米芾用筆多變，曾自詡“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面。”即用正、側(cè)、藏、露不同筆鋒入紙，使整幅作品長(zhǎng)短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，生出千種變化，極盡萬(wàn)般美態(tài)?！鞍嗣娉鲣h”當(dāng)然不是實(shí)指八個(gè)面，而是指可以從不同方向轉(zhuǎn)換鋒面運(yùn)筆，這說(shuō)明米芾高超獨(dú)特的用筆方式。

一些坑人的書(shū)法入門常常是這樣圖示點(diǎn)畫(huà)用筆的，還美其名曰藏鋒。

這種圖示誤人子弟，害人不淺，完全割斷了書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的筆勢(shì)往來(lái)，把有點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)承接關(guān)系的活生生的楷書(shū)變成了各自為政的點(diǎn)畫(huà)堆積。

古人提筆寫(xiě)字切筆直入，沒(méi)有藏鋒入筆一說(shuō)。不信，請(qǐng)看王羲之《蘭亭序》

再看智永千字文，也沒(méi)有藏鋒入筆的。

學(xué)筆法要看墨跡本，刻帖及碑不可靠。米芾曾經(jīng)說(shuō)過(guò),“恨無(wú)索靖真跡,觀其下筆處?！毕鹿P,也就是起筆。米芾的話說(shuō)明起筆的重要性。每一點(diǎn)畫(huà)有無(wú)起筆、行筆、收筆是書(shū)法專業(yè)與業(yè)余的區(qū)別。讀帖、臨帖,一定要首先重視“觀其下筆處”。下面我們看看米芾的八面出鋒。

一、起筆切入。

二、起筆順入。

三、貌似是逆鋒起筆，其實(shí)是承接上一筆的筆勢(shì)。

“不”字橫的起筆

“謳”的第一橫

四、S形的起筆

米芾的這種筆法來(lái)源于王羲之的《蘭亭序》

S型是承接上字筆勢(shì)形成的。

五、對(duì)不易察覺(jué)的收筆，可以省略的收筆，米芾決不偷工減料。

米芾現(xiàn)在雖然自稱“刷字”，但對(duì)每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的起行收交代的很清楚，決不偷工減料。

“山”字的橫的小尖，顯露了收筆。

“去”字的橫筆不因后面粘著點(diǎn)省略收筆。

這些筆畫(huà)的收筆許多人往往忽略省略。

六、頓筆收筆

七、出鋒收筆

“泉”最后一筆向下提筆而出。

八、米芾的特色產(chǎn)品——向上出鋒收筆。

“謳”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫(xiě)'品”

“理”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫(xiě)豎筆。

九、起筆收筆用隸法。

“書(shū)”的橫畫(huà)起筆是隸書(shū)的蠶頭。

“轉(zhuǎn)”的最后一點(diǎn)上挑收筆是隸書(shū)筆法。

“親”的第一點(diǎn)向右出鋒，不與下一筆呼應(yīng)；一個(gè)字剛開(kāi)始就收筆收工休息，這就是用筆的自然之處，想收就收，沒(méi)有清規(guī)戒律。

米芾曾經(jīng)遺憾“恨無(wú)索靖真跡,觀其下筆處”，當(dāng)今社會(huì)，印刷術(shù)發(fā)達(dá)，我們見(jiàn)到的下真跡一等的墨跡本印刷品數(shù)量是古人無(wú)法想象的。古人的墨跡明明白白告訴了筆法，如果再走馬觀花的看不見(jiàn)古人的用筆之妙，真有點(diǎn)愧對(duì)這個(gè)時(shí)代。

拙文期在拋磚引玉，引起大家對(duì)書(shū)法墨跡的仔細(xì)品味，不要簡(jiǎn)單的只看個(gè)大概外形就臨寫(xiě)、就給書(shū)法作品下結(jié)論。