謝謝您的邀請(qǐng)和提問(wèn)?！跋矚g褚遂良的《大字陰符經(jīng)》，可是感覺(jué)很難請(qǐng)問(wèn)，怎么臨習(xí)”俗話說(shuō)萬(wàn)事開(kāi)頭難，我們從學(xué)書(shū)法的角度來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭的第一步是啥？就是起筆。你說(shuō)的褚遂良的這個(gè)書(shū)法作品學(xué)起來(lái)很難是有道理的。

因?yàn)樗臅?shū)法用筆不是那么固定，而且又是一個(gè)墨跡。我們經(jīng)常學(xué)的唐楷里邊，大多數(shù)都是碑刻，很少有墨跡的書(shū)法字帖。例如《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》這些大家經(jīng)常學(xué)習(xí)的字帖。

碑刻和墨跡是有一定的區(qū)別的，這就是碑刻把墨跡里邊的個(gè)別細(xì)節(jié)，在雕刻的時(shí)候會(huì)省略掉，而墨跡里一些小細(xì)節(jié)是非常清楚的。這些小小的細(xì)節(jié)會(huì)干擾我們下筆，而這些小小的細(xì)節(jié)，主要會(huì)體現(xiàn)在起筆的位置上。所以，同樣的書(shū)法用筆，在碑刻里和墨跡上是有一點(diǎn)不一樣的，這勢(shì)必要影響我們臨摹字帖的用筆。

所以很多書(shū)法家在強(qiáng)調(diào)初學(xué)書(shū)法的時(shí)候，一定會(huì)指出：先學(xué)碑刻要比你先學(xué)墨跡的難度會(huì)降低一點(diǎn)，就是這個(gè)道理。

既然你想學(xué)褚遂良的《大字陰符經(jīng)》，想必你一定已經(jīng)有一定的書(shū)法基礎(chǔ)了，如果不是這樣，我真的是不建議一開(kāi)始就從這個(gè)字帖入手學(xué)書(shū)法。

因此從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我們今天必須是面對(duì)的是有一定的書(shū)法基礎(chǔ)之后，談?wù)勅绾螌W(xué)褚遂良的《大字陰符經(jīng)》的。

• 褚遂良《大字陰符經(jīng)》局部

褚遂良（596—658）與他父親褚亮都是西秦霸王薛舉的朝臣。薛舉死后，褚亮成為秦王李世民的“十八學(xué)士”之一，褚遂良也因與父同朝而受到唐太宗的格外器重，令負(fù)責(zé)唐太宗的起居和內(nèi)政參議。遂成為唐初著名的政治家。

貞觀二十三年（649）褚遂良封為河南郡公，是唐太宗托付后事的大臣。后人稱褚遂良為“褚河南”。但是，褚遂良卻以書(shū)法家著稱于世。

褚遂良為人耿直，他嚴(yán)格的遵守唐太宗的遺囑，堅(jiān)決反對(duì)唐高宗李治立武則天為后。

唐高宗永徽三年（652），褚遂良因此被貶為潭州都督。

武后執(zhí)政以后，變本加厲，繼續(xù)迫害他。最終褚遂良死于愛(ài)州（今越南清化）的任上。將近100年之后，唐玄宗在天寶6年（747）才為他平了反恢復(fù)了他的政治榮譽(yù)。

從書(shū)法家的角度來(lái)講，褚遂良是王羲之書(shū)法流派的重要書(shū)法家，他是初唐大書(shū)法家虞世南的學(xué)生，與初唐書(shū)法家歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷，并列為“初唐四家”。他同時(shí)又是啟迪了盛唐書(shū)法家顏真卿的大師，因此褚遂良的書(shū)法是值得我們?nèi)パ芯亢蛯W(xué)習(xí)的。

褚遂良的書(shū)法，除了有自己的承傳之外，他也有自己的一些特色，逐步跳出了虞世南對(duì)他的影響。《大字陰符經(jīng)》就是最具褚遂良個(gè)性的一件書(shū)法藝術(shù)代表作品。

• 看看這4個(gè)“以”字，褚遂良在每一個(gè)筆畫(huà)上的起筆都是不一樣，這是墨跡字帖上很容易發(fā)現(xiàn)的，也是我們臨摹《大字陰符經(jīng)》的難點(diǎn)

我們學(xué)習(xí)書(shū)法，從任何一個(gè)字帖開(kāi)始，都是要從起筆開(kāi)始的，所以我們要學(xué)褚遂良的書(shū)法，當(dāng)然也要從起筆開(kāi)始。

書(shū)法是有筆法的結(jié)構(gòu)的，這個(gè)結(jié)構(gòu)就是起筆、行筆、收筆。如何把起筆寫(xiě)好，對(duì)于寫(xiě)好一個(gè)筆畫(huà)，對(duì)于組織好一個(gè)筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)具有重要的意義。

我們學(xué)習(xí) 褚遂良的書(shū)法，當(dāng)然毫無(wú)例外的，也是要從筆法的結(jié)構(gòu)開(kāi)始。那么第一步就是要從起筆學(xué)起，我們還是先從點(diǎn)畫(huà)來(lái)看。

我們看下面這個(gè)圖片中“宙”、“立”、“性”、“食”4個(gè)字，筆畫(huà)中的點(diǎn)畫(huà)是比較多的，這4個(gè)字的點(diǎn)就占了11個(gè)筆畫(huà)。

褚遂良的點(diǎn)畫(huà)有什么特點(diǎn)呢？我們說(shuō)褚遂良的點(diǎn)畫(huà)具有魏晉書(shū)法的特點(diǎn)。它跟盛唐時(shí)代的書(shū)法，也就是我們所說(shuō)的典型的唐代書(shū)法，有很大的不同，就在于它的“點(diǎn)畫(huà)無(wú)常形”，就是的點(diǎn)畫(huà)都沒(méi)有特別固定的特點(diǎn)，也就是說(shuō)褚遂良的每一個(gè)字，每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法都是不一樣的。

所以，我們就挑出這樣4個(gè)字來(lái)看看，褚遂良寫(xiě)的“點(diǎn)”有哪些特點(diǎn)。

我們首先還是看他的起筆，都是以“露鋒”入筆的。

在這4個(gè)字中有11個(gè)點(diǎn)都是露鋒入筆，無(wú)一例外。但是我們仔細(xì)的看，他露鋒入筆之后，行筆的變化卻是有圓有方，駕馭得非常嫻熟自如。因此他的點(diǎn)畫(huà)沒(méi)有一個(gè)是重復(fù)的，而且個(gè)個(gè)都是搖曳生姿的，這就是一個(gè)難度。

這個(gè)難度有多難呢？其實(shí)也沒(méi)有多難。我們臨帖的時(shí)候，只要緊緊抓住這些點(diǎn)畫(huà)的特點(diǎn)，學(xué)的像字帖上的寫(xiě)法，而不要是我們腦子里邊概念化的寫(xiě)法，就容易把它寫(xiě)好。

這就要求我們一定要打破自己的概念化的下筆方法。

例如“宙”字上面的一點(diǎn)，用的是豎勢(shì)露鋒入筆，然后再走向橫勢(shì)，再走向豎勢(shì)，整個(gè)一個(gè)筆畫(huà)走了一個(gè)橫向的s型。

在這里我們需要注意的是我講的每一個(gè)筆畫(huà)的“勢(shì)”既有用筆的方法上，角度，空間的含義，也有筆畫(huà)味道的含義。學(xué)會(huì)用筆的“筆勢(shì)”這是我們把字寫(xiě)得生動(dòng)的重要保證。

我們?cè)倏础傲ⅰ弊稚厦嬉稽c(diǎn)的寫(xiě)法和“宙”上面一點(diǎn)的寫(xiě)法，用筆的筆勢(shì)等等并沒(méi)有區(qū)別，但是它的藝術(shù)效果卻完全不一樣。這就是在相同的筆畫(huà)當(dāng)中，有輕有重的一種變化。

我們很多朋友覺(jué)得這個(gè)筆畫(huà)跟那個(gè)筆畫(huà)不一樣。

其實(shí)我們只要找規(guī)律，它是有共同規(guī)律的。因此我們千萬(wàn)不要被表象所迷惑，只要他的用筆的走勢(shì)是一樣的，那么我們就認(rèn)為用筆的筆勢(shì)是基本上沒(méi)有什么區(qū)別的，主要就是筆畫(huà)寫(xiě)的粗還是寫(xiě)的細(xì)，這就是用筆的提和按的問(wèn)題。

但是一個(gè)大書(shū)法家，他的筆畫(huà)絕對(duì)沒(méi)有程式化的思維。如何把一個(gè)筆畫(huà)寫(xiě)好，它完全是按照自己的心情的變化以及對(duì)一個(gè)字的整體的安排來(lái)求的這個(gè)字的寫(xiě)法的。

我們?cè)倏赐瑯邮且粋€(gè)點(diǎn)，“性”這個(gè)字豎心旁的兩個(gè)點(diǎn)，一個(gè)是豎勢(shì)用筆，一個(gè)是橫勢(shì)用筆，你看，都是露鋒入筆，但是兩個(gè)筆勢(shì)是不一樣的。

我們?cè)倏础笆场边@個(gè)字，褚遂良寫(xiě)這個(gè)字，他用了4個(gè)點(diǎn)兒來(lái)處理筆畫(huà)的安排。

我們主要看看“良”字上面的這一點(diǎn)，它的寫(xiě)法跟前面幾個(gè)寫(xiě)法都不一樣。

這個(gè)點(diǎn)雖然是露鋒入筆，但是它起筆的位置是捺畫(huà)的走向，然后形成了一個(gè)外方內(nèi)圓的折角式的點(diǎn)法。那么，我們寫(xiě)這個(gè)點(diǎn)就一定要寫(xiě)出起筆的特點(diǎn)來(lái)。

如果你含含糊糊的寫(xiě)成是一樣的，外面也是圓，里邊也是也是圓，這就說(shuō)明我們對(duì)用筆的特點(diǎn)沒(méi)有抓住它，如果我們寫(xiě)字的時(shí)候?qū)τ霉P的特點(diǎn)抓不住，那你怎么寫(xiě)也把這個(gè)字寫(xiě)不好。

我們之所以從一個(gè)點(diǎn)畫(huà)開(kāi)始原因就在于，點(diǎn)這個(gè)筆畫(huà)雖然非常小，但是它包含了起筆、行筆和收筆。只不過(guò)由于行筆的行程比較短，所以，它的起筆、行筆、收筆都被濃縮在這一個(gè)點(diǎn)上了，我們看的時(shí)候，是不容易看的很清楚的。正因?yàn)槿绱?，很多?shū)法家講：如果把一個(gè)點(diǎn)寫(xiě)好，那么書(shū)法的筆畫(huà)就容易寫(xiě)好了，點(diǎn)是筆畫(huà)的萬(wàn)畫(huà)之始。意思是說(shuō)，如果我們的點(diǎn)寫(xiě)的好，那么我們的任何一個(gè)筆畫(huà)都沒(méi)有問(wèn)題。

所以要把起筆寫(xiě)好，就要反復(fù)的練習(xí)點(diǎn)的寫(xiě)法。我學(xué)書(shū)法就是因?yàn)檫@個(gè)點(diǎn)寫(xiě)不好，所以干脆把我的書(shū)齋就叫做“一點(diǎn)軒”，意思是我一定要從一個(gè)點(diǎn)開(kāi)始，把書(shū)法學(xué)好。

下面我們?cè)賮?lái)看看橫的寫(xiě)法。下面這個(gè)圖片“取”字的橫畫(huà)寫(xiě)的非常有特點(diǎn)。

• 這個(gè)字把結(jié)構(gòu)改變了一下，但是總的來(lái)講，他的空間分割也是疏密有致的

這個(gè)筆畫(huà)既有隸書(shū)筆勢(shì)的筆意，又有篆書(shū)筆法的筆意，但是我們還是從它的起筆開(kāi)始看。

這個(gè)起筆仍然是露鋒入筆的，然后裹鋒完成起筆，在行筆的過(guò)程中有提案的重、輕、輕、重的變化節(jié)奏，收筆部位是藏鋒收筆。

在褚遂良《大字陰符經(jīng)》中，這樣的橫畫(huà)寫(xiě)法是不多見(jiàn)的，但是它的基本原理和所有的書(shū)法的橫跨是沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別的。

這就是在起筆的時(shí)候有露鋒入筆，然后行筆的過(guò)程當(dāng)中有提有按，要把握好書(shū)法筆畫(huà)的節(jié)奏，收筆部位是藏鋒還是露鋒，不要放過(guò)，一定要觀察清楚。

我們?cè)倏础坝凇边@個(gè)字橫畫(huà)的起筆案例。

這個(gè)字的橫跨同樣是一個(gè)露鋒入筆。但是它的起筆邊緣是非常直的。我們把它叫做“平畫(huà)”起筆。這種起筆在楷書(shū)里邊有點(diǎn)像魏碑的起筆，但是在褚遂良《大字陰符經(jīng)》中，應(yīng)該是一個(gè)特例。盡管如此，我們?cè)趯?xiě)橫畫(huà)的時(shí)候，一定要注意它的起筆非常重要，因?yàn)楣P畫(huà)的起筆，是一個(gè)筆畫(huà)非常顯眼或者非常有表現(xiàn)力的地方，我們應(yīng)該重視用筆的刻畫(huà)作用。

在其比這個(gè)頭上有三種形態(tài)，一種叫平畫(huà)，一種叫圓畫(huà)，還有一種叫尖畫(huà)。我們要注意區(qū)分這三種起筆的形態(tài)。

一般我們所謂的方的用筆就是它的起筆位置是平畫(huà)。所謂的藏鋒的圓筆，叫圓畫(huà)，但是很少人提到尖的起筆用筆。褚遂良的起筆三種情況都有，我們要注意觀察。

事實(shí)上任何一種書(shū)法字體，任何一個(gè)書(shū)法家的作品的作品都有難度，同時(shí)，第一步的難度就是在起筆，起筆是個(gè)啥？

如果我們站在筆法和結(jié)構(gòu)這樣一個(gè)大家都比較熟知的角度來(lái)看起筆，就是我們講的筆法結(jié)構(gòu)的第一個(gè)環(huán)節(jié)。

書(shū)法有兩個(gè)結(jié)構(gòu)，一個(gè)是我們所謂的“字法”結(jié)構(gòu)，也就是左右結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)等等。

一個(gè)我們把它叫做筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)，也是筆法的結(jié)構(gòu)，因?yàn)槲覀內(nèi)魏我粋€(gè)字都是一筆一筆的寫(xiě)出來(lái)的，不管這個(gè)筆畫(huà)是點(diǎn)還是豎，是橫還是撇，不管這個(gè)筆畫(huà)是在楷書(shū)里邊，草書(shū)里邊行書(shū)里邊篆書(shū)里邊還是哪一種字體里邊，每一個(gè)筆畫(huà)都有起筆。

起筆當(dāng)然就非常重要。如果把這個(gè)起筆起好了，那么我們剩下的行筆、收筆就容易把它寫(xiě)好。

書(shū)法的筆法結(jié)構(gòu)就是由起筆、行筆和收筆來(lái)構(gòu)成的，那么褚遂良的書(shū)法，當(dāng)然也毫無(wú)例外的要遵循這樣一個(gè)規(guī)律，那么他的書(shū)法的起筆到底難在什么地方呢？

前面我們從點(diǎn)和橫這樣兩個(gè)基本的筆畫(huà)來(lái)說(shuō)起，因?yàn)樽钣刑攸c(diǎn)的兩個(gè)筆法。

我個(gè)人認(rèn)為，除了筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)問(wèn)題之外，因?yàn)椤洞笞株幏?jīng)》這是一個(gè)墨跡本字帖，我們初學(xué)的時(shí)候可能會(huì)被一些小情節(jié)被干擾或者我們把一些小情節(jié)給忽視了，下面我們看這個(gè)“之”字。

在褚遂良的《大字陰符經(jīng)》這個(gè)字帖中“之”字出現(xiàn)了25次之多，只有這個(gè)之字是最有特點(diǎn)的，它跟其它的“之”字都寫(xiě)的不一樣，主要的特點(diǎn)在哪呢？就在于橫畫(huà)寫(xiě)出來(lái)之后，折過(guò)去一般都是向上折，但是這個(gè)之字的撇畫(huà)是橫畫(huà)下頂著寫(xiě)出來(lái)的。

這個(gè)細(xì)節(jié)如果不去細(xì)心的觀察，我們是根本看不出來(lái)的。

那我們?cè)趺茨軌蚩吹贸鰜?lái)這個(gè)筆畫(huà)是這樣寫(xiě)出來(lái)的呢，因?yàn)槲覀冇袊?yán)格的監(jiān)督手段，就是一直在觀察用筆，起筆完了之后是行筆，行筆完了之后是收筆，收筆完了之后，該干嘛？在收筆的位置，我們?cè)趺礃雍拖乱粋€(gè)筆畫(huà)互相銜接交代？這就是我們寫(xiě)字的時(shí)候一定要注意的，因?yàn)槿绻悴蛔⒁馑?，那么你就?huì)忽視掉很多的細(xì)節(jié)。

例如，我們看“以”這個(gè)字。在入筆豎畫(huà)之后，然后提畫(huà)點(diǎn)畫(huà)再寫(xiě)，撇畫(huà)再寫(xiě)點(diǎn)，畫(huà)在這4個(gè)筆畫(huà)的轉(zhuǎn)換過(guò)程當(dāng)中，每一次的轉(zhuǎn)換都是在起筆位置非常的重，只有最后一個(gè)點(diǎn)起筆是輕筆入筆，這就是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間互的相銜接呼應(yīng)關(guān)系。而且呼應(yīng)都是在獨(dú)立的筆畫(huà)當(dāng)中，有清清楚楚的起筆、行筆、收的銜接關(guān)系的。

特別是上一個(gè)筆畫(huà)的收筆完成之后，下一個(gè)筆畫(huà)的起筆與上一個(gè)筆畫(huà)的收筆之間的銜接關(guān)系，我們把它叫做“接筆”關(guān)系，這是非常重要的一個(gè)關(guān)系，如果我們忽視了這些獨(dú)立筆畫(huà)的銜接關(guān)系，那么我們臨帖就會(huì)感覺(jué)束手無(wú)策了，這正是我們臨摹字帖的難點(diǎn)。

我們?cè)谥v到學(xué)習(xí)字帖的時(shí)候，除了“起筆、行筆、收筆”之外，我們還講過(guò)一個(gè)概念叫做“接筆”。所謂的接筆就是上一個(gè)筆畫(huà)完成之后，下一個(gè)筆畫(huà)的起筆在什么位置？起筆用的是什么樣的筆是來(lái)起筆的？這個(gè)非常重要。所以我們寫(xiě)字的時(shí)候一定要注意筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的銜接，特別是上一個(gè)筆畫(huà)完成之后，下一個(gè)筆畫(huà)到底應(yīng)該怎么起筆？對(duì)于我們來(lái)說(shuō)非常重要，今天我們對(duì)學(xué)習(xí)褚遂良的《大字陰符經(jīng)》就說(shuō)到這里，我們說(shuō)的主要的內(nèi)容就是起筆。

我們非常強(qiáng)調(diào)的，也是剛開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，一定要注意這個(gè)書(shū)法風(fēng)格的起筆特點(diǎn)。起筆是每一個(gè)筆畫(huà)的重要特點(diǎn)。如果我們一開(kāi)始在起筆上就含含糊糊，那么我們臨摹字帖就一定會(huì)臨摹不好，當(dāng)然起筆之后還有行筆、收筆和接筆。（本文4439字）