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全世界頂多只有十多位鋼琴家能夠征服這些練習(xí)曲

 蜀南晨曦 2015-05-29
  有著日本血統(tǒng)的德國(guó)鋼琴家愛(ài)麗絲.紗良.奧特出生于1988年,四歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴,七歲就在德國(guó)著名的《青年音樂(lè)》比賽得到首獎(jiǎng)。接下來(lái),歐洲各個(gè)重要鋼琴比賽的頒獎(jiǎng)臺(tái)上,都可以看到愛(ài)她的身影。除了在鋼琴比賽佳績(jī)頻傳,愛(ài)麗絲.紗良.奧特也是個(gè)有個(gè)人獨(dú)特見(jiàn)解的年輕音樂(lè)家。當(dāng)她2007年在慕尼黑演出李斯特《十二首超技練習(xí)曲》時(shí),樂(lè)評(píng)人對(duì)于這名不滿二十歲的女孩,在音樂(lè)中散發(fā)出來(lái)的不凡專業(yè)氣度感到驚喜。接下來(lái)她在紐約、奧地利、瑞士巴塞爾、德國(guó)許多城市的演出都得到同樣贊揚(yáng)。   在李斯特的鋼琴作品里,這一套《超技練習(xí)曲》的地位相當(dāng)重要。由于李斯特在十二首作品里要求極為高超的鋼琴演奏技巧,舒曼曾經(jīng)表示,“觀察”不同鋼琴高手如何克服艱難樂(lè)段的模樣也是欣賞這一套作品的樂(lè)趣。特別是欣賞李斯特本人演奏時(shí),“看著作曲家本人如何與鋼琴較勁,讓它臣服在自己的意志之下,更是具有意義?!碑?dāng)時(shí)舒曼更宣稱“
     
        ”。   李斯特曾經(jīng)罕見(jiàn)的三度修訂這些作品,讓作品的和聲更加大膽,樂(lè)曲的架構(gòu)與輪廓也更具說(shuō)服力。樂(lè)譜于1853年在德國(guó)出版時(shí),李斯特把它獻(xiàn)給自己的老師徹爾尼。除了第二與第十曲之外,李斯特分別為作品加上〈前奏曲〉、〈風(fēng)景〉、〈馬捷帕〉、〈鬼火〉、〈幻影〉、〈英雄〉、〈狩獵〉、〈回憶〉、〈黃昏的和聲〉與〈除雪〉的標(biāo)題。   李斯特是在一八五二年寫(xiě)下他的十二首超技練習(xí)曲的,創(chuàng)作這套樂(lè)曲時(shí),他已經(jīng)從鋼琴家燦爛的生涯中退隱,和維根斯坦公主隱居在威瑪。這套作品并不是原創(chuàng),因?yàn)檫@是李斯特從自己一八三七年一套十二首華麗練習(xí)曲中重新改寫(xiě)的,而這套一八三七年的練習(xí)曲,又是從他自己在一八二六年寫(xiě)成的十二首練習(xí)曲中改寫(xiě)的。李斯特將最后一版、也就是今人熟知的超技練習(xí)曲獻(xiàn)給了貝多芬的學(xué)生徹爾尼,徹爾尼正是李斯特的恩師,學(xué)鋼琴的人都知道,他寫(xiě)了許多重要的鋼琴練習(xí)曲,所以李斯特將這套音樂(lè)會(huì)用的艱難練習(xí)曲送給寫(xiě)了許多機(jī)械化練習(xí)曲的老師,有其深意。三套練習(xí)曲中,一般認(rèn)為一八三七年的版本技巧是最艱難的,不過(guò)今人一般都只演奏一八五二年的版本。在當(dāng)時(shí),舒曼評(píng)估這套曲目普天之下應(yīng)該只有十二個(gè)人可以演奏,李斯特的最終版是在考慮到新型態(tài)的鋼琴較重的機(jī)械裝置而加以修改,希望能以較簡(jiǎn)單的技巧達(dá)到同樣的效果,同時(shí)李斯特也刪掉其中單手彈奏超過(guò)十度音的和弦寫(xiě)法。   這十二首練習(xí)曲中,最有名的是第四號(hào)“馬采巴”、第五號(hào)“鬼火”、第八號(hào)“狩獵”,其中“鬼火”被俄國(guó)超技鋼琴家李希特稱為正規(guī)鋼琴曲目中最難的一首,此曲是練習(xí)左右手協(xié)調(diào)的難曲,因?yàn)樽笫忠沂挚焖俚娜舴胍羯闲袠?lè)句中彈奏分解和弦,并且還要能制造出鬼火飄忽的神秘感和不確定感,彈奏者要彈得既輕柔又流暢
      
    

  

 

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