“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，只愿柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心。柳七哥哥，不愿神仙見，愿識柳七面。柳七哥哥的詞我們愛唱，老百姓愛聽。你填的詞，大家都聽的懂……”

這是原創(chuàng)越劇《柳永》的演出片段，這段曾風(fēng)靡于大宋民間的歌謠，毫不夸張地唱出了柳永的受歡迎程度。與柳永相比，世人神往的一切，美貌、皇權(quán)、金錢、神仙，通通微不足道，柳永就是他那個(gè)時(shí)代最聲名顯赫的天王巨星。對于柳永的迷妹們來說，能與偶像共度良宵才是天大的幸運(yùn)，倘若能再求得一首柳詞，那在大宋娛樂圈走紅便指日可待了。

因?yàn)橐皇住耳Q沖天》，柳永這只鶴沒有沖上意想中的青天，只能無奈落入塵埃。奉旨填詞的背后，是灑脫，更是自嘲?；蛟S柳永也曾不甘心這種自我放逐，他走向茶樓酒肆的腳步多少帶著點(diǎn)負(fù)氣，但這點(diǎn)負(fù)氣很快消融在紅粉佳人的柔情蜜意中，柳永便無所顧忌地開始了“偎紅倚翠”的風(fēng)流歲月。

“歌樓妓館本來是提供娛樂教人揮霍，讓人消沉的一個(gè)地方，任你有摩天之志，你到這個(gè)地方也是讓你銷魂鑠骨。但是對柳永來說，這里倒是給他提供了一個(gè)施展他音樂才能的一個(gè)場所”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

煙花柳巷迎來了浪子柳永，混跡市井，柳永得到了真正意義上的解放。京城的繁華綺麗為柳永施展才華提供了無限的可能，他穿梭在桃紅柳綠的夜夜笙歌賞花對酒，一首首凄美婉約的詞橫空出世。這些膾炙人口又蕩氣回腸的千古佳句，被無數(shù)人追捧傳唱，那是柳永生命史上的艷陽天。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——柳永 節(jié)選《蝶戀花》

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。

——柳永 節(jié)選《少年游·長安古道馬遲遲》

一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

——柳永 節(jié)選《少年游·參差煙樹灞陵橋》

綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。

——柳永 節(jié)選《少年游·十之六·林鐘商》

牙板數(shù)敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。

—?—柳永 節(jié)選《鳳棲梧·簾內(nèi)清歌簾外宴》

簾內(nèi)清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。

—?—柳永 節(jié)選《鳳棲梧·簾內(nèi)清歌簾外宴》

千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。

——柳永 節(jié)選《采蓮令·月華收》

“在北宋時(shí)代應(yīng)該他是第一個(gè)專力為詞的詞人，寫詞創(chuàng)作得比較多。而且他本身精通音樂，他自己會編曲、會作曲，他同時(shí)也會填詞，應(yīng)該相當(dāng)于現(xiàn)在的音樂制作人吧”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

今天，我們已經(jīng)聽不到千年前的音樂究竟是怎樣的曲調(diào)，只能憑借這些流傳下來的文字，想象柳詞在大宋風(fēng)靡的盛況。

“在柳永之前，詞主要是小令，一般比較短小，所以不太容易表達(dá)豐富的感情。而柳永他就開始寫作慢詞，慢詞就比較長，按照一定的詞牌、一定的格律，可以表達(dá)更加豐富的思想感情”——王雙懷（陜西師范大學(xué)教授）

“其實(shí)在五代的時(shí)候已經(jīng)有慢詞了，只不過當(dāng)時(shí)數(shù)量很少。到了柳永這個(gè)時(shí)候，他就大量地創(chuàng)作慢詞，詞體體制變化了，方法也就要跟著有變化。那小令因?yàn)樗芏绦?，它更多的是用那一些比喻象征的手法來抒情。到了柳永，他就開始用鋪敘描寫的手法，所以柳永不僅僅是創(chuàng)調(diào)，他其實(shí)還創(chuàng)法”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

“有人同計(jì)說宋代這個(gè)詞牌大概是有八百多個(gè)，那么其中有一百多個(gè)都是柳永他自己創(chuàng)造的。也就是說這個(gè)詞，它的寫作格式、寫作標(biāo)準(zhǔn)是由柳永決定的”——王雙懷（陜西師范大學(xué)教授）

“如果沒有柳永的探索，后來的蘇軾、辛棄疾恐怕也只能在小令的世界里頭打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。就是柳永在這一方面，等于說是開創(chuàng)了一種新的體制，這個(gè)為宋詞的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

對于北宋的百姓來說，盡管并不懂這些理論知識，但一點(diǎn)兒也不妨礙他們欣賞柳詞。詞本就來自民間，文人士大夫們用了高雅詞匯，使了賦比興手法，將原本是下里巴人的詞寫成了陽春白雪，是柳永把詞還給了民間。

“其實(shí)柳永他的創(chuàng)作目的，或者創(chuàng)作對象非常明確，他這個(gè)歌詞就是寫給大眾聽的。就像我們現(xiàn)在來開發(fā)一個(gè)產(chǎn)品，無論是商業(yè)產(chǎn)品還是什么產(chǎn)品，你心中都有一個(gè)潛在的用戶需求，就是你對哪個(gè)層次的用戶。那柳永寫歌詞，他非常的明確，我就是對著普通的市井民眾的，我寫給這個(gè)歌詞不是寫給你士大夫聽的，就是寫給那一些文化層次、文化水準(zhǔn)比較低的這些市民大眾聽，所以這些市民大眾一聽就能懂”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

在柳永所處的時(shí)代，國家統(tǒng)一，天下太平。經(jīng)過多年休養(yǎng)生息，開國初年戰(zhàn)爭的痕跡已不復(fù)存在，趙宋王朝即將迎來發(fā)展的巔峰。尤其令人稱贊的是，宋朝的文化繼唐代之后再次成為世界矚目的中心。

那是一個(gè)重視人才，鼓勵讀書的時(shí)代。作為文人，生活在北宋是幸運(yùn)的。即便是得罪了皇帝的柳永，也要感激自己生對了時(shí)代。北宋的官場對他關(guān)上了大門，但市井這塊沃土堆擁著他、托舉著他，他像田禾見了水肥一樣拼命地瘋長，淋漓酣暢地發(fā)揮著自己的才華。

每當(dāng)遇到酒席歌宴，就是柳永大展身手的時(shí)候。秦樓楚館里，當(dāng)紅花魁爭相傳唱他的新詞；市井巷陌中，百姓口中哼的都是柳詞的調(diào)。就連大宋鄰國西夏都在盛傳，凡有井水處，皆能歌柳詞。

然而盛名之下的柳永心底總還會涌起幾分不甘，他始終對自己沒有考取功名無法釋懷。廟堂之上，最初的理想還在那里。

公元1022年，不喜歡柳永的宋真宗去世了，年僅13歲的太子趙禎繼位。柳永感覺到自己的機(jī)會來了，兩年后，他再次走上了科舉考場。這次考試的結(jié)果，仍然是以落榜告終，柳永的心涼透了。

歌舞升平的黑夜尚能遮得住他的強(qiáng)顏歡笑，但當(dāng)陽光再次灑滿這座城市，他所有的遺憾和落寞都將無所遁形。該如何治療內(nèi)心的傷痛？柳永決定離開京城這個(gè)傷心地。多年漂泊，早已將他鄉(xiāng)認(rèn)作了故鄉(xiāng)，揮別故地總是難免傷悲，更何況此處還有難舍之人。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

——柳永 《雨霖鈴·寒蟬凄切》

直到今天，這首寫于公元1024年深秋的詞，仍然能夠輕而易舉地?fù)糁腥诵摹?/p>

“中國（古代）是個(gè)農(nóng)業(yè)社會，當(dāng)時(shí)通信不發(fā)達(dá)，交通不方便，離別可以說是古人心里難以承受之重，因此送別是最能夠打動人心的，因?yàn)槿魏稳四愣紩惺艿侥欠N離別帶來的傷痛。而柳永能夠把普通人的那樣一種傷痛，就那一種每個(gè)人心里都能感受到的，但是一時(shí)又說不出來的那種情感，他給你表達(dá)得非常的形象，所以這首詞一寫出來以后就引起了轟動”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

柳勇并不知道，這首《雨霖鈴》在此后的千百年間，被多少離人一遍遍吟誦。對當(dāng)時(shí)的他來說，這篇詞作只是旅行日記中的一筆，如同《樂章集》中的其它詞句一樣，不過是宣泄心中情緒而已。只是這一天，他的感情格外濃烈。

古往今來，能夠只憑歌頌青樓女子的婉約之詞就立于華夏詞壇千年不敗的人，恐怕也只柳永一人而已。哪怕他生前身后曾有過許多的經(jīng)歷與爭議，他始終是個(gè)獨(dú)一無二的傳奇。

柳永身上總是充滿了矛盾，他在市井中有多受歡迎，在士大夫中就有多受排斥。為了謀求仕途，柳永曾試過拖情“走后門”，他選擇的攀關(guān)系的對象，就是那個(gè)當(dāng)年因推薦參試而一舉成名的“神童”晏殊。

“晏殊可以說是少年得志，他14歲就考中進(jìn)士，然后就做官，一直做到了宰相。而柳永一直是在下層奔波，到處漂泊。因此他也就想想，去找一下同樣是寫詞的，詞友宴殊，看能不能夠提攜一下自己”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

晏殊見到柳永的第一句話是個(gè)問句，你寫詞嗎？站在晏殊面前的是全國著名的作詞家。晏殊的問話顯然并不友好，柳永的回答也很機(jī)智，他回答晏殊，我同您一樣也是寫點(diǎn)兒詞的。晏殊終于忍不住鄙夷，那還是不一樣的，我雖然也寫詞，但我從來不寫“針線閑拈伴伊坐”這樣的句子。

“針線閑拈伴伊坐”出自柳永年輕時(shí)的詞作《定風(fēng)波》，是柳詞中“俚詞”的代表作，寫的是一個(gè)閨中少婦思念丈夫，渴望夫妻長相廝守，悔恨讓丈夫外出求取功名。

——柳永 《定風(fēng)波·自春來》

“其實(shí)這個(gè)主題在唐代王昌齡的《閨怨》里頭也表達(dá)過，'忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯’，其實(shí)這種觀念在晏殊看來也可能不是很認(rèn)同，說你一個(gè)婦道人家不鼓勵丈夫出去積極進(jìn)取，而讓他在家里陪著你兒女情長，像什么話？如果說傳統(tǒng)的女性在愛情當(dāng)中都是被動地受支配的話，到了柳永筆下，她們就變成主動，她們會主動去追求自己的愛情，追求自己的幸福生活。柳永用他的筆來表達(dá)了這一類女性的訴求，他站在一個(gè)思婦的立場，化身一個(gè)女子的立場，我就想這樣普通女子聽到以后，應(yīng)該是非常地有情感的共鳴”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

像“針線閑拈伴伊坐”這一類的詞，在柳永的詞集《樂章集》中并不少見。他筆下的女性形象，對待感情熱烈又大膽。在漫長的男權(quán)社會里，女性總是作為男子的附庸出現(xiàn)，即使是正經(jīng)人家的女子也很難擁有話語權(quán)，更何況向來被認(rèn)為卑賤的青樓女子呢？玉冠緞靴的郎君公子來了又去，誰會聆聽妓女的心事？千百年來，老天也就派了一個(gè)柳永來，他聰明博學(xué)，風(fēng)流倜儻，妙解音律，最重要的是，他肯低下身來看她們心上的傷痕。

在柳永眼中，歌妓不是僅供歡娛的玩物，他以平等的態(tài)度與她們往來，把她們當(dāng)作是自己的知己。他用尊重與愛惜的態(tài)度為她們寫詞，哀嘆她們的不幸，更歌頌她們的美好。這個(gè)多才又多情的男人，總能贏得很多女人的芳心，也不吝奉獻(xiàn)自己的真情。環(huán)繞在柳永身邊的每個(gè)人都以求得一首柳詞為榮，柳永也從不敷衍，他為歌妓們寫的詩詞很多都是量身定制。

秀香家住桃花徑。算神仙、才堪并。

——柳永 節(jié)選《晝夜樂（二之二·中呂宮》

英英妙舞腰肢軟。章臺柳、昭陽燕。

——柳永 節(jié)選《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》

有美瑤卿能染翰。千里寄、小詩長簡。

——柳永 節(jié)選《鳳銜杯·有美瑤卿能染翰》

心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟(jì)楚。

——柳永 節(jié)選《木蘭花（四之一·林鐘商）》

佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏。

——柳永 節(jié)選《木蘭花（四之二·林鐘商）》

酥娘一搦腰肢裊，回雪縈塵皆盡妙。

——柳永 節(jié)選《木蘭花（四之四·林鐘商）》

貌美如花的秀香，楚腰纖軟的英英，文采斐然的瑤卿，能歌善舞的心娘，歌喉婉轉(zhuǎn)的佳娘，舞姿優(yōu)美的酥娘，在柳永筆下各具風(fēng)韻，而他最為中意的還是知心的蟲娘。

就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容。

——柳永 節(jié)選《集賢賓·小樓深巷狂游遍》

青樓女撫慰了柳永在仕途上的失意，給了他歡樂，柳永還給她們深切的同情，用飽含真情的筆墨描寫她們的美好，淤泥深處，催生出了最純潔的花。這份互動的感情稀貴而真誠，即使隔了千年看去，仍是脈脈動人。

公元1033年，垂簾聽政11年的太后劉娥去世，宋仁宗趙禎親政。第二年，朝廷開設(shè)恩科，對屢試不眾的大齡舉子放寬錄取尺度。身在鄂州的柳永聞訊，迫不及待地趕赴京師，為了免除后患，他不再使用柳三變這個(gè)名字，改名柳永，甚至連原來的字“景莊”也改為“耆卿”。

幾十年的苦苦追求終于得償所愿，從意氣風(fēng)發(fā)的少年到兩鬢斑白的暮年，這一刻柳永等了太久。卸去白衣，柳永進(jìn)入了官場，他的仕途生涯從睦州團(tuán)練推官開始，這個(gè)起點(diǎn)并不高，只是一個(gè)從八品的小官。

“柳永最后也只做到一個(gè)從六品的屯田員外郎，所以世稱'柳屯田’”——王兆鵬（中南民族大學(xué)教授）

公元1039年，柳永任職浙江定海曉峰鹽場的鹽監(jiān)。曉峰鹽場位于舟山群島附近，四周是汪洋大海，每逢漲潮，大浪翻涌，如萬馬奔騰、千帆競渡，場面十分壯觀。但此時(shí)的柳永眼中看到的不再是怒濤卷霜雪，而是晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。

從清晨燒到夜晚，才將海水變成雪白的鹽垛，如此辛勤勞作的鹽民，因?yàn)楣僮馑阶獾闹刂貏兿?，依然貧窮困苦。走訪了鹽民之后的柳永愕然發(fā)現(xiàn)，原來在太平盛世背后，還有許多百姓生活在水深火熱之中。“煮海之民何苦辛，安得母富子不貧”，這是柳永對朝廷振聾發(fā)聵的質(zhì)問。

年輕時(shí)，他向朝廷寫了不少投獻(xiàn)詩詞，大肆歌頌這盛世王朝的永恒與偉大。如今成為地方父母官，他亦毫不掩飾自己的失望與憤怒。這首為民請命的《煮海歌》，成了柳永文字生涯中的一朵奇葩，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)向來以“艷詞”聞名的浪子，原來深藏著一顆勤政愛民的赤子之心。

——柳永 《煮海歌》

與柳永在宋詞上的成就相比，他的官聲和政績微不足道。一生漂泊，柳永寫上了許多羈旅悲秋之詞，除了《雨霖鈴》，備受后人推崇的還有《八聲甘州》和《戚氏》。后來開創(chuàng)了豪放派宋詞的蘇軾評價(jià)《八聲甘州》，霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓，此語于詩句不減唐人高處，將柳詞推舉到唐朝詩人的高度。

《戚氏》可以說是柳永一生的總括，長達(dá)212字的長詞一韻到底。南宋詞曲評論家王灼在《碧雞漫志》中寫道，離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終。

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

——柳永 《戚氏》

前半生浪蕩花叢，后半生羈旅惆悵，柳永的詞不是太過露骨，就是太過凄苦，即使是今天，也很少被選入官方指定教學(xué)目錄中。提起柳永，人們口中津津樂道的永遠(yuǎn)是他的風(fēng)流往事和相思風(fēng)月，就連他的死亡也帶有幾分香艷色彩。

在明代小說家馮夢龍的《醒世恒言》中，柳永死在相好的名妓家。他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問，吟唱柳詞的一班名妓，感念他的才學(xué)和情癡，湊了一筆錢為他安葬?！叭杭撕辖鹪崃摺?，這不過是仰慕柳永的文人為他續(xù)寫的一段風(fēng)流，人們明知荒唐，卻仍愿相信，或許讓這個(gè)風(fēng)流儒雅的白衣書生在紅顏簇?fù)硐滤廊?，才是更好的結(jié)局。每逢清明，青樓人空，半城縞素；柳永墓前，千紅一哭，萬艷同悲，這是多么動人的一幕。

即使仕途不順，但在這群癡心人眼中，柳永是比帝王更耀眼的存在。在中國文學(xué)史的詞壇上，他是永遠(yuǎn)的白衣卿相，誰又能說這千年后依然動人的闋闋清詞不是他坎坷人生最好的陪葬？

（來源：解說詞整理來自紀(jì)錄片《千古風(fēng)流人物》，如有侵權(quán)，請聯(lián)系后臺進(jìn)行刪減）