古典工筆畫(huà)的用線法則古典工筆畫(huà)的用線法則2009-08-03 18:12.古典工筆畫(huà)屬于造型寫(xiě)實(shí)、線條嚴(yán)謹(jǐn)、色彩靚麗、描繪細(xì)膩的畫(huà)種，工筆畫(huà)法是 國(guó)畫(huà)藝術(shù)中一種重要的表現(xiàn)手法。有感于此，筆者特撰此文，從基本技巧層面上就古典工筆畫(huà)中的用線要點(diǎn)、以及線條的審美意義，和大家探討一下古典工筆畫(huà)中“線條的藝術(shù)”?？傊?，“應(yīng)物用線”是工筆畫(huà)繪制中一條重要的用線法則。其次，我們?cè)賮?lái)談?wù)劰诺涔すP畫(huà)中用線的“陰陽(yáng)”。

35幅羅漢繪畫(huà)。

【教程】《工筆花鳥(niǎo)常見(jiàn)問(wèn)題50問(wèn)》電子版（31【教程】《工筆花鳥(niǎo)常見(jiàn)問(wèn)題50問(wèn)》電子版（31--34）示例圖1：古代的工筆花鳥(niǎo)作品尤其是宋元院體畫(huà)中折枝類的構(gòu)圖，大多不描繪背景，或者僅有簡(jiǎn)單的烘染，少許襯托畫(huà)面氣氛，或僅僅采用某種單色平涂后做為背景。34、我發(fā)現(xiàn)工筆花鳥(niǎo)作品里很少有畫(huà)露珠的，我覺(jué)得花頭或者葉子上有些清瑩透切的露珠好像顯得比較靈動(dòng)些，你認(rèn)為呢？示例圖1：露珠在我國(guó)古代的作品中是從不繪制的。

何家英_百度百科何家英百科名片 何家英。先后到日本、韓國(guó)、印度、香港等地參加畫(huà)展，已出版的畫(huà)冊(cè)有《何家英作品集》、《何家英畫(huà)集》、《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家——何家英》、《名家手稿——何家英》、《當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師代表作品集》等。創(chuàng)作工筆畫(huà)《米脂的婆姨》，并參加"全國(guó)高等美術(shù)院校教師作品聯(lián)展"；多次參加全國(guó)美展并獲銀獎(jiǎng)、全國(guó)青年美展、當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)大展及文化部"中華世紀(jì)之光"中國(guó)畫(huà)提名展，《秋冥》被選入百年中國(guó)畫(huà)展。

慶六十華誕“何家英畫(huà)展”部分作品。展覽展出何家英60余幅中國(guó)畫(huà)精品，其中涵蓋了其在美術(shù)史中具有重大影響力的經(jīng)典工筆畫(huà)作品以及小寫(xiě)意水墨，并有部分素描作品展示，是近年來(lái)集中展示何家英畫(huà)作最多的一次畫(huà)展，也是中國(guó)美術(shù)界慶祝新中國(guó)六十華誕的重要展覽之一。何家英《落英》何家英藝術(shù)創(chuàng)作：何家英技法全面，從國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意、工筆到西畫(huà)的素描、油畫(huà)、水彩、水粉，無(wú)所不通，因此探索新的藝術(shù)形式時(shí)，較之他人局限要小些。

二、線條的空間變化（解析圖B處）：大家注意這里的線條粗細(xì)變化很明顯，因?yàn)檫@里正好是圓形籃框由前方轉(zhuǎn)入到后方的關(guān)鍵骨點(diǎn)，依據(jù)我們的"近粗遠(yuǎn)細(xì)"的原則就不難理解這里的粗細(xì)變化了。三、線條的陰陽(yáng)變化（解析圖C處）：這個(gè)局部的線條粗細(xì)變化也很明顯，這里的物體是一個(gè)圓筒狀，質(zhì)感上也是完全一樣的，按道理說(shuō)粗細(xì)變化應(yīng)該不會(huì)如此明顯。這張作品的線條變化即體現(xiàn)了線條的粗細(xì)隨著明暗（陰陽(yáng)）的不同而產(chǎn)生了粗細(xì)變化。

蘇韜工筆畫(huà)欣賞。蘇韜工筆畫(huà)欣賞 蘇韜工筆畫(huà)欣賞中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱"國(guó)畫(huà)"，在本世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成都市獨(dú)特體系。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà)、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形"非衣"，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。古代繪畫(huà)普遍使用丹砂和青綠之類的重彩顏料，因此稱繪畫(huà)為"丹青"，由此可見(jiàn)工筆重彩在古代繪畫(huà)中的重要地位了。

中國(guó)工筆畫(huà)淺介中國(guó)工筆畫(huà)淺介。中國(guó)工筆畫(huà)從繪制的過(guò)程及效果來(lái)看可分為工筆淡彩、工筆重彩和工筆水墨。郭汝愚先生的敷彩花鳥(niǎo)畫(huà)是繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新的典范，極盡中國(guó)書(shū)法線條的變化，直從書(shū)法演畫(huà)法，逸筆草草，以文人畫(huà)意構(gòu)建工筆章法，造型準(zhǔn)確簡(jiǎn)練，賦色講究雅潔、清新，意趣悠長(zhǎng)，是我國(guó)工筆畫(huà)領(lǐng)域中的佼佼者。一幅好的中國(guó)畫(huà)無(wú)論是工筆重彩畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)都應(yīng)有好的線描，中國(guó)繪畫(huà)是用線描來(lái)表現(xiàn)物象的外形結(jié)構(gòu)及質(zhì)感。

39幅日本古代仕女畫(huà)。

這張畫(huà)我剛才說(shuō)了，上大學(xué)一年級(jí)工筆課時(shí)畫(huà)的，你看到我前面的素描的狀態(tài)，你就知道那時(shí)候我還沒(méi)有理解素描的本質(zhì)是什么，所以免不了就會(huì)用更加多的明暗來(lái)表現(xiàn)，這個(gè)明暗就多了，渲染的也過(guò)了，還沒(méi)有找到工筆畫(huà)的品質(zhì)。寫(xiě)意畫(huà)當(dāng)中有著更深刻的中國(guó)畫(huà)的道理。寫(xiě)意畫(huà)里面，它會(huì)更多地反映出來(lái)問(wèn)題來(lái)，如果不懂畫(huà)根本無(wú)法控制寫(xiě)意畫(huà)，所以我還是要從寫(xiě)意畫(huà)上找到突破，還要完善我畢生對(duì)中國(guó)畫(huà)的理解，從中懂得畫(huà)理，明白道理。

初學(xué)怎樣畫(huà)好工筆畫(huà)？第一是臨摹,第二是寫(xiě)生,第三是默寫(xiě),第四是創(chuàng)作.我覺(jué)得要在臨摹上下苦功夫,特別是在基本技巧和技法上下功夫.首先要研究中國(guó)畫(huà)的勾線,設(shè)色和構(gòu)圖形式.工筆強(qiáng)調(diào)的是線條 ,所以建議你多畫(huà)一些白描 ,用勾線筆練練線條 ,記著要用中鋒.天天寫(xiě),可以不好看 ,但一定要有個(gè)性.畫(huà)的過(guò)程要先起稿時(shí)要做到線條流暢，用鉛筆或木炭輕輕勾出物象的外形結(jié)構(gòu)，線條要仔細(xì)勾出，要流暢。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。

32、請(qǐng)問(wèn)，畫(huà)工筆花鳥(niǎo)勾線時(shí)拿筆的方法是不是一定要象寫(xiě)毛筆字那樣拿才行，我覺(jué)得這樣拿筆勾線總是不太直，難道只能這樣拿嗎？線與線之間要有透氣處，后面的線要讓前面的線，該實(shí)起虛收還是虛起虛收這些虛實(shí)變化都要認(rèn)真考慮后才落墨。工筆畫(huà)中，色彩、構(gòu)圖、氣韻這三樣比較顯眼也容易體現(xiàn)畫(huà)面效果，線在工筆花鳥(niǎo)中似乎比較隱晦，但是線如果理解不夠很多時(shí)候也證明對(duì)物象的了解還不夠。答：工筆畫(huà)勾線首先要用對(duì)工具。

工筆畫(huà)家左進(jìn)偉作品欣賞——狼[27P] 工筆畫(huà)家左進(jìn)偉作品欣賞——狼 左進(jìn)偉，回族，遼寧沈陽(yáng)人，1957年生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家網(wǎng)理事，中國(guó)民俗藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，遼河畫(huà)院特聘畫(huà)家，一級(jí)美術(shù)師。其作品在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)力求創(chuàng)新，《七匹狼》《雪狐狼》等作品的創(chuàng)作成功引起了業(yè)內(nèi)人士和收藏愛(ài)好者的關(guān)注和青睞。

孟凡玉工筆花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞 - 工筆畫(huà)欣賞 - 【中國(guó)工筆畫(huà)論壇】 |工筆畫(huà)|工筆畫(huà)視頻|工筆花...孟凡玉工筆花鳥(niǎo)畫(huà)欣賞 孟凡玉 1951年生于北京，首師大書(shū)法碩士研究生畢業(yè)．現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，東方書(shū)畫(huà)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。

何家英工筆畫(huà)《四季美人圖》這組工筆國(guó)畫(huà)名為《四季美人圖》，尺寸為：96cm*56cm，為絹本工筆人物。畫(huà)面在空間層次處理、勾線、著色、染法等具體手法上，既保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的精神特質(zhì)，又有所突破，既有厚度又很空靈；不過(guò)多分染而接近平涂的著色手法，不僅避免了刻板，同時(shí)突出了線條的獨(dú)立審美作用，利用色彩間的鋪墊呼應(yīng)在單純中畫(huà)出了厚度和力度；這四幅作品是何家英成名之后極為難得的工筆精品力作。

【博寶藝術(shù)網(wǎng)訊】博寶藝術(shù)網(wǎng)評(píng)論員一默撰文 中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，從烽火連天的戰(zhàn)國(guó)到中央集權(quán)的宋朝，工筆畫(huà)經(jīng)歷了由出生時(shí)的幼稚到成長(zhǎng)成熟的蛻變，工筆畫(huà)是一種采用精致細(xì)膩的筆法描繪景物或人物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法，它注重線條勾勒和層層渲染，使用"盡其細(xì)微"的手法，以取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。在博寶寶珍商場(chǎng)就有不少上等的工筆畫(huà)作，今天我們介紹給大家的是當(dāng)代畫(huà)家陳國(guó)勝的兩幅工筆花鳥(niǎo)?！緢D片來(lái)源】博寶藝術(shù)網(wǎng)寶珍商城。

馬晉工筆畫(huà)馬晉工筆畫(huà)2010-02-12 12:35.（薛永年語(yǔ)）三四十年代工筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)成熟之日，馬晉開(kāi)始有意識(shí)的在作品中強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)的意味。畫(huà)中線條勁挺，敷色勻凈，造型非確，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，堪稱 馬晉人物肖像畫(huà)的代表作品之一。馬氏以畫(huà)馬聞名，這幅創(chuàng)作于1968年的人物畫(huà)作品，是馬晉“文革”期間創(chuàng)作的眾多的毛主席像中的一幅，同時(shí)也是人民美術(shù) 出版社2001年出版的馬晉畫(huà)集中所刊登的唯一的一幅毛主席畫(huà)像，其重要性可想而知。

管冬梅工筆畫(huà)欣賞管冬梅工筆畫(huà)欣賞。中國(guó)工筆畫(huà)在運(yùn)用傳統(tǒng)的線條描法時(shí)，由于所刻畫(huà)對(duì)象不同，畫(huà)家的情緒、個(gè)性、修養(yǎng)的不同，而產(chǎn)生差異。另外，現(xiàn)代工筆畫(huà)表現(xiàn)的題材拓寬，形式的多樣對(duì)線的要求也有所改變，所以對(duì)于古人的描法，畫(huà)家們有選擇地借鑒和繼承，使之從古典傳統(tǒng)藝術(shù)的精華脫胎而來(lái)。中國(guó)工筆畫(huà)的古典傳統(tǒng)，是先人們用心靈探索積累而成的，要用心去承接才能有新的延續(xù)和新的創(chuàng)造。

何家英上海畫(huà)展（2009.12）—網(wǎng)上展廳。這次展出的何家英的中國(guó)畫(huà)作品60余幅，其中包括歷年來(lái)具有重大影響的經(jīng)典工筆畫(huà)作品以及小寫(xiě)意水墨畫(huà)，并有部分素描作品展示，是近年來(lái)集中展示何家英畫(huà)作最多的一次畫(huà)展。我們以畫(huà)展的全部畫(huà)作制作了《何家英（上海）畫(huà)展》的網(wǎng)上畫(huà)展，以便讓更多的沒(méi)有機(jī)會(huì)赴滬觀展的美術(shù)愛(ài)好者在網(wǎng)上觀賞何家英這次畫(huà)展的精品佳作。

22幅工筆人物畫(huà)。

李曉明的工筆畫(huà)——工筆畫(huà)教程系列之30——工筆畫(huà)常見(jiàn)問(wèn)題50問(wèn)。答：牡丹葉子用墨還是花青來(lái)分染關(guān)鍵是看您想描繪什么色彩的葉子，一般來(lái)說(shuō)偏暖的草綠葉子可以用墨來(lái)打底色，偏冷的翠綠葉子就要用花青來(lái)分染底色了，因?yàn)槟突ㄇ嘁粋€(gè)屬于暖一個(gè)屬于冷，所以要根據(jù)具體畫(huà)面色彩不同對(duì)待。另：墨中不要添加別的顏色，否則，墨一加進(jìn)雜質(zhì)，墨就不亮了。答：一般來(lái)說(shuō)底色會(huì)更好的烘托畫(huà)面氣氛，古典畫(huà)風(fēng)中底色都是很均勻的一種顏色。

【大中國(guó)藝術(shù)部落 美術(shù)教程】工筆白描 線條要求 使用膠礬水 過(guò)稿裱紙 - 大中國(guó)藝術(shù)部落 ...畫(huà)工筆畫(huà)怎樣過(guò)稿、怎樣裱紙因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。怎樣使用膠礬水 怎樣使用膠礬水（1）用來(lái)制作熟宣紙或熟絹。怎樣配制膠礬水{畫(huà)工筆畫(huà)是離不開(kāi)膠礬水的，它的配制方法簡(jiǎn)便，關(guān)鍵在于膠、礬以及水的比例要適當(dāng)。勾線時(shí)，筆尖要按下去，對(duì)紙有一個(gè)"壓力"。

工筆配色表 工筆畫(huà)技法、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。二、色彩部 分1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。答：牡丹葉子用墨還是花青來(lái)分染關(guān)鍵是看您想描繪什么色彩的葉子，一般來(lái)說(shuō)偏暖的草綠葉子可以用墨來(lái)打底色，偏冷的翠綠葉子就要用花青來(lái)分染底色了，因?yàn)槟突ㄇ嘁粋€(gè)屬于暖一個(gè)屬于冷，所以要根據(jù)具體畫(huà)面色彩不同對(duì)待。

李曉明的工筆畫(huà)——工筆畫(huà)教程系列之32——《工筆露珠》設(shè)色步驟?！豆すP露珠畫(huà)法》第一步： 描繪露珠，最需要注意的就是把握其"玻璃感"，同時(shí)需要考慮重力的影響，處于不同部位的露珠其形狀不能雷同。譬如：小露珠正圓、大露珠扁圓，斜面上的露珠則需繪成垂露狀。描繪露珠首先的分析光源方向，如本圖是從左側(cè)來(lái)光，那么我們可以在露珠的右側(cè)微微描繪投影，用淡墨青色（花青＋墨）分染兩次即可。

虛實(shí)相間得高潔虛實(shí)相間得高潔 吳忠。這幅工筆畫(huà)《源》，120*138厘米，是中年畫(huà)家朱白云先生為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨九十華誕而新創(chuàng)的。這幅畫(huà)，朱白云花了一個(gè)多月才告完成。我問(wèn)朱白云，用白玉蘭放在作品《源》的前部，有什么特定涵義嗎？朱白云能成功地創(chuàng)作出主題作品《源》，我以為有兩方面的原因。總之，朱白云的這幅工筆畫(huà)《源》，主題突出而不覺(jué)僵滯，構(gòu)思巧妙而生機(jī)萌動(dòng)，手法多樣，而融成一體，可以說(shuō)是一件成功的作品。

工筆畫(huà) -工筆畫(huà)。工筆畫(huà)在唐代已風(fēng)行起來(lái)。工筆畫(huà)用的紙　　工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)必定比例的膠礬水刷制而成。工筆畫(huà)用筆方式　　工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。畫(huà)工筆畫(huà)過(guò)稿、裱紙　　因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰状鄹?，所以?huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特色,也是工筆畫(huà)的基本和骨干.工筆畫(huà)對(duì)線的請(qǐng)求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般中鋒用筆較多.

工筆畫(huà)_百度百科工筆畫(huà)。[編輯本段]工筆畫(huà)用的紙　　泰戈工筆羊　工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。[編輯本段]工筆畫(huà)有主要的染法　　1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。工筆技巧[編輯本段]工筆畫(huà)用筆方法　　工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。[編輯本段]畫(huà)工筆畫(huà)過(guò)稿、裱紙　　因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。

工筆畫(huà)技法關(guān)于技巧 在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線和基本染法。如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。18、批毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。

工 筆 牡 丹 設(shè) 色 技 法。牡丹葉子有三根比較顯著的主筋，葉子的翻轉(zhuǎn)側(cè)俯皆圍繞這三根主筋進(jìn)行。工 筆 牡 丹 設(shè) 色 技 法 2" border=0 alt="續(xù) 工 筆 牡 丹 設(shè) 色 技 法 2" src="http://simg./blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src="http://www./images/janet/attachimg.gif"> 關(guān)于技巧 在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線和基本染法。

張應(yīng)平繪畫(huà)作品欣賞 張應(yīng)平繪畫(huà)作品欣賞 轉(zhuǎn)自：網(wǎng)易 - 李梨的日志。從小臨習(xí)《芥子園畫(huà)譜》，深悟傳統(tǒng)筆墨精髓，20歲開(kāi)始職業(yè)繪畫(huà)生涯，其傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)，山水技法嫻熟，曾潛心研究過(guò)宋人院體，對(duì)宋人繪畫(huà)推崇備至。近幾年來(lái)，畫(huà)家張應(yīng)平在全國(guó)美術(shù)大展中多次亮相，在繪畫(huà)藝術(shù)上取得了一定的成績(jī)，這照示著張應(yīng)平在工筆畫(huà)藝術(shù)已見(jiàn)成熟，在畫(huà)壇上是有潛力的實(shí)力派年輕畫(huà)家之一，可以斷定他在工筆畫(huà)畫(huà)壇上是大有作為的后起之秀。

中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)稱"國(guó)畫(huà)"，在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨(dú)特體系。水墨畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中，以中國(guó)畫(huà)特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡（黑、白、灰）層次。山水畫(huà)系中國(guó)畫(huà)特有的畫(huà)種之一。人物畫(huà)凡以人物為內(nèi)容的繪畫(huà)統(tǒng)稱人物畫(huà)。人物的面部是描繪的重點(diǎn)，同時(shí)還要處理好人物與人物，人物與環(huán)境之間的關(guān)系，以求得人物及人物動(dòng)作和整體畫(huà)布局（章法）的統(tǒng)一。工筆畫(huà)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法之一。

工筆畫(huà)常見(jiàn)問(wèn)題（四）46、我畫(huà)了一副白牡丹，可花頭怎么看都沒(méi)有立體感，花辨象平鋪在畫(huà)上。48、工筆畫(huà)可不可以染色完成后再勾線？如果是開(kāi)始勾線的，作畫(huà)過(guò)程中渲染時(shí)會(huì)連著線條一起渲染，做肌理時(shí)也會(huì)連著線條一起做肌理，這樣出來(lái)的線條和畫(huà)面融為一體，自然也耐看多了。主要是很多人都嘗過(guò)線條被色彩完全蓋住的苦頭，尤其是重色的物體，線條幾乎完全被蓋在底下了。工筆畫(huà)怎樣才能畫(huà)的“干凈”和避免色彩“悶”

教程】《工筆花鳥(niǎo)常見(jiàn)問(wèn)題50問(wèn)》電子版（21教程】《工筆花鳥(niǎo)常見(jiàn)問(wèn)題50問(wèn)》電子版（21--30） (2011-06-15 09:14:05)示例圖2：宋人花鳥(niǎo)，是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的巔峰，對(duì)宋畫(huà)的臨摹與研習(xí)，是有志于工筆花鳥(niǎo)藝術(shù)的畫(huà)家們所不能回避的。示例圖2：這里示范了兩張工筆花鳥(niǎo)作品。但是像碧玉那樣的綠色花頭，我就是先用三綠加白色平涂，然后用三綠加墨加草綠分染，每染一次后用重新兌一點(diǎn)花青墨逐次加深，那就算的上用復(fù)合色啦。

李傳真繪畫(huà)作品欣賞李傳真繪畫(huà)作品欣賞 李傳真，女，青年國(guó)畫(huà)家，1970年生于湖北江陵。獲第十屆全國(guó)美展湖北省金獎(jiǎng)，獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，獲第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展最高獎(jiǎng),獲第三屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng) ，獲第十一屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，獲第四屆全國(guó)青年美展最高獎(jiǎng) 。李傳真 少女.花之一。李傳真 工筆 女人體。李傳真 少女.花之二.李傳真 少女.花之三.李傳真 2001年《浮云》128*167cm.李傳真 2000年《夢(mèng)的空間》185*195cm.

也正因此，評(píng)論家們認(rèn)為您的工筆畫(huà)藝術(shù)在工筆畫(huà)史上具有里程碑意義，請(qǐng)您大致給我們梳理一下工筆畫(huà)發(fā)展的歷史，并分析一下工筆畫(huà)走向式微的原因。因?yàn)楫?dāng)時(shí)工筆畫(huà)本身就是文人創(chuàng)造的，之所以我們過(guò)去的工筆畫(huà)能夠發(fā)展得如此達(dá)到那樣的高度，恰恰是文人介入了這個(gè)繪畫(huà)，尤其是文人介入了壁畫(huà)的制作，比如，顧愷之、張僧游、吳道子等等許多許多了不起的文人，他們的介入使得工筆畫(huà)的格調(diào)、品質(zhì)大大地提升。這是工筆畫(huà)帶給我的。

陳湘波——醉心于花鳥(niǎo)世界的工筆畫(huà)家-資訊-雅昌藝術(shù)網(wǎng)—中國(guó)藝術(shù)門戶網(wǎng)站陳湘波——醉心于花鳥(niǎo)世界的工筆畫(huà)家　　　 　　陳湘波簡(jiǎn)介：陳湘波，曾用名陳正，男，1963年10月生于湖南衡陽(yáng)。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到：傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的這種藝術(shù)語(yǔ)言的虛擬性所日益顯示出來(lái)的兼容性和可塑性，為對(duì)本土民間藝術(shù)、宗教藝術(shù)、傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的豐厚積累的吸收，以及西方多種藝術(shù)形態(tài)地逐步滲入，并為其向現(xiàn)代形式衍變提供了廣闊空間。

房棟的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)扇面"蒼天在上，天地生靈，自然萬(wàn)物，集我所愛(ài)"這是吉林青年工筆畫(huà)家房棟在他的作品《蒼天在上》的題識(shí)。房棟的每一個(gè)作品皆源于他的情懷與精神。房棟的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，具有對(duì)宋人院體畫(huà)的深入研究與臨摹，一方面又明顯受到近代中國(guó)畫(huà)改良論的影響。因?yàn)榛B(niǎo)畫(huà)有著一套極為程式化的表現(xiàn)語(yǔ)言，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)往往以精細(xì)而使人瞻仰止步，但反過(guò)來(lái)說(shuō)，這種程式化也很容易使功力被匠氣所掩，讓思想在套路的覆蓋下窒息。

幸福鳥(niǎo)　丁紹光　1988年　紙本設(shè)色　98cm*98cm　私人藏。待嫁的新娘　丁紹光　1999年　絹本設(shè)色　109cm*91.7cm 私人藏。買豬圖　史國(guó)良　2001年　紙本設(shè)色　196cm*176cm　中央美術(shù)學(xué)院藏。但仔細(xì)玩味畫(huà)家這幅似乎是漫不經(jīng)心的"漫談"之作，便可發(fā)現(xiàn)畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)之處：一方面畫(huà)家可以借此擺脫完整場(chǎng)面的束縛，突出畫(huà)家在拉薩街頭所見(jiàn)的印象，另一方面這種形式與畫(huà)家扎實(shí)的用筆互相補(bǔ)充，使畫(huà)家自身的氣質(zhì)和筆墨功力得以展露。

當(dāng)代美術(shù)界里一直流傳著一句話--"南方周彥生，北方何家英"；

畫(huà)繪畫(huà)是一種在二維的平面上以手工方式臨摹自然的藝術(shù)，在中世紀(jì)的歐洲，常把繪畫(huà)稱作"猴子的藝術(shù)"，因?yàn)槿缤镒酉矚g模仿人類活動(dòng)一樣，繪畫(huà)也是模仿場(chǎng)景。電腦繪畫(huà)是不同于一般的紙上繪畫(huà)。繪畫(huà)作品已無(wú)存。1992年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1993年解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)留校任軍務(wù)處副處長(zhǎng)，院務(wù)部副部長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū),解放軍藝術(shù)學(xué)院院務(wù)部副部長(zhǎng),美術(shù)系副主任，上校軍銜，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。