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01 醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。 出自元代唐珙的《題龍陽縣青草湖》 譯文：醉臥扁舟，只見一片星光璀璨的世界，似幻似真、縹緲迷離。不知道是天上的星辰倒映在水中，還是我身處夢境呢？ 賞析：此句清新奇麗而又含蓄豐富，詩人將夢境寫得如此美好，如童話般地誘人，表達了對夢境的留戀，反襯出他在現(xiàn)實中的失意與失望。 02 山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。 出自兩漢佚名的《上邪》 譯文：除非高山變平地，滔滔江水干涸斷流，凜凜寒冬雷陣陣，炎炎酷暑雪紛紛，天地相交聚合連接，我才肯將對你的情意拋棄決絕！ 賞析：此句筆勢突兀，氣勢不凡，直吐真言，感情強烈，刻畫出一個不堪禮教束縛、勇敢追求愛情的女性形象，表達了女主人公對愛情忠貞不渝的態(tài)度。  03 桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。 出自宋代黃庭堅的《寄黃幾復》 譯文：當年春風下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄，一別已是十年，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。 賞析：詩人以“桃李”、“春風”的意象，寫昔日歡聚的美好情景，以“江湖”、“夜雨”的意象，寫離別后的蕭索之感，“樂”與“哀”的對照，烘托出這份友情的深厚，讀來令人尋味無窮。  04 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 譯文：落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。 賞析：花落水流之景，其所象喻的人生、年華、愛情、離別，給人無可奈何之惆悵，“一種相思，兩處閑愁”寫出了有情人之間的心靈感應，體現(xiàn)了詞人與丈夫心心相印、情篤愛深的深情，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。  05 行到水窮處，坐看云起時。 出自唐代王維的《終南別業(yè)》 譯文：間或走到水的盡頭去尋求源流，間或坐看上升的云霧千變?nèi)f化。 賞析：此句詩中有畫，描摹了一幅迷人的山水畫，詩人通過這一“行”、一“到”、一“坐”、一“看”的描寫，展現(xiàn)出此刻閑適的心境，可見詩人寬廣深遠的人生境界，以及樂觀淡泊的人生態(tài)度。 06 青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。 出自唐代王昌齡的《送柴侍御》 譯文：兩地的青山同承云朵蔭蔽、雨露潤澤，又沐浴在同一輪明月下，又何曾身處兩地呢？ 賞析：此句運用靈巧的筆法，一句肯定，一句反詰，反復致意，顯得懇切感人，展現(xiàn)了詩人與友人人分兩地、情同一心的深情厚誼。  07 溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。 出自唐代許渾的《咸陽城東樓》 譯文：溪邊烏云剛剛浮起在溪水邊上，夕陽已經(jīng)沉落樓閣后面，山雨欲來，滿樓風聲颯颯。 賞析：詩人憑欄送目，遠想慨然，見云起日沉、雨來風滿之景象，暗喻唐王朝日薄西山，將危機四伏的沒落局勢的形象地勾畫了出來，“山雨欲來風滿樓”后常用來比喻重大事件發(fā)生前的緊張氣氛。 08 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 出自唐代白居易的《大林寺桃花》 譯文：四月正是平地上百花凋零殆盡的時候，高山古寺中的桃花才剛剛盛放。 賞析：詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開” ，在對比中遙相呼應，詩人由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜的心情，寫得意境深邃，富于情趣。 09 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》 譯文：淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。 賞析：此句語言優(yōu)美淺白，蘊藏著深厚真摯的感情，女主人公感傷身世，青春恰如那凋謝的落花一去不復返，表現(xiàn)她內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦。 10 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。 出自宋代辛棄疾的《青玉案·元夕》 譯文：東風吹開了元宵夜的火樹銀花，花燈燦爛，就像千樹花開。 賞析：此句寫元宵之夜?jié)M城燈火，眾人狂歡的景象，用花朵比喻街燈，燈火顯得如此耀眼，具有濃厚的節(jié)日氛圍，繪出一個燈月交輝的人間仙境。  11 我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。 出自宋代黃庭堅的《水調(diào)歌頭·游覽》 譯文：我想要穿過花叢尋找出路，卻走到了白云的深處，彩虹之巔展現(xiàn)浩氣。 賞析：詞人想象自己穿過桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的山頂，一吐胸中浩然之氣，曲折含蓄地表現(xiàn)出對現(xiàn)實人生的不滿，表達了對自由施展才能的理想世界的向往。 12 寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。 出自唐代劉方平的《春怨》 譯文：寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭，梨花落滿地面而院門緊掩。 賞析：此句寫庭院空寂、落花滿地，營造了凄涼孤寂的氛圍，把主人公無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步，流露出詩人深曲委婉的怨情。 13 羨青山有思，白鶴忘機。 出自宋代湯恢的《八聲甘州·摘青梅薦酒》 譯文：我常常羨慕青山安詳寧靜，好像在凝神沉思，也羨慕以前的隱士們以鶴、梅為伴，忘記了人世的權(quán)謀機變。 賞析：“孤山”、“白鶴”指代隱居孤山、終生以梅為妻、以鶴為子的林和靖，他是宋代隱士的楷模，展現(xiàn)出詞人孤高的情懷，又身處紅塵不得解脫的無奈。 14 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 出自元代馬致遠的《天凈沙·秋思》 譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。 賞析：詩人運用列錦的手法，以多種意象組合成一幅秋郊夕照圖，透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。 15 春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。 出自唐代杜牧的《贈別二首·其一》 譯文：十里揚州路的春風駘蕩，珠簾翠幕中的佳人姝麗沒有比得上她。 賞析：“春風”一句寫得意興酣暢，渲染出揚州富麗豪華的氣派，“卷上珠簾總不如”一句用壓低揚州所有美人來突出意中人之美，烘托出女子的動人風姿。 16 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。 出自宋代蔣捷的《虞美人·聽雨》 譯文：年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。 賞析：詞人選取了一幅歌樓上聽雨的畫面，展現(xiàn)出一時一地的片斷場景，啟人想象，使人從紅燭映照、羅帳低垂等綺艷意象中，產(chǎn)生青春與歡樂的聯(lián)想，透露出詞人“少年不知愁滋味”的情懷。 17 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 出自唐代杜甫的《月夜憶舍弟》 譯文：從今夜就進入了白露節(jié)氣，月亮還是故鄉(xiāng)的最明亮。 賞析：“露從今夜白”一句既寫景，也點明節(jié)候，白露的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意，“月是故鄉(xiāng)明”一句又融入了詩人的主觀感情，深刻地表現(xiàn)了詩人對故鄉(xiāng)的感懷。  18 思君如滿月，夜夜減清輝。 出自唐代張九齡的《賦得自君之出矣》 譯文：想念你猶如天邊圓月，一夜一夜減弱了光輝。 賞析：此句寫得含蓄婉轉(zhuǎn)，又真摯動人，詩人以皎潔的月亮象征思婦情操的純潔無邪，忠貞專一，比喻美妙熨帖，充滿著濃郁的生活氣息。 19 渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？ 出自金朝元好問的《摸魚兒·雁丘詞》 譯文：此去萬里，形孤影單，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飛萬里越千山，晨風暮雪，失去一生的至愛，形單影只，即使茍且活下去又有什么意義呢？ 賞析：此句是詩人對大雁殉情前心理活動細致入微的揣摩描寫，“萬里”、“千山”寫征途之遙遠，“層云”、“暮雪”狀前景之艱難，引起詩人深深的思索，從而發(fā)出對世間生死不渝真情的熱情謳歌。 20 相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。 出自宋代王雱的《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》 譯文：刻骨的相思如今只在那芬芳的丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。 賞析：詞人借丁香和豆蔻傳達內(nèi)心的相思之情，意象清新雋永，自帶一種韶華易逝的愁苦，表現(xiàn)了詞人傷離的痛苦和不盡的深思。 21 危樓高百尺，手可摘星辰。 出自唐代李白的《夜宿山寺》 譯文：山上寺院好似有百丈之高，站在上邊仿佛都能摘下星辰。 賞析：句描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入云，發(fā)端一個“ 危 ”字，倍顯突兀醒目，與“高”字在同句中的巧妙組合，生動形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹了出來。 22 蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。 出自兩漢劉徹的《秋風辭》 譯文：蘭花、菊花都無比秀美，散發(fā)著淡淡幽香，但是我思念美麗的人的心情卻是難以忘懷的。 賞析：秋蘭含芳、金菊斗奇，詩人由對花木的觀賞，引發(fā)起對佳人的懷念，抒寫得曲折纏綿，頗有纏綿流麗的韻致。 23 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 出自唐代白居易的《暮江吟》 譯文：殘陽倒映在江面上，霞光灑下，波光粼粼；江水一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。 賞析：詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫，“一道殘陽鋪水中”，一個“鋪”字，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺，“半江瑟瑟半江紅”，表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。 24 枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。 出自宋代蘇軾的《蝶戀花·春景》 譯文：柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。 賞析：“枝上柳綿吹又少”，感情極為低沉；“天涯何處無芳草”，則又表現(xiàn)得頗為樂觀，反映出詩人情與情的矛盾，表現(xiàn)了深摯的感情，曠達的襟抱。 25 何須淺碧深紅色，自是花中第一流。 出自宋代李清照的《鷓鴣天·桂花》 譯文：無須用淺綠或大紅的色相去招搖炫弄，它本來就是花中的第一流。 賞析：花自以紅為美，而碧牡丹、綠萼梅尤名貴，這是一般人的審美觀點，而詞人卻認為品格的美、內(nèi)在的美尤為重要，“何須”二字，把僅以“色”美取勝的群花一筆蕩開，而推出色淡香濃、跡遠品高的桂花，許為“自是花中第一流”，生動地表現(xiàn)了詞人的美學觀點，也正是詞人傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。 26 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。 出自宋代朱熹的《春日》 譯文：誰都可以看出春天的面貌，春風吹地百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。 賞析：詩人用形象的語言，具體描繪了光景之新，抒寫了尋芳所得，看似寫游春觀感，實則詩人將圣人之道比作催發(fā)生機、點燃萬物的春風，寓理趣于形象之中，表達了詩人于亂世中追求圣人之道的美好愿望。 27 昔去雪如花，今來花似雪。 出自南北朝范云的《別詩二首·其一》 譯文：當時離開的時候，漫天的雪花像盛開的白花，如今回來的時候，遍野的花朵像紛紛的白雪。 賞析：詩人通過分別時雪花飛舞的凄涼和重逢時百花盛開的溫暖做對照，抒發(fā)重逢的快樂，體現(xiàn)與友人之間深切的情感。 28 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。 出自宋代晏殊的《浣溪沙·一向年光有限身》 譯文：登高放眼遼闊河山，突然思念遠方的親友，等到風雨吹落繁花之際，才發(fā)現(xiàn)春天易逝，不禁更生傷春愁情。 賞析：此句氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛?cè)嶂溃~人見到到風雨摧落繁花，更感傷于春光易逝，又以“不如”一詞轉(zhuǎn)折，表達了自己珍惜眼前、及時行樂的思想。 29 山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。 出自唐代溫庭筠的《夢江南·千萬恨》 譯文：蒼山上空懸掛的明月不知我心中愁事。水面上低吟的風吹落水旁花瓣飄落眼前，遠空搖曳的碧云在晚風的吹拂下微微斜行。 賞析：此句看似單純寫景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無聊賴之態(tài)，說明一天的光陰又在不知不覺中消逝了，不著“恨”字而“恨極”之意已和盤托出。 30 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 出自唐代劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》 譯文：柴門外忽傳來犬吠聲聲，原來是有人冒著風雪歸家門。 賞析：此句寫了詩人投宿主人家以后的情景，用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。 31 風乍起，吹皺一池春水。 出自五代馮延巳的《謁金門·風乍起》 譯文：春風忽地吹起，吹得那池塘的春水泛起漣漪。 賞析：此句一語雙關(guān)，表面寫景，實際寫情，本來水波不興，忽然刮來風吹皺了池塘的水，象征著詞中女主人公的心動蕩不安，起伏不平靜。 32 七八個星天外，兩三點雨山前。 出自宋代辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》 譯文：天邊幾顆星星忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。 賞析：此句運用對仗手法，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，更具恬靜安然的氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息。 33 遠看山有色，近聽水無聲。 出自唐代王維的《畫》 譯文：遠看高山色彩明亮，走到近處卻聽不到水的聲音。 賞析：此句是一句贊畫之作，一“遠”一“近”、一“有”一“無”，多組反義詞的運用，使其節(jié)奏清晰，平仄分明，韻味十足，構(gòu)成一個常人無法言語的自然之聲。 34 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 出自宋代楊萬里的《小池》 譯文：小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早就有一只小蜻蜓立在它的上頭。 賞析：此句語言精練，小荷嬌柔，蜻蜓靈動，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景，傳達出詩人對大自然親密和諧的喜悅之情。 35 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 出自宋代李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 譯文：此時此地怎么能不令人傷感呢？風乍起，卷簾而入，簾內(nèi)的人兒因過度思念身形竟比那黃花還要瘦弱。 賞析：詞人以花木之“瘦”，比人之瘦，創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界，表達了詞人思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。 36 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 出自唐代李商隱的《夜雨寄北》 譯文：你問我回家的日期，歸期難定，今夜巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。 賞析：此句一問一答，先停頓，后轉(zhuǎn)折，跌宕有致，極富表現(xiàn)力，詩人的羈旅之愁與不得歸之苦，與夜雨交織，綿綿密密，可見詩人其心境之郁悶、孤寂。 37 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 出自宋代楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》 譯文：密密層層的荷葉鋪展開去，一片無邊無際的青翠碧綠，像與天相接，陽光下的荷花分外鮮艷嬌紅。 賞析：此句對仗工整，“接天”與“映日”互文見義，“碧”與“紅”兩種色彩對比鮮明，描繪了西湖荷花盛開的美景，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。 38 皚如山上雪，皎若云間月。 出自兩漢卓文君的《白頭吟》 譯文：愛情應該像山上的雪一般純潔，像云間月亮一樣皎潔。 賞析：此句運用比興的手法，把男女愛情比作純潔的白雪，云間皎潔的月亮，鮮明生動而又耐人尋味。  39 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 出自唐代柳宗元的《江雪》 譯文：所有的山上，飛鳥的身影已經(jīng)絕跡，所有道路都不見人的蹤跡。 賞析：此句描繪了一幅幽靜寒冷的圖畫，這幅畫面廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度，顯得優(yōu)美而凄冷欲絕，意境開闊而幽僻。  40 水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。 出自唐代高駢的《山亭夏日》 譯文：水晶簾在微風中輕輕搖動，滿架薔薇惹得一院芳香。 賞析：詩人用“水晶簾動”來比喻碧波粼粼，詩意巧妙，在幽靜清新的景致之中，又加上“滿架薔薇”，增添了鮮艷的色彩，充滿了夏日獨有的生機。  41 明月松間照，清泉石上流。 出自唐代王維的《山居秋暝》 譯文：明月映照著幽靜的松林間，清澈泉水在山石上淙淙淌流。 賞析：此句寫景如畫，隨意灑脫，月下青松和石上清泉，彰顯出幽清明凈的自然美，是詩人所追求的理想境界，亦是詩人高尚情操的象征。 42 惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。 出自宋代蘇軾的《東欄梨花》 譯文：我心緒惆悵，恰如東欄那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，將這紛雜的世俗人生，看得多么透徹與清明。 賞析：詩人借用梨花作意象，表達綿綿不盡的情思，寄托人生感悟，是詩人清明人生細膩而真實的寫照。 43 燕子來時新社，梨花落后清明。 出自宋代晏殊的《破陣子·春景》 譯文：燕子歸來正趕上社祭之時，梨花落盡又迎來了清明。 賞析：此句行文輕快流麗，蘊含喜悅的情意，既點明了季節(jié)，又寫出了季節(jié)與景物的關(guān)系，營造了明朗、和諧的氣氛。 44 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 出自唐代劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》 譯文：暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠，天氣越寒冷茅草屋顯得更加孤零零。 賞析：詩人以“日暮蒼山遠”五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面，又將鏡頭拉近，寫簡陋的茅屋，暗示跋涉的艱辛，詩人急于投宿的心情。 45 若待上林花似錦，出門俱是看花人。 出自唐代楊巨源的《城東早春》 譯文：若是等到長安城中花開似錦之際，滿城都是賞花郊游之人。 賞析：此句雖寫仲春觀花的慣常盛況，實際卻更加反襯早春的獨特，反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。 46 惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。 出自唐代賀知章的《回鄉(xiāng)偶書二首》 譯文：只有門前那在春風吹拂下泛起一圈一圈漣漪的鏡湖的碧水，還是舊時模樣。 賞析：詩人獨立鏡湖之旁，一種“物是人非”的感觸自然涌上了他的心頭，強調(diào)除湖波以外，昔日的人事幾乎已經(jīng)變化凈盡了，表達了詩人對人事無常的慨嘆。 47 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。 出自宋代陸游的《書憤》 譯文：記得在瓜州渡痛擊金兵，雪夜里飛奔著樓船戰(zhàn)艦。秋風中跨戰(zhàn)馬縱橫馳騁，收復了大散關(guān)捷報頻傳。 賞析：此句寫詩人兩次難以忘懷的抵抗金兵戰(zhàn)斗，詩人采用列錦手法，用六個名詞簡潔卻巧妙地寫出了戰(zhàn)斗的情形和想抗金殺敵的心情，流露出抗金復國的豪情壯志。 48 人生只似風前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點點萍。 出自近現(xiàn)代王國維的《采桑子·高城鼓動蘭釭灺》 譯文：人的一生就像柳絮一樣隨風飄散，不管是喜還是悲都是零星的點綴，全像那江中的浮萍一樣孤苦零落。 賞析：人生的悲歡離合就像風關(guān)的柳絮一樣，塑造了一種纏綿、迷惘的情意，寫出了詞人對人生飄零的無奈和哀痛。 49 樹深時見鹿，溪午不聞鐘。 出自唐代李白的《訪戴天山道士不遇》 譯文：樹林深處，野鹿時隱時現(xiàn)，正午時來到溪邊卻聽不見山寺的鐘聲。 賞析：此句風格清麗，寫詩人進山的所見之景，麋鹿出沒，鐘聲杳然，凸顯出環(huán)境的清幽。 50 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 出自宋代蘇軾的《飲湖上初晴后雨二首·其二》 譯文：若把西湖比作美人西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。 賞析：詩人運用比喻的修辭手法，把西湖之美與西施之美相比，描繪湖山的晴光雨色，寫出西湖的神韻，賦予了西湖靈動的生命力。  |
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