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這是故宮里藏的白瓷嬰兒枕
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明永樂
青花人物扁壺
高 29.7公分，口徑 3.6公分，足長 12.0公分，足寬 8.0公分
    小圓口，細(xì)直頸，溜肩，扁圓腹，橢圓足，平底微凹，頸附雙如意弓形耳。頸畫蕉葉紋一周，上下加飾青線七道，肩及底邊各畫仰覆蓮瓣紋一周，腹部主紋則繪山水園景，一面三人，一面二人，各持樂器，歌舞其間；樂人面貌、服飾皆異族相。青花濃重，多處帶褐綠及鐵褐疵斑，斑處微下陷。白釉泛青，耳邊聚釉處則顯湖綠色。胎骨勻輕，質(zhì)堅細(xì)膩，胎釉一線呈淺橘色。   扁壺又稱抱月瓶，其型制仿自中東，但裝飾紋卻為中國式樣，山水風(fēng)景畫的繪法為傳統(tǒng)水墨形式，只是人物為外邦異族。明代永樂開始，青花瓷器裝飾擺脫了元代繁復(fù)細(xì)密手法，注重留白的視覺效果，白地青花更顯其清麗風(fēng)格，世稱明代官窯「永樂人少」，此為永樂官窯中無論釉色、繪畫都極為精妙的一幅山水人物圖畫。

明宣德
寶石紅僧帽壺
通蓋高19.2公分，口徑長16.1公分，口徑寬11.2公分，足徑7.6公分，深16.6公分，重880公克
    壺口沿呈三階漸高邊，形似僧伽帽，故名。尖流，扁把，把兩端刻如意形飾，一端貼于腹間，一端貼于帽沿并有突棱豎起與口沿平立。直頸，碩腹，圈足，附寶珠鈕蓋，蓋面三層呈傘狀，一邊有系孔，一邊凸出與流口密合。器外通體施紅釉，釉色鮮紅并帶類似橘皮上的針孔氣泡眼，口、足、帽沿邊等出筋處，呈現(xiàn)白邊，內(nèi)部及底白釉泛青。胎骨勻細(xì)，圈足露胎，細(xì)膩潔白，間帶鐵質(zhì)斑點。器無款，底刻乾隆御制詩：「宣德年中制，大和齋里藏。撫摩欽手澤，吟詠識心傷。潤透朱砂釉，盛宜沆瀣漿。如云僧帽式，真幻定誰常?！埂盖∫椅粗俅河}」鈐印二：「古香」「太璞」。另僧帽壺座上亦刻有「雍邸清玩」款識，可見其受雍正、乾隆兩位皇帝的賞愛。宣德寶石紅為世所稱，口、足或轉(zhuǎn)折棱邊常見留一道「燈草邊」白邊，為紅釉普見現(xiàn)象。寶石紅僧帽壺，深受清宮帝后喜愛，清佚名畫「胤禛妃行樂圖」之四幅中，雍正妃傍的立柜格上即置有寶石紅僧帽壺，與其它青銅器、汝官窯等器陳列一起，其珍貴可想而知

明成化
斗彩雞缸杯
高4公分，口徑8.3公分，足徑 3.7 公分
    此器作侈口，淺弧形壁，淺圈足，器表彩繪兩組子母雞圖。圖中公雞、母雞率領(lǐng)小雞覓食于野地，母雞低頭欲啄蟲，小雞展翅雀躍，即使在細(xì)小如斯的畫面中，依然令人感受到溫馨可愛的情境。又，畫中的牡丹、蘭草與湖石恰如其分的隔開兩組圖案，杯內(nèi)純白無紋飾，底以青花書「大明成化年制」六字楷款，款識之外并加畫雙方圈。此足以傳達(dá)天倫和樂的子母雞圖，或因帝王的喜愛而深受文人雅士的青睞，故至晚明無不以為「成窯雞缸杯，為酒器之最」。以及明神宗萬歷皇帝桌上之成化雞杯「值錢十萬」之說，遂不徑而走
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明晚期
嬌黃錐拱獸面紋鼎
高 16.8公分，口徑 13.3公分
    圓鼎式爐身，口沿飾雙立耳，底接管狀三足，足壁飾泥條。通體罩施嬌黃色釉，釉質(zhì)透亮，側(cè)視微現(xiàn)五彩光澤。爐身前后兩面劃獸面紋，間飾以金錢紋和朵花，底刻「周丹泉造」四字楷款，為本院典藏唯一刻有周丹泉款識的作品。周丹泉活躍于十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初，善仿古瓷，能以奇木造器，同時匠心獨具也能疊石造園。據(jù)說嘉靖末年，周丹泉曾仿作一件定窯鼎爐，引起收藏界的騷動。據(jù)《韻石齋筆談》的記載，仿造之前，周丹泉先「以手度者再」，再以「片楮」摹花紋，燒造出來的成品竟與原作無纖毫差別。讓藏家唐鶴征嘆服之余，以「四十金」作為代價，買下偽作，作為收藏的「副本」。足見周丹泉技妙入神及其影響的層面。

清康熙
寶石紅觀音尊
高 25.6公分，口徑 7.3公分，足徑 11.1公分
    清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜，生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮艷，特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物，所以稱為「郎窯紅」。此瓶形制和觀音手持之凈瓶相似，故又有觀音尊之稱。瓶口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格

清雍正
琺瑯彩藍(lán)料山水把壺

高9.2公分，口徑7.5公分，足徑8.1公分
    寬圓直口，壺身較低呈短圓身，曲把，管形流，平底凹足，帶平頂寶珠形蓋，紐側(cè)一氣孔。壺腹部兩面開光，各畫不同的藍(lán)料山水圖畫。一面有墨書題「樹接南山近」，下描紅「山高」一印。另一面題「煙含北渚遙」，下亦有紅料描繪「水長」一印。隙地及蓋面彩繪四季花卉紋的錦地花紋飾。胎薄透光，質(zhì)地細(xì)膩，山水畫工精美，釉彩富麗脫俗。壺底藍(lán)料書「雍正年制」二行四字仿宋體款字，外加雙方框。雍正御用茶壺，喜愛簡約大方造型，此類壺身較短，壺口略大的茶壺為雍正時期仿宜興壺形制而作，單色釉如霽青、茶葉末琺瑯彩瓷茶壺，均為相同造型。本件在道光十五年《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設(shè)檔案》內(nèi)名為「雍正磁胎畫琺瑯青山水白地茶壺，壹件」
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清雍正
琺瑯彩山水碗
高 6.9公分，口徑 14.9公分
    相較于康熙時期的琺瑯彩瓷，雍正官窯的作品，逐漸往視器面如同畫面的方向發(fā)展，此時彩色底釉漸為白釉所取代，畫琺瑯人仿佛在素白的紙或絹上作畫，無論是由宮廷畫家親自執(zhí)筆畫圖，或者只是提供畫稿讓畫匠來依稿繪制，在追模文人書畫雅趣的訴求下，琺瑯彩瓷的圖繪愈發(fā)精致細(xì)膩，完全以比照院畫水平為能事。此品侈口窄唇，弧形深壁，矮圈足。薄胎白釉，弧形碗壁一面彩畫藍(lán)料山水，畫中山崖石壁上由細(xì)筆描繪出來的線條，為表現(xiàn)陰陽向背所暈染出來濃淡色澤，與凝聚于山頭的苔點，以及溪旁的林樹、舟渚、茅屋等無不精細(xì)入微，大有提供觀賞游覽之功能。另一面以墨書題寫：「一江綠水浮嵐影，兩岸青山夾翠濤」，題句前后并以紅料描畫「壽如」、「山高」、「水長」三印。底素白，中心以藍(lán)料書「雍正年制」，四字宋體款
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清乾隆
粉彩開光花鳥雙連瓶
高 20公分，最寬 8.2公分，口徑 4.2公分，底徑 5.9*2.8公分
    瓶作扁圓形，為凸顯別出新裁的造型，兩只扁圓瓶以前后錯開但腹部相連的形制出現(xiàn)?？谧鞔竭呄騼?nèi)斂收，短頸、長方形矮足，胎骨厚重，瓶面滿飾藍(lán)、紫錦地圖案，錦地之上再彩畫各式纏枝花卉。雙連瓶腹部中心兩面開光，分畫梅花、喜鵲及水仙、鵪鶉，由于兩器相連，故前后兩面的開光，皆因交錯之故而各出現(xiàn)圓形與半圓形的作法，此變化亦與藍(lán)、紫兩色釉彩的交叉出現(xiàn)共同形成有趣的對應(yīng)與變化。器內(nèi)及底皆施湖綠色釉，底以青花書「大清乾隆年制」六字篆款。雙連瓶的形制，已見于乾隆之前的官窯和民窯。乾隆官窯為表現(xiàn)其卓越的承造能力，故于前人的基礎(chǔ)上無不盡力燒造「雙管瓶」、「三級瓶」、「四喜瓶」、「五岳瓶」、「六孔瓶」和「七孔花插」等，同時足以展現(xiàn)技術(shù)與想象的瓶式

清乾隆
茶葉末六聯(lián)瓶
高 24.2公分
    此品造形奇特，分別由五只相同尺寸、形制的瓶子環(huán)繞著中央的主瓶，共同構(gòu)成一件獨立完整的作品。其實經(jīng)由透視，得知瓶肩以下六瓶的器身彼此相連，肩部以上的細(xì)長頸則只只分開。特別是周邊的五管長度齊平，而中間的主瓶長度稍長，正好強(qiáng)調(diào)它是由六只瓶子所組成的一件作品。瓶頸的外壁各出現(xiàn)一周細(xì)棱，器身無紋，表面罩施茶葉末釉，濃釉積聚處顏色較深，釉薄處呈現(xiàn)黃綠的色澤，底刻「大清乾隆年制」六字篆款。傳世的雍正官窯已經(jīng)出現(xiàn)像雙連瓶、四連罐等由多件瓶子共同組合完成的作品，至乾隆時期，御窯廠再加以發(fā)揮，盡力燒造「雙管瓶」、「三級瓶」、「四喜瓶」、「五岳瓶」、「六孔瓶」和「七孔花插」等同時融合技術(shù)與想象為一器的新瓶式。透視六連瓶的構(gòu)造，發(fā)現(xiàn)其組合相當(dāng)別致。即六聯(lián)瓶中間的主瓶瓶身從上而下分別開挖出五個穿孔，每一個穿孔又各與周邊環(huán)繞的五瓶相通。因此，六聯(lián)瓶雖然由六只瓶子所組成，其實瓶身卻彼此相連、互通。最難得的是周邊的五只瓶子，大小近乎相等，于粘貼過程又必須對準(zhǔn)主瓶的穿孔，由此可見乾隆官窯悉心照顧細(xì)節(jié)的特色。

清乾隆
粉紅錦地番蓮?fù)?br>高 7.6公分，口徑 15.9公分，足徑 6.9公分
    此碗侈口、深弧壁、矮圈足，外壁施淺粉紅色底釉，其上再錐劃蔓草及回紋。粉紅釉彩之上，又以各色彩料畫出纏枝番蓮花，近口緣加飾一圈藍(lán)料回紋，碗心彩畫秋葵花一簇，器底以藍(lán)料書「乾隆年制」四字楷款。整件作品壁薄如紙，繁花似錦，敷彩淡雅，線條清晰，不失為乾隆官窯的代表作。乾隆官窯善于制作繁密的瓷繪，如「粉彩花卉瓶」已極致地表現(xiàn)出琳瑯滿目的花朵。相較于「粉彩花卉瓶」，此件作品似乎更為考究，淺粉紅底釉遠(yuǎn)看似一層薄的素色底釉，近觀才發(fā)現(xiàn)釉面已先以針狀工具逐次剔除底釉，營造出錦地紋。再于織錦的底紋上彩畫各種花卉，表現(xiàn)出錦上添花的多層次裝飾風(fēng)格。依據(jù)造辦處檔案的記載，御窯廠曾燒造綠地、黃地、白地、紅地、月白地「錦上添花」的瓷胎琺瑯，由此可見錦上添花紋飾流行于乾隆朝的情形。
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清乾隆
黃釉粉彩八卦如意轉(zhuǎn)心套瓶
高19.5公分，口徑6.1公分，足徑6.8公分
    此件作品在器型上，同時匯集套瓶、轉(zhuǎn)心和交泰的技法,在紋飾上，則融合雕鏤與錦地紋于一器。整支瓶子的結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，外瓶能拆解成頸和身兩個部分，而內(nèi)瓶上部與頸相連，下底則運(yùn)用卡榫組合的方式和外瓶的內(nèi)底套接，如此才能形成轉(zhuǎn)動瓶頸即能轉(zhuǎn)動內(nèi)瓶的功能。特別是，瓶身中央上下交錯并且實際切開的如意云紋，其看似分離卻又彼此相連的關(guān)系，正式交泰瓶的精神所在，具有上下交通、國泰民安的含義

清嘉慶
描金萬福連連紅地罐
通高 16.5公分，口徑 6.7公分，底徑 6.7公分
    這件可能用來裝茶葉的蓋罐，可真是富麗堂皇，紅色的地子上由上到下，都描上滿滿的金彩。蓋身紋飾還象征「萬福連連」，你聯(lián)想到了嗎？規(guī)整的蕃蓮花以卷草的枝葉相連結(jié)，「萬」字符號與蓮花中心的「?！棺?，代表「萬?！?，蓮花諧音「蓮」，而纏枝蓮又可寓意「連綿不斷」，你說這是不是件吉祥滿貫的茶葉罐？使用起來應(yīng)當(dāng)會更順手吧！

清光緒
大雅齋款   紫地粉彩花卉盒
高 19.5公分，口徑 29.5公分
    清晚期在內(nèi)廷長期掌政的慈禧太后，大家都聽說過她奢華享受或是喜愛翡翠的故事，不過你可能不知道，以「大雅齋」為記的艷麗瓷器，為供其御用所造。這些「大雅齋」款的作品，雖然是承繼了盛清時期琺瑯彩的用色，但是在色彩的配置上，更出新意。例如，在過去紫色通常用來描繪圖案，未見用來作為地色，但此件紫地粉彩花鳥盒，大膽地以紫色為背景，搭配紅花綠葉，色彩鮮明搶眼。是不是和慈禧太后喜好奢華的風(fēng)尚相合呢
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仔細(xì)看這上面還有圓明園天地一家春的印章
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據(jù)格格姐所說，圓明園被英法聯(lián)軍燒毀后，1874年開始修圓明園，復(fù)建了正大光明殿和天地一家春

清光緒
綠地魚龍圖花式瓶
高 51.6公分，口徑 28.6*25公分，寬33.5*26公分
    相信大家看到這件大瓶，一定眼睛為之一亮吧!高又厚的大瓶，卻有個婀娜的八瓣花形身軀，上頭還滿布鮮艷的黃綠色釉，是不是相當(dāng)具有現(xiàn)代感？器身兩側(cè)貼塑獸耳銜環(huán)，腹部前后有菱花式開光，框欄里浮雕魚龍圖，五爪龍遨游彩云間，鯉魚從波濤中躍出，帶魚躍龍門、出人頭地的吉祥意義

與故宮所藏之對比

定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。
      枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團(tuán)花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內(nèi)凸起螭龍，開光外為如意云頭紋，相對的一面光素，其余兩面亦為如意云頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。
      定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閑得意。整件作品線條柔和流暢，細(xì)部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。
      古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細(xì)書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等

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明宣德
青花海水白龍紋扁壺，高45.3cm，口徑7.8cm，足徑14.5cm。
壺圓口，口邊微外侈，長頸自上而下漸闊，扁圓式腹，橢圓形淺圈足。通體青花為飾，壺口及頸部繪卷草紋和纏枝蓮紋各一周。腹部為青花留白海水龍紋，一條矯健威猛的白龍在蒼茫無際的大海中遨游，白龍回首曲體，須發(fā)飄揚(yáng)，四肢伸張，呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾，洶涌澎湃，又見點點黑斑，大有鋪天蓋地、水珠激濺、迎面而來之感。尤其是以青花點白龍雙睛，愈顯神采。
宣德時期，有“諸料悉備，青花為貴”之說。此壺的裝飾過程是先在瓷坯上以尖狀工具勾劃龍紋輪廓及龍之雙目、冠發(fā)、厚唇、牙齒、爪趾、鱗等細(xì)部，然后在龍身周圍用青花料滿繪波濤洶涌的海水并施透明釉，入窯高溫?zé)伞?br> 史載，宣德時青花多用鄭和從西洋帶回的“蘇泥勃青”鈷料，呈色深艷明亮，如藍(lán)寶石一般，線條間往往有暈散現(xiàn)象，有如水墨畫的墨暈，加上錯落有致的黑色斑點，使畫面產(chǎn)生了非同凡響的藝術(shù)效果。

明成化
斗彩雞缸杯
高3.4cm，口徑8.3cm，足徑4.3cm。
     杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現(xiàn)出端莊婉麗、清雅雋秀的風(fēng)韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無釉。底心青花雙方欄內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款。
     此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精致的工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之典型。其胎質(zhì)潔白細(xì)膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設(shè)色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等彩，運(yùn)用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線并平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、姜黃填涂小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩于濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。
     此杯是明成化朝景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻(xiàn)多有所載，頗為名貴。明萬歷年間《神宗實錄》載“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由于雞缸杯的名貴，引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒?？滴鯐r仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑒別時須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細(xì)品察。

清康熙
郎窯紅釉觀音尊
高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm。
尊撇口，短頸，圓肩，長斂腹，近足處外撇，圈足。外施紅釉，里口和底部施蘋果綠釉。
此器風(fēng)格樸實，造型端莊規(guī)整，釉色紅艷光亮，是康熙時郎窯紅釉瓷器的典型作品。

清雍正
藍(lán)料彩山水圖碗
高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm。
     碗撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁無紋飾，外壁一面以藍(lán)料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內(nèi)藍(lán)料彩雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。
     此碗的繪畫極精致，在傳世的雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍(lán)料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。
     據(jù)目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍(lán)料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺北故宮博物院收藏藍(lán)料彩山水圖碗與藍(lán)料彩山水圖盤兩件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾見到一件藍(lán)料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館

清乾隆
琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶
高17.5cm，口徑6.8—4.8cm，足徑7.5—5.1cm。
瓶體雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹，下腹內(nèi)收，圈足微外撇。附蓋，蓋鈕、邊及口均涂金彩。瓶里和足內(nèi)施豆青釉。瓶外通體以藍(lán)紫兩色為主體進(jìn)行彩繪，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯，并用軋道工藝，其上繪黃、白、綠、紅等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”單行六字篆書款。
此瓶設(shè)計精巧，造型秀美，在軋道色地上繪花卉圖案有銅胎畫琺瑯之效果

琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶
通高21.4cm，口徑9—5.2cm，足徑10—6cm。
瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯(lián)蓋，蓋鈕涂金彩，蓋面用藍(lán)、紅、黃彩描繪垂葉紋?？?、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外墻皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意“三陽開泰”；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五只紅色蝙蝠，寓意“福在眼前”。外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字橫款。
雙連瓶又稱合歡瓶，是清乾隆時期流行的瓶式之一。此瓶色彩溫馨，裝飾題材吉祥喜慶，尤其是幼童的刻畫煞是可愛。

清乾隆
粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶
高37.3cm，口徑16cm，足徑13cm。
瓶撇口，長頸，折肩，圈足外撇。頸上對稱置紅釉描金螭龍耳。內(nèi)壁施松石綠釉。瓶頸以紫地粉彩裝飾，繪纏枝花卉紋。瓶腹飾金彩，鏤空雕暗八仙紋。內(nèi)瓶可以轉(zhuǎn)動，以粉彩繪八仙人物紋。無款。
此瓶腹部鏤雕暗八仙紋，內(nèi)套瓶繪八仙人物，瓶頸轉(zhuǎn)動，人、器結(jié)合，明暗互稱，別具情趣。

天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶
高73cm，口徑31cm，足徑28cm。
瓶撇口，長頸，頸部兩側(cè)各有一金蟠螭耳，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足，外撇，瓶底有5個圓孔。瓶由頸、腹、底座三部分組成，用銅鉚釘固定。通體以天藍(lán)釉為地，上繪青花蟠螭紋。腹部四面開光，鏤空粉彩窗欄，瓶中套一桶式瓶，套瓶通體以粉彩繪西洋人物風(fēng)景。瓶底座呈蓮瓣狀，蓮瓣內(nèi)繪折枝花。外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆書款。
此瓶天藍(lán)釉與金彩、青花相映，色彩華貴典雅，瓶體結(jié)構(gòu)巧妙，鏤雕精湛，反映了乾隆朝制瓷業(yè)的顛峰水平。

青花鳳穿牡丹紋罐
高37.5cm，口徑15.5cm，足徑15.4cm。
罐直口，溜肩，圓腹，圈足，有蓋，蓋圓頂，寶珠形鈕，蓋與罐子母口相合。蓋面繪纏枝牡丹花與變形如意紋，罐口繪朵花4組，兩兩相對，腹部主題圖案滿繪鳳穿牡丹花紋。足內(nèi)有青花篆書“大清道光年制”六字款。
此罐胎體厚重，青花呈色鮮艷明快，紋飾清晰，生動活潑，鳳凰圖案用筆奔放，簡潔凝練。此罐之造型與繪畫風(fēng)格均具有鮮明的時代特征。

窯變釉杏元瓶
高29.5cm，口徑10.7×9cm，足徑11.8×9.2cm。
瓶長方形，直口，溜肩，鼓腹，方圈足。頸側(cè)對稱置貫耳?？谙轮良甾D(zhuǎn)折處呈委角狀。通體施窯變釉。足內(nèi)露白胎。底陰刻楷書“大清光緒年制”六字雙行款。
窯變釉到了晚清多以紅色為主色，交相輝映著黑色斑塊。這種定式，為現(xiàn)代景德鎮(zhèn)“三陽開泰”釉奠定了工藝基礎(chǔ)。

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故宮瓷器