提起徐渭和王鐸，可能很多書(shū)法愛(ài)好者都知道，他們?cè)跁?shū)法上的成就是明代以來(lái)，書(shū)法史的標(biāo)志性人物。就徐渭來(lái)說(shuō)，他雖然有自己豐富的經(jīng)歷，而書(shū)法上或許是受到了個(gè)人經(jīng)歷的影響，尤其是作為一名“打破長(zhǎng)期以來(lái)沉寂不前的局面，從書(shū)林中呼嘯而出”的人物，在書(shū)法史上受到了書(shū)界的高度重視。他的草書(shū)被譽(yù)為“亂石鋪街”，但正是這種風(fēng)格的書(shū)法，卻牢牢站在書(shū)法史上的某一個(gè)高度上。

而王鐸書(shū)法則與徐渭的風(fēng)格截然不同，他與徐渭都是從晉人書(shū)法開(kāi)始的，但王鐸則用自己人生經(jīng)歷寫(xiě)下了個(gè)性風(fēng)格的草書(shū)作品，他的書(shū)法以多個(gè)銳角組成，非常具有草書(shū)在創(chuàng)作時(shí)性情的發(fā)揮特點(diǎn)。在當(dāng)代書(shū)法展上，以王鐸風(fēng)格創(chuàng)作的草書(shū)作品，往往會(huì)受到評(píng)委們的青睞和喜愛(ài)，入展率是很高的。

上面這幅草書(shū)作品，是某次全國(guó)書(shū)法大賽上的入展作品，一眼看上去，此作是以徐渭草書(shū)風(fēng)格加上王鐸的某些筆意創(chuàng)作而成的。主要特點(diǎn)是：字形追求二位古人，用筆盡力靠近徐渭筆法，章法上綜合了徐渭草書(shū)的雜亂風(fēng)格，在節(jié)奏上，創(chuàng)作者很重視書(shū)法的某些表現(xiàn)力，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，使用了快、慢等節(jié)奏性的表現(xiàn)方法，使得作品氣息節(jié)奏較為明顯。

以徐渭風(fēng)格為主，融合了王鐸書(shū)法的某些筆意，形成了自己的風(fēng)格。對(duì)于徐渭書(shū)法來(lái)說(shuō)，他是從“二王”書(shū)法開(kāi)始學(xué)習(xí)的，但是，長(zhǎng)期以來(lái)，明代的書(shū)法受到了館閣體的影響，一直停留在規(guī)范書(shū)寫(xiě)的路子上而沒(méi)有別的任何出路，而徐渭在看到這一現(xiàn)象后，便用自己的理解，創(chuàng)新了書(shū)法的新路子，為沉寂多年的館閣體書(shū)法注入了新的活力，這就是徐渭書(shū)法的最大貢獻(xiàn)。

這幅入展的草書(shū)作品，從徐渭的風(fēng)格入手，不計(jì)字形好看與否，從用筆、筆畫(huà)、字形等多個(gè)方面，再現(xiàn)了徐渭書(shū)法的藝術(shù)性特點(diǎn)，在亂中求靜，在靜中求亂，給人的感覺(jué)也像是亂石鋪街的印象。以前也有位大學(xué)生擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)徐渭書(shū)法，由于其功力顯著，曾在某次大學(xué)生書(shū)法大賽上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。但也有人指出，如果作為年輕人，不建議去學(xué)徐渭書(shū)法，因?yàn)樾煳嫉臅?shū)法是在寫(xiě)他的心，寫(xiě)他的情，學(xué)習(xí)起來(lái)非常困難，但我們也覺(jué)得，這幅作品的創(chuàng)作者還是有一定的功力的。

或許這幅徐渭風(fēng)格的草書(shū)作品之所以能入選書(shū)法大賽，可能主要原因就是評(píng)委覺(jué)得，它的取法和風(fēng)格上有自己的特點(diǎn)，加上在書(shū)法大賽上，取法于徐渭風(fēng)格的人太少，而這幅草書(shū)作品便是入展的一個(gè)理由吧，正如有人所說(shuō)，書(shū)法大賽上，總不可能都是王羲之風(fēng)格吧。其實(shí)，這幅草書(shū)作品能入展，可能還有另一個(gè)原因，那就是徐渭風(fēng)格在書(shū)壇上已經(jīng)得到了一定重視，或許這是喚醒書(shū)法愛(ài)好者，古人的書(shū)法，不論是哪種風(fēng)格，只要符合書(shū)法大賽的要求，符合評(píng)委的眼光，可能都有入展的可能性。

對(duì)于這幅草書(shū)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，大家覺(jué)得它的功力如何？書(shū)法大賽為什么要推薦這種類(lèi)型的作品入展呢？歡迎在評(píng)論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。