|
“元四家”之吳鎮(zhèn): 偏愛漁夫半生、老年專畫墨竹 整理編緝_《當(dāng)代國(guó)畫》 文章來源_網(wǎng)絡(luò)
吳鎮(zhèn)（1280—1354），祖名吳澤，字仲圭，南宋時(shí)從汴梁（河南開封）移家至嘉興，定居浙江嘉興魏塘（今浙江嘉善魏塘），其畫風(fēng)對(duì)明清山水畫的發(fā)展有較大影響”。吳鎮(zhèn)十八九歲開始學(xué)畫，年輕時(shí)游歷杭州、吳興，飽覽太湖風(fēng)光。大自然的真山真水，啟迪了他的創(chuàng)作靈感。吳鎮(zhèn)繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。吳鎮(zhèn)于六十八歲僑寓嘉興春波門外（今嘉興市城區(qū)）春波客舍，專寫墨竹。吳鎮(zhèn)墨跡今存世的有《雙檜平遠(yuǎn)圖》軸、《漁父圖》軸、《漁父圖》卷、《長(zhǎng)松圖》軸、《草書心經(jīng)》卷等。其風(fēng)竹刻石，陳列在嘉興南湖煙雨樓，其八竹碑及草書《心經(jīng)》碑陳列于嘉善梅花庵。又有《梅道人遺墨》2卷，系后人輯錄的其詩(shī)和題跋。
《墨竹譜冊(cè)》繪于至正十年（1350年），共二十二頁(yè)，前兩頁(yè)以草書書寫蘇軾《題文同畫偃竹記》，后二十頁(yè)分別畫新篁、嫩枝、老干、垂葉、雨竹、風(fēng)竹、雪竹等，畫竹或粗竿挺拔，或細(xì)枝臨風(fēng)，古秀蒼勁，風(fēng)神瀟灑。每幅皆以草書題寫畫墨竹的要訣與心得，誠(chéng)為一件書畫合璧的佳作。《墨竹譜冊(cè)》 ▼ 
精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫，鎮(zhèn)以畫掩其竹。《墨竹譜冊(cè)》細(xì)節(jié)圖 ▼ 
雖說吳鎮(zhèn)墨竹宗文同，但他的畫法與文同相比，已有了很大的改變：文同畫竹，竹竿迂曲，竹葉密集，而以墨之濃、淡示葉面之正、反。吳鎮(zhèn)畫竹，卻以墨色的濃、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨畫枝，而以濃墨畫葉。葉之長(zhǎng)、短，似隨意生發(fā)，但疏落簡(jiǎn)率，蒼勁挺拔。短枝疏葉，筆不連而意貫，似其題款草書，縱橫跌宕，一氣呵成。筆鋒略禿，中鋒撇去，凝厲而厚重。竹根植于土中，根畔短草叢生，淺濃而遠(yuǎn)淡，增強(qiáng)了畫面透視的縱深感。《墨竹譜冊(cè)》細(xì)節(jié)圖 ▼
作為元代文人畫家的代表，吳鎮(zhèn)的修養(yǎng)是多方面的，他在詩(shī)歌、書法、篆刻、繪畫等方面都取得了一定的成就，單繪畫方面，他山水、梅竹、人物俱擅。但奠定他在畫史上的地位，使他名列“元四大家”之一的獨(dú)是他的山水畫。吳鎮(zhèn)與黃公望、王蒙、倪瓚等許多山水畫大家均提倡墨戲、士氣、逸氣，從而創(chuàng)造了極富特色的文人山水畫，使元代繪畫大放異彩。吳鎮(zhèn)山水畫作師法董源、巨然而又獨(dú)出機(jī)杼，以雄強(qiáng)筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。▼元 ，吳鎮(zhèn)《蘆花寒雁圖》（局部）， 縱83.3厘米 橫27.8厘米 ，故宮博物院藏《蘆花寒雁圖》是元代畫家吳鎮(zhèn)所擅長(zhǎng)的“漁父”題材畫作之一。
畫中遠(yuǎn)景霧氣茫茫，水天交接處群山連綿，草木蔥蘢；中景汀渚交錯(cuò)，蘆雁低飛，一位漁父獨(dú)坐孤舟，仰觀天色。全圖依靠簡(jiǎn)單的線條和濕潤(rùn)的筆觸，營(yíng)造出空靈清遠(yuǎn)的山水之境，傳達(dá)了寧?kù)o淡泊、蕭瑟空寥的審美體驗(yàn)。元， 吳鎮(zhèn)《漁父圖》 縱84.7厘米，橫29.7厘米， 故宮博物院藏 ▼ 
“漁父”是中國(guó)文化史上智慧和隱逸的象征，文人墨客常以之為題，抒發(fā)高蹈情懷。吳鎮(zhèn)所畫《漁父圖》繪煙波杳渺間，漁父孤舟獨(dú)釣、怡然自得之景，既突顯出江南水岸蒼潤(rùn)渾厚的特色，亦營(yíng)造出漁人“云散天空煙水闊”的自在心境。畫中多作濕筆，水墨紛呈，閑遠(yuǎn)潤(rùn)滋。元， 吳鎮(zhèn)《溪山高隱圖》 縱160.0厘米 橫73.5厘米 ，北京故宮博物院藏 ▼ 
《溪山高隱圖》繪高士山間結(jié)廬、幽聽鳥鳴之景。
畫中林木水墨交疊、明潤(rùn)清透，坡石濕筆皴染、潤(rùn)含春雨，極盡江南雨后云山之妙。吳鎮(zhèn)以此作為代表的疏落澹遠(yuǎn)之濕筆墨戲，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響——“明四家”之首沈周自稱“梅花庵主（吳鎮(zhèn)）是吾師”，王世貞、董其昌將其納入“元四家”之列。
|
