【乾隆粉彩】瓷器鑒賞

天德元寶 2014-06-03

展開全文

【乾隆粉彩】瓷器鑒賞

西藏博物館清乾隆粉地粉彩八寶紋賁巴瓶

乾隆時期絢麗瓷器，國寶級珍品

清乾隆粉彩描金《福壽》蕃蓮紋雙耳瓶

清乾隆斗彩焦石雞紋筆筒

清乾隆粉彩描金《福壽》蕃蓮紋葫蘆瓶

清乾隆醬地描金凸雕靈桃瓶

清乾隆粉彩纏枝花鳥紋鳳耳瓶

清乾隆粉彩福壽紋雙耳瓶

清乾隆斗彩雞缸杯

清乾隆高士筆筒

清乾隆三秋筆筒

清乾隆粉彩花果大碗

清乾隆粉彩八仙過海六方瓶

共88張，顯示40張，查看更多>>

國寶故宮瓷王清乾隆各種釉彩大瓶

清乾隆各種釉彩大瓶，清代乾隆年間燒制，器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多，其標(biāo)志著中國古代制瓷工藝的頂峰，享有“中華瓷王”的美稱。現(xiàn)藏北京故宮博物院。高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm?！　∑肯纯?，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等?！　≈黝}紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“?！?、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成?！　∏宕r期歷時60年，是封建社會發(fā)展的太平盛世。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮(zhèn)御窯廠的苦心經(jīng)營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮(zhèn)，致使御窯廠的瓷器生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到前所未有的境界。特別是各種新奇淫巧的制品層出不窮，其工藝技術(shù)之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。

乾隆各種釉彩大瓶
http://shoufuban.net/content/13/0121/09/10983756_261499099.shtml

乾隆各種釉彩大瓶（局部）清乾隆青花仿官釉仿汝釉仿哥釉窯變釉粉青釉霽藍(lán)釉各種釉陶瓷瓷器瓶文物古董收藏大成國寶故宮陶瓷器傳統(tǒng)文化文化藝術(shù) 攝影 240DPI JPG

高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm。　　瓶洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。
　　主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“?！?、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款

乾隆粉彩瓷

易玩中國網(wǎng) http://www. 來源：發(fā)布時間：2010-1-20 14:47:28

粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。
　　乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱"綠里綠底"，一直流行到清末、民國。乾隆朝的"綠里綠底"極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 (亦稱 "百花不露地") 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R有青花、紅彩、金彩等種類。

乾隆時的粉彩瓷壺

清初三朝的官窰色釉彩瓷茶壺，乃不少有識見收藏家搜求的對象。例如附圖為乾隆時期燒制的粉彩瓷壺，青綠地，繪纏枝蓮花紋（壺身高約十三公分），十分珍罕。
其紋飾精巧細(xì)膩，色調(diào)典雅，彩釉瑩潤，立體感強(qiáng)。通常乾隆「唐窰」（內(nèi)務(wù)府員外郎唐英督造的廠器）的粉彩瓷含鉛粉稍多，注重渲染施彩法；但是這把乾隆粉彩壺沒有那時繁縟風(fēng)格，反而直追雍正粉彩的淡雅嫵媚，紋飾亦受工筆畫影響。其價值由十多年前的三十萬港元，升值逾兩倍。
乾隆時期的「唐窰」粉彩瓷茶壺，制作數(shù)量甚稀，但色地變化各異，如紅、紫、青、綠、黃、藍(lán)、金等，不限于傳統(tǒng)的白地，甚至有與釉下青花結(jié)合的青花粉彩。筆者見過乾隆中期燒制的一把粉彩瓷壺，狀似銅胎琺瑯彩器，其實乃在色地上用金彩勾劃紋飾輪廓的粉彩瓷器。有少數(shù)色地粉彩壺是開光器物；有些則燒上詩文，字體端秀清勁，比較獨特。
這類乾隆粉彩壺底款，一般用楷書四字「乾隆年制」，外加單線或雙線方框，也有少數(shù)不加邊框；用篆書者多無邊框。通常，那時的彩瓷多為四字款，甚少用「大清乾隆年制」六字款。
至于后仿者，胎體較輕薄粗劣，釉面松軟不勻，彩料過厚欠質(zhì)感，紋飾拘謹(jǐn)板滯、生硬欠層次，款識筆力欠剛勁。

乾隆時期資器的鑒定

　　1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆為依次遞減，每況愈下。

　　2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。

　　3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

　　4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

　　5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

　　6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明。

　　7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

　　8、有的彩地上開出圓光進(jìn)行繪畫，稱作開光繪畫。

　　9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

　　10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

　　11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。