年的時(shí)間里，以自己獨(dú)特的身姿躋身于中國文學(xué)的殿堂，無疑這是一個(gè)有創(chuàng)新性、與時(shí)代進(jìn)步合拍的文化成果。這與楊曉敏先生30多年來全身心傾注于小小說文體事業(yè)，成為小小說時(shí)代的先覺者、先行者、先倡者是分不開的。楊曉敏運(yùn)用觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，把小小說藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，直抵胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接，成為小小說文體萌芽發(fā)軔的原創(chuàng)動(dòng)力；他在編輯、發(fā)行乃至策劃、管理、經(jīng)營等諸多環(huán)節(jié)上，“發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，營造積極健康、寬松和諧的氛圍，提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派充分討論，提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，推動(dòng)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、流派切磋互鑒”，這為小小說文體成熟、成長(zhǎng)、卓越如虎添翼。這里有他好的專業(yè)素養(yǎng)之外，還有高尚的人格修為，有“鐵肩擔(dān)道義”的社會(huì)責(zé)任感。他詮釋與踐行一種精神，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民，義無反顧，鍥而不舍，可親可敬！ 中國小小說“特”在“小”上，“螺螄殼里做道場(chǎng)”，方寸之地也成為一個(gè)完美的藝術(shù)世界。小中見大，小中見全，小中見精，小中見快，小中見新，小說文體的“精神指向”小小說文體應(yīng)有盡有，為現(xiàn)代人帶來了時(shí)尚的閱讀快感。正如鐵凝所說：“它所抵達(dá)的將是人的心靈深處，是不同文化背景的人情感的相通之處。” 楊曉敏讓我們口里嚼著小小說時(shí)代的韻味，讓我們手里捧起小小說時(shí)代的風(fēng)采，讓我們領(lǐng)略當(dāng)代中國文學(xué)史上一道亮麗的風(fēng)景，讓我們醉心其中油然而生創(chuàng)造的沖動(dòng)和閱讀的熱情。
〖作者簡(jiǎn)介〗 舒升，本名時(shí)昌功，河南獲嘉縣人。中共黨員，退休干部，勤奮筆耕，熱愛生活，常以時(shí)政評(píng)論詩歌寄情并見諸報(bào)刊，編著有《舒升文集》《漫談同盟山》等。一位中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的忠實(shí)傳承者和弘揚(yáng)者。
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