想想也對(duì)，從車爾尼到肖邦，“練習(xí)曲”都是能夠培養(yǎng)和提高演奏技巧的樂曲。

而這類曲子也很多，僅19世紀(jì)歐洲作曲家就寫有上千首，并常帶有特定的技術(shù)目的，如訓(xùn)練音階、琶音、八度音、雙音、顫音等。

由前者派生而來的音樂會(huì)練習(xí)曲，在肖邦和李斯特的手中逐漸演變?yōu)橐环N炫技性的藝術(shù)作品而可以獨(dú)立的演奏。

肖邦一生共創(chuàng)作了二十七首練習(xí)曲，1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》也被稱為《革命練習(xí)曲》，是其中流傳得最廣的一首。

這首練習(xí)曲一直吸引著無數(shù)的鋼琴演奏家，從而使它成為鋼琴音樂會(huì)上最常見的表演曲目之一。

《革命練習(xí)曲》全曲激昂悲憤，深刻地反映了肖邦在華沙陷落、起義失敗后的心情，那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?/span>

《升c小調(diào)練習(xí)曲》作品10號(hào)之4，別名“激流”。這是一首以練習(xí)重音為目的的練習(xí)曲。

鋼琴家彪羅認(rèn)為，“這是純粹古典、典型的練習(xí)曲?！?/span>因?yàn)榇司毩?xí)曲對(duì)手指爆發(fā)力和速度要求極高，演奏者要有火一樣的熱情去彈奏它。

這首練習(xí)曲十分出名，尤其在比賽中的演奏頻率很高，觀眾經(jīng)常會(huì)說：“啊，又是一個(gè)彈第四條的！”

《a小調(diào)練習(xí)曲》（Op.10 no.2），27首肖邦練習(xí)曲中極難的一首。

它是一首快速的半音階練習(xí)曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、靈活性及獨(dú)立性方面得到均衡的發(fā)展，對(duì)速度、音質(zhì)及趣味性都有極高要求。

鋼琴家宋思衡在巴黎的一次演出中創(chuàng)下58秒的記錄，令人嘆為觀止。

《夜之和諧》是李斯特超級(jí)練習(xí)曲中十分有名的一首。一開始比較慢，像在訴說一個(gè)故事。

但當(dāng)音符行進(jìn)到關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)突然就沉默不語，然后就是用最激烈的方式來傾訴，這是整個(gè)超級(jí)練習(xí)曲的最高潮，絕對(duì)是聽覺上的享受。

這首練習(xí)曲是李斯特音樂的極致，讓一切語言成為多余，但它解決了一切問題，剩下的只有無比的美妙。

李斯特的《鐘》作于1834年，鋼琴獨(dú)奏曲，升g小調(diào)，稍快板，6/8拍。

由李斯特根據(jù)帕格尼尼的小提琴曲《鐘》改編。

《冬風(fēng)練習(xí)曲》作品25-11是肖邦練習(xí)曲中是技巧最艱深篇幅最大的音樂會(huì)練習(xí)曲之一。

它訓(xùn)練的是手指觸鍵的靈敏，快速和準(zhǔn)確，與此同時(shí)，由于篇幅大，因此對(duì)手指快速跑動(dòng)中的耐力也是一大考驗(yàn)。

這首練習(xí)曲的演奏版本很多，比較出色的包括意大利鋼琴家波里尼（M.Pollini），法國鋼琴家弗朗索瓦（S.Francois），智利鋼琴家阿勞（C.Arrou），美國鋼琴家布寧（J.Browning）等。

肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》（op.10 no.10）的難度是很大的，鋼琴家馮·彪羅曾評(píng)價(jià)說：

“那些能夠完美演繹這首練習(xí)曲的人可以祝賀自己已經(jīng)登上了鋼琴界的帕那索斯山之巔，因?yàn)楸厩苍S就是整套練習(xí)曲中最難掌握的一首?！?/span>

這首作品的訓(xùn)練目的是分解八度的快速運(yùn)動(dòng)，不僅速度很快，還要在快速運(yùn)動(dòng)中做出很多變化，這的卻是很不容易的，尤其對(duì)手小的學(xué)習(xí)者更是一種挑戰(zhàn)。

《狩獵》是當(dāng)時(shí)19世紀(jì)音樂創(chuàng)作盛興的改編曲的代表，在這首曲子里，李斯特突破過去的鋼琴演奏的陳規(guī)俗套，出現(xiàn)了許多嶄新的演奏技術(shù)，更加大大發(fā)展了鋼琴的表現(xiàn)力。

李斯特這首練習(xí)曲以雨果的長詩《馬捷帕》為標(biāo)題，馬捷帕是烏克蘭民族英雄，年輕時(shí)曾在波蘭國王約翰·卡吉米爾的宮廷中擔(dān)任侍衛(wèi)。

李斯特最早在《12首超技練習(xí)曲》和第四曲中使用了《馬捷帕》的標(biāo)題。這首練習(xí)曲也是世界最難的練習(xí)曲之一。

李斯特的《12首超技練習(xí)曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。

從技巧上看，這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術(shù)的象牙塔尖，即使在20世紀(jì)鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢于挑戰(zhàn)。

超技練習(xí)曲中，《鬼火》是其中的第五首，它擁有高難的雙音技術(shù)，是12超技當(dāng)中最難的一首，技術(shù)刁鉆不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。

此曲內(nèi)容單調(diào)，具有諷刺意，需要演奏者級(jí)高的演奏技術(shù)。它被拉赫瑪尼諾夫稱為“世界上最難的練習(xí)曲”。

以上10首鋼琴練習(xí)曲

肖邦和李斯特各占半壁江山