行書的點(diǎn)畫變化很大，在楷書的基礎(chǔ)上用筆增加了動(dòng)勢(shì)和牽絲變化，結(jié)構(gòu)更加多姿。現(xiàn)以宋米芾《苕溪詩(shī)》為例，來體會(huì)行書的點(diǎn)畫特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

　　《苕溪詩(shī)》點(diǎn)畫分析：

　　一、點(diǎn)

　　點(diǎn)在行草書中有提神、貫勢(shì)的作用，所以行書中，點(diǎn)比楷書多變化。作點(diǎn)之法，其勢(shì)要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點(diǎn)后，迅速將毫鋪開并取勢(shì)，乘機(jī)稍作頓挫，然后反折而疾收，自然勁健。行書的點(diǎn)分為：獨(dú)立點(diǎn)、橫兩點(diǎn)、豎兩點(diǎn)、三點(diǎn)水、橫三點(diǎn)和四點(diǎn)等。

　　(一)獨(dú)立點(diǎn)

　　以下五字，不算以點(diǎn)代畫的點(diǎn)，共有八個(gè)點(diǎn)，這些點(diǎn)雖都不完全相同，然而用筆方法相近。

　　“情”——“月”中二小橫變?yōu)閮牲c(diǎn)，筆勢(shì)不同。

　　“滿”——其右下“入”可寫成兩點(diǎn)。

　　“自”——合兩點(diǎn)為一筆。

　　“有”——前為兩點(diǎn)合筆，后為一長(zhǎng)點(diǎn)代表兩點(diǎn)。

　　(四)三點(diǎn)水

　　以下五種寫法，各個(gè)不同，可見其善于變化。

　　“酒”——這三點(diǎn)水是“米字”特殊的筆法，第二點(diǎn)的筆法多細(xì)微轉(zhuǎn)折，頗具風(fēng)致。

　　“江”——三點(diǎn)形不同，二、三點(diǎn)緊連。

　　“流”——二、三點(diǎn)并為一豎長(zhǎng)點(diǎn)。

　　“源”——二、三點(diǎn)瘦長(zhǎng)，似豎挑筆畫，左右形成疏密反差。

　　“漫”——三點(diǎn)雖無游絲相連，然筆斷意連，多體會(huì)能知其筆法、筆勢(shì)之妙。

　　(五)橫三點(diǎn)

　　“為”、“鴻”——四點(diǎn)成一橫畫，“為”字收筆出鋒，“鴻”字收筆藏鋒。

　　“點(diǎn)”、“為”、“熱”——“點(diǎn)”字四點(diǎn)筆筆清楚，“為”字四點(diǎn)相近相連，“熱”字四點(diǎn)連成一筆成波浪式，富有節(jié)奏。

　　二、橫

　　“米字”橫畫不平，向右上傾斜 【陜西的書法家www.shufaai.com】，而且是起筆略重，可藏可露，行筆要逆勢(shì)快進(jìn)，收筆要回顧，頓筆不可過重。

　　“春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度，第三橫長(zhǎng)而直。第一橫起筆承上一字筆勢(shì)，故無折鉤，僅露鋒向上，第二橫接第一橫筆勢(shì)，故有折鉤，三橫亦然。上二橫收筆藏鋒，第三橫出鋒上鉤，以連豎撇起筆。

　　“枚”——逆筆出鋒，有欲右先左之勢(shì)。

　　“無”——三橫畫極可玩味，可見相背之變化，最長(zhǎng)橫畫起筆帶有側(cè)鋒橫“刷”之意。

　　“舊”、“不”——兩字橫畫一方一尖，提按的痕跡鮮明?！安弧弊忠粰M可見米芾行筆的變化之妙。

　　二、豎

　　“劉”——其“側(cè)刀”短豎多用挑點(diǎn)，豎鉤去鉤為豎畫，側(cè)鋒入紙后迅速轉(zhuǎn)為中鋒外拓刷筆，為“米字”常用筆法，上重下輕。

　　“辭”——米芾采用夸張左下，呼應(yīng)右上，兩邊又貼緊無間的寫法，兩豎收筆藏鋒，一短一長(zhǎng)，一直一曲，遂造成奇特的字勢(shì)。

　　“憐”——左豎收筆向右出鋒，右豎收筆處向右傾斜，向左收鋒，均為垂露筆法。

　　“嘩”——為懸針筆法。

　　“行”——左豎為點(diǎn)，右豎鉤，以方筆作三角形出鋒，而后筆勢(shì)略向左收，形如柳葉，是側(cè)鋒用筆的緣故。

　　四、撇

　　“米字”撇畫多曲折變化。

　　“得”——雙人旁的兩撇，處理十分巧妙，上撇平一些，下撇豎一些，上撇方筆，下撇圓筆，兩撇連成一筆，流暢而多變化。

　　“友”——兩長(zhǎng)撇，左撇轉(zhuǎn)筆而圓，右撇折筆而方，筆形也相異，雖平行而不呆板。

　　“成”——其撇畫直下，至下再折筆而左，故左方而右圓，筆勢(shì)沉重，但最后收筆處卻出鋒成小鉤，顯得變化豐富。中間一折與戈鉤的交互也極其完美，是米芾寫得最精彩的字之一。

　　“會(huì)”——起筆出鋒犀利，行筆呈波狀，收筆作圓回鉤，顯得神態(tài)飄逸，婀娜嫵媚。

　　“賡”——起筆細(xì)如絲發(fā)，然柔韌而圓勁，收筆為帶鉤撇，筆力內(nèi)注，有含蓄之美，不愧大家手筆。

　　五、捺

　　“米字”捺畫最富特色。

　　“更”——此捺打筆出鋒，橫空直下，雄渾圓勁，然后順勢(shì)以收，略現(xiàn)飛白，力透紙背。

　　“峰”——此捺方筆重按，順勢(shì)以收，行以回鋒，跌宕多姿，米字常用此法。

　　“食”、“秋”、“度”——“食”字方捺；“秋”字是米芾的經(jīng)典寫法，來自張旭，左旁橫畫較低，右旁長(zhǎng)撇頗直，捺呈圓筆，然至收筆處筆鋒均回收一下，含而不露，顯得不同凡響；“度”字出鋒，形如楷書，則為早歲學(xué)顏的鐵證。

　　“水”、“東”——“米字”常以點(diǎn)作捺?！八弊质鞘堋都?u>王羲之圣教序》的影響，但有輕重變化，捺點(diǎn)出鋒已變成“米字”特殊的筆法符號(hào)了。

　　“過”、“逐”——兩“過”字平捺為“米字”家法，起筆出鋒重按，行筆向右上傾斜，中間略細(xì)，收筆藏鋒；“逐”字捺畫出鋒，與楷法相近。

　　六、挑

　　“米字”挑筆沒有太多變化。

　　“拙”、“我”、“好”——挑筆直畫。起筆處“拙”字為圓筆；“我”字為方筆；“好”字為方中寓圓。

　　“堪”、“船”——挑筆略帶弧度?！按弊痔艄P起筆用逆筆小鉤以增強(qiáng)筆勢(shì)。

　　七、鉤

　　“米字”的鉤筆亦富特色，有時(shí)免去鉤筆，有時(shí)夸張?zhí)幚?，隨勢(shì)而變，不拘一格。

　　(一)左鉤

　　“寧”、“窮”——其“寶蓋鉤”，橫畫部分左低右昂，行筆較快，頗見力度，鉤部較粗，出鋒銳利，直對(duì)字胸。“寧”字為折鉤，是前人常用的寫法；“窮”字為轉(zhuǎn)鉤，即橫末一點(diǎn)下垂后，再折出鉤，已具“米家”面貌。

　　“寧”、“窮”、“蘭”、“轉(zhuǎn)”、“功”——此五字有七個(gè)左豎鉤，“蘭”字鉤的角度最小；“寧”字鉤的角度最大，且最后收筆還有回鉤；“窮”字下有兩鉤，左鉤明顯，右鉤變?yōu)閳A?。弧稗D(zhuǎn)”字“寸”部的鉤連接最后的點(diǎn)，產(chǎn)生三個(gè)轉(zhuǎn)折，先直下，再向左橫，又向上弧線形挑起，最后順筆勢(shì)下點(diǎn)，真是峰回路轉(zhuǎn)，八面出鋒，變化豐富，此鉤寫法最能體現(xiàn)米芾的精微和特色，世稱“蟹爪鉤”；“功”字鉤可見米芾舉重若輕的功力和技巧。

　　(二)右鉤

　　“顧”、“堆”——“顧”字右鉤，在鉤筆處多一個(gè)頓筆，然后重轉(zhuǎn)向上挑；“堆”字為直線挑鉤。

　　“歲”、“戲”、“載”——“歲”與“戲”字均省略了鉤筆，至收筆處略微粗一點(diǎn)。

　　“歲”為方筆，上歪而下正，體現(xiàn)出米字的“險(xiǎn)”；“戲”為圓筆，注意左鉤的獨(dú)特之處；“載”字右鉤向上挑，然后用游絲相邊，轉(zhuǎn)鋒寫出短撇，富于節(jié)奏。

　　(三)背拋鉤

　　“親”、‰隗”、“色”、“境”、“飽”——此五字的五個(gè)背拋鉤，排列在一起，其變化一目了然：“親”字是舒緩的鉤；“愧”字是放縱的鉤；“色”字略去鉤筆，行以藏鋒收筆；“境”字略去鉤筆，行以露鋒順勢(shì)上挑；“飽”字鉤筆，圓轉(zhuǎn)而向上挑，輕松舒緩，與左邊的緊湊形成對(duì)比。五種鉤筆窮極變化，耐人尋味。

　　八、轉(zhuǎn)折

　　(一)轉(zhuǎn)

　　“團(tuán)”與“圃”字右上角用轉(zhuǎn)的筆法是學(xué)顏真卿行書的結(jié)果。

　　“團(tuán)”字是轉(zhuǎn)中帶折。

　　“故”字用筆的精妙是學(xué)褚遂良的效果，右邊反文用轉(zhuǎn)；“帆”字的“”右上為折中寓轉(zhuǎn)，接下來橫與豎的拐彎處又變?yōu)檗D(zhuǎn)筆，都有不同變化。

　　(二)折

　　“月”字的折法，斬釘截鐵，有歐陽(yáng)詢的影子。

　　“豈”字右邊折中有轉(zhuǎn)，“縷”字亦是此法。

　　“盡”與“陽(yáng)”字右上為折，右下為轉(zhuǎn)。