馬遠(yuǎn)和夏圭是南宋時(shí)期著名的繪畫大師，與李唐、劉松年并稱南宋四家。
馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今浙江杭州）。他出身于繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。馬遠(yuǎn)的畫作題材豐富，擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹(shù)葉常用夾葉，樹(shù)干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。他喜歡在作品中描繪邊角小景，因此被稱為“馬一角”。
夏圭，字禹玉，生于揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州），南宋寧宗時(shí)期畫院畫家。他的山水畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，善于運(yùn)用墨色，筆法蒼勁，風(fēng)格獨(dú)特。夏圭的山水作品常常表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的清新氣息，與馬遠(yuǎn)的山水作品有相似之處，因此兩人一起被譽(yù)為中國(guó)繪畫史上的杰出代表。
現(xiàn)存馬遠(yuǎn)的作品有《踏歌圖》《雪圖》《對(duì)月圖》《樓臺(tái)夜月圖》《寒江獨(dú)釣》《探梅圖》等，都是意境深遠(yuǎn)的佳作，這些山水作品筆墨皴法都較為粗獷，水墨表達(dá)酣暢淋漓，“大斧劈皴”在馬遠(yuǎn)這些山水畫中是最為典型的筆法。以《踏歌圖》為例，這幅畫描繪山間的田壟之上四個(gè)老人盡情“踏歌”喜慶豐收年，他們互相歌唱，手舞足蹈，田間桃花盛開(kāi)，流水潺潺，歡喜之情表達(dá)得淋漓盡致。畫面中山峰直插云霄，用大筆皴擦，用筆雄健，棱角分明，樹(shù)木表達(dá)粗狂有力，山石陡峭，水墨意淋漓，鮮明地表達(dá)出馬遠(yuǎn)的筆墨特點(diǎn)。同時(shí)他又運(yùn)用淡墨蒼勁簡(jiǎn)潔地畫出處山峰，這個(gè)畫面用筆蒼勁有力，簡(jiǎn)約明了。
 《寒江獨(dú)釣圖》是馬遠(yuǎn)的經(jīng)典代表作品，也是古代傳統(tǒng)繪畫中的典范，畫面中江面的處理讓人驚嘆。一葉孤舟和幾條淡淡的水波，把“寒江孤釣”的情景表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)出垂釣者的逍遙，畫面富有詩(shī)意，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，可以看出他對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度。
《水圖》12幅則與《寒江獨(dú)釣圖》相反，用精準(zhǔn)細(xì)致的線條描繪不同狀態(tài)下江河湖海的狀態(tài)，每一幅都給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，讓人不得不被馬遠(yuǎn)的筆法深深折服。夏圭的作品，現(xiàn)存的有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《山水四段》《江山佳勝圖》等，這些都是筆墨技法考究的作品，描繪了江南秀美的風(fēng)景，“拖泥帶水皴”在夏圭這些山水畫中是最為典型的筆法?！断角暹h(yuǎn)圖》是夏圭的一幅巨制作品，全長(zhǎng)近9米，是他山水畫中的代表作品。這幅畫構(gòu)圖疏密合理，山水相疊，迷霧蒙蒙，很有變化，畫面豐富而充實(shí)，把夏圭的繪畫風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，但其中加入了“小斧劈皴”，用長(zhǎng)短條、點(diǎn)子等皴法，有的只是淡墨一帶或略微勾點(diǎn)，畫面水墨清淡。此畫開(kāi)卷為溪山，忽而見(jiàn)山，忽而見(jiàn)水，又見(jiàn)叢林，林間又有山莊，江面有客船、漁船停泊?？傮w說(shuō)來(lái)，景色優(yōu)美又詩(shī)境變化不斷，使人觀之心情舒暢，胸懷開(kāi)闊，給人以美的享受。陳川題詩(shī)曰：“人家制度太古前，雞犬比鄰?fù)€少。”說(shuō)明這幅山水畫清幽淡雅的意境給人以深刻的印象。
《西湖柳艇圖》也是夏圭的一幅畫風(fēng)清雅的山水代表作品，此畫描繪的是西湖的動(dòng)人景色，用筆考究，畫中運(yùn)用禿筆刻畫近景，水墨皴染的方法描繪出遠(yuǎn)處煙霧迷茫的效果，重點(diǎn)刻畫河堤上的楊柳與畫舫，最后以船舶點(diǎn)綴，畫面筆墨清秀而不失力度。夏圭精煉的筆墨技法和善于表達(dá)附有感情的山水形象的特點(diǎn)在這幅畫中得到充分展現(xiàn)。
雖然馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫在繪畫風(fēng)格上基本相似，但二者作品相比較就不難發(fā)現(xiàn)馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫在筆墨用法上也存在著一定的差異性。馬遠(yuǎn)的山水畫用筆堅(jiān)實(shí)有力些，善用大筆，畫面渾厚些，畫面顯得特別健朗；夏圭的山水畫用筆相對(duì)清雅一些，善用禿筆，畫面清秀些。馬遠(yuǎn)畫山石用筆皴擦，線條剛勁有力；夏圭畫山石用大小斧劈，線條都變秀雅。文征明等評(píng)論，馬遠(yuǎn)畫“意深”，夏圭畫“趣勝”，說(shuō)明兩人山水畫的特點(diǎn)差異。但是總體說(shuō)來(lái)兩人的風(fēng)格都基本相似，他們都是在繼承了前人的繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘出了山水的詩(shī)情特色，經(jīng)過(guò)形象的提煉加工，章法運(yùn)用別致，用筆水墨蒼勁一路，使得畫面主題更加明確，畫史上把他們并稱為“馬、夏”。如今我們?cè)谛蕾p馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫時(shí)，無(wú)不感嘆他們山水畫優(yōu)雅的筆墨意趣和構(gòu)圖布景的特點(diǎn)，他們的畫面生動(dòng)別致，極其自然，表現(xiàn)了南宋時(shí)期山水畫的新風(fēng)貌。
馬、夏的畫風(fēng)，不僅在當(dāng)時(shí)畫壇有很大影響，到了明代，由于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的喜好及提倡，當(dāng)時(shí)宮廷畫家和風(fēng)行整個(gè)畫壇的浙派皆師法馬遠(yuǎn)、夏圭。明代宮廷畫家中，有相當(dāng)多的人是從馬遠(yuǎn)、夏圭畫風(fēng)根基深厚的浙閩兩地通過(guò)畫院征召而來(lái)的，當(dāng)時(shí)就有“凡奇山怪石，古木驚湍，盡摹其妙”的評(píng)價(jià)，被孝宗皇帝譽(yù)為“今之馬遠(yuǎn)也”。馬遠(yuǎn)、夏圭的畫風(fēng)在南宋后經(jīng)久不衰，歷經(jīng)元代、明代，從而得到了更大的發(fā)展，擁有了眾多的追隨與效仿者，并且還流傳到東洋一帶，成為當(dāng)時(shí)日本畫壇所尊崇并效仿的繪畫風(fēng)格。馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫風(fēng)，在南宋末年因僧人的往來(lái)傳到日本，到15世紀(jì)前后，對(duì)日本畫壇的影響愈來(lái)愈大，可以說(shuō)，日本繪畫史上的水墨畫直接淵源于馬遠(yuǎn)、夏圭。如果您覺(jué)得這篇文章不錯(cuò)，別忘記分享給好友，并點(diǎn)亮下面的【贊】和【在看】哦！
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