石濤在繪畫方面的成就亦不用多談，他將理論與實踐相結(jié)合，獨辟蹊徑，為清初中國繪畫開創(chuàng)了一個全新的局面且影響深遠。

此章將“尊受說”結(jié)合石濤本人山水畫創(chuàng)作來進行論述以便于探討“尊受”一說對石濤之后山水畫創(chuàng)作主觀導(dǎo)向方面的影響。

?——【·石濤山水畫的多樣風(fēng)格·】——?

石濤一生多方游歷，足跡踏遍各處，由于其四處游歷，其繪畫風(fēng)格受到多方面因素的影響產(chǎn)生了不同的創(chuàng)作風(fēng)格，其山水畫亦是如此。

石濤早期大多居于宣城，在此結(jié)識了很多好友，在其創(chuàng)作與其理論方面都受到了很大的影響，尤其受梅清等及“黃山畫派”的影響最甚；

早期石濤主要以隸筆入畫，畫作主畫黃山，方折渴筆勾畫樹石、山林等，皴法多變，構(gòu)圖簡潔自然，凸顯山川的蒼渾雄壯，展現(xiàn)畫作悠遠的意境；

此時有人稱之為“細筆石濤”，如現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《山水冊》，是他三十九歲所作，隸筆入畫，畫面工整，是他早年時期的代表作之一。

此后石濤又師法自然，游歷了名山大川，于真山真水之中吸收經(jīng)驗、汲取養(yǎng)分以豐富其藝術(shù)創(chuàng)作，黃山、廬山、長江、洞庭湖、西湖、瘦西湖等地都有他的足跡；

在此期間他北上游居北京，由于當(dāng)時的繪畫“正統(tǒng)”一派的一味摹古與排外促使他在繪畫理論及創(chuàng)作上的變化，此時其繪畫創(chuàng)作已趨近于成熟。

晚年時期，石濤在學(xué)習(xí)各家筆墨技巧的基礎(chǔ)之上，如“四大家”，以及明代的沈周、陳洪綬等人，加之于個人繪畫創(chuàng)作理念，其山水畫風(fēng)抑郁雄壯、豪放宏博，筆法瀟灑狂逸，構(gòu)圖多變，用色講究，筆墨變化豐富，善于創(chuàng)新，不落古人窠臼；

形成了蒼茫雄渾，富含個人特色的藝術(shù)風(fēng)格。

石濤山水畫創(chuàng)作風(fēng)格多變，總的來說這與他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。

1.1石濤早期山水畫風(fēng)格

十六到三十八歲（1657-1679年）期間，這段時間是石濤讀書學(xué)習(xí)、四處游歷與求藝之路的奠基之時；

他從武昌沿江東下，于江西廬山開先寺稍作停留，隨后轉(zhuǎn)向浙江、西湖等地，于江南中心地區(qū)游歷，踏遍江南名勝之地，飽覽江南名勝之景，在開闊眼界的同時，亦為其藝術(shù)創(chuàng)作積累了大量的素材。

而后石濤在旅居宣城期間，結(jié)識了旅庵禪師，在禪學(xué)方面受到了很大的啟發(fā)，并且在此期間融入了當(dāng)?shù)厣缃蝗ψ?，結(jié)識了許多筆墨中人，這對石濤的創(chuàng)作上有著極大的影響。

這個時期的石濤并沒有完全摒棄傳統(tǒng)，他積極地吸取同時期畫家的經(jīng)驗，向他人學(xué)習(xí)，石濤早期的山水畫畫法受到新安畫派的影響，其中梅清對于石濤的影響最甚。

從二十幾歲來宣城到四十多歲離開宣城，這段時間石濤居住地離黃山較近，描繪了很多關(guān)于黃山的畫作；

其中也有一部分為敬亭山，比如《黃山圖》、《蓮花峰》、《清音閣圖》、《黃山草堂圖》等，從這些繪畫作品中可以看出，石濤對于黃山的感情與別的地方是不同的，這也顯示出了新安畫派對于石濤的影響。

不同于新安畫派的師法自然以及“米倪”之風(fēng)，以梅清為首的宣城畫派吸收了新安畫派枯淡、幽冷的靜謐之態(tài)，這也影響了石濤的繪畫風(fēng)格，所以他這一時期的山水畫風(fēng)基本上屬于動靜結(jié)合的宣城派。

這一時期奠定了石濤的藝術(shù)創(chuàng)作基調(diào)，也是他“受”、“識”運用、結(jié)合的初級階段，此時的畫面中雖可隱隱看出前人之風(fēng)格，但已能看出石濤對于自然山川的自我感受。

接下來我們結(jié)合具體畫作來談下其山水畫此時期的特點。

故宮博物院所藏的《山水圖》冊在用筆上呈現(xiàn)干渴之態(tài)，但構(gòu)圖與以往不同，這也表明其可能受到了梅清等人的影響，《山水圖》冊屬紙本水墨，共十開，描繪的主要是安徽黃山一帶，渴筆干墨，畫樹用筆工整，以書法入筆；

畫山不拘泥于形體，線條細膩樸實，卻體現(xiàn)出了大自然的生機勃勃；

淡墨染云，干濕兼具，富有韻味；

點苔之處筆若墜石，錯落有致。

總的來說，其畫面富有變化，充滿生意，是石濤于真山真水之中體會，富含其真實感受之作。

石濤初游黃山便被黃山的美景所震撼，黃山的奇險令他流連忘返，李麟《大滌子傳》中曾記：“(石濤)既率其淄侶游歙之黃山,攀接引松,過獨木橋,觀始信峰。居逾月,始于茫茫云海中一見之。奇松怪石,千變?nèi)f殊,如鬼神不可端睨?？裣泊蠼?而畫以益進?！?/p>

于石濤而言，黃山之奇令人驚喜，其作下《黃山圖》，運用卷云皴以及荷葉皴法描繪山石，樹木點苔豐富，遠處山體以水墨加以渲染，構(gòu)圖奇特，高山林立，凸顯了黃山之奇、險。

總的來說，當(dāng)時的筆墨雖較顯稚拙，但畫出了黃山的高險之貌，山間云霧繚繞,叢林遍布，用云霧將近景與中景之間隔開,即生掩映之態(tài),給人以幽深空靈之感，其中立一屋舍,亦是云霧繚繞，及遠更甚，忽見一戴笠者于山間游走，更添生動。

又如他所繪《山水人物圖》卷，現(xiàn)存于故宮博物院，圖中將山水與人物相結(jié)合，共分為五段，繪有石戶農(nóng)、披裘翁、湘中老人，這三位位屬古、中古時期的隱士，亦有鐵腳道人和雪庵和尚，這兩位為明代隱士，共五位。

每卷皆有行楷或隸書的題跋，字體取法鐘繇和王羲之， 亦有漢碑之態(tài)。

畫中人物形象刻畫傳神，山水奇崛古拙，線條簡練，筆墨灑脫自然，似畫中人居于真山真水之中，石濤在畫中有兩處題語頗有深意，似在隱喻于己。

在鐵腳道人卷中，在談到鐵腳道人于祝融峰上飄然而去之時，石濤亦書寫嘆道：“猶恨此身不能去”，似在表達自己身不由己的處境；

在雪庵和尚卷，雪庵和尚傳說是建文帝時期的大臣，在靖難之役后逃亡到了重慶，在大竹縣善慶里觀音寺出家為僧，他將屈原引為知己，借楚辭來抒寫胸中意氣，實屬特立獨行之人，石濤在描繪雪庵和尚之時，好似有同命相憐、惺惺相惜之感。

總體來說，畫面工整細致，筆墨清細流暢，畫風(fēng)工細秀逸，作品略顯稚氣，但不失生態(tài)，畫面在表達人物細節(jié)的同時，將石濤自我之“受”嵌入其中，是一幅代表石濤個性特征的早期佳作。

由此可見，石濤早期山水畫創(chuàng)作，用筆略帶書法力量，兼收并蓄，清新秀逸，細致工整，略顯稚嫩，渴筆干墨，線條洗練，畫面受新安畫派于梅清等人的影響，盡顯枯淡、幽冷的靜謐之態(tài)，總體來說雖稍顯稚拙，但亦展現(xiàn)了“受”、“識”相生之態(tài)，亦有其獨特的風(fēng)格。

1.2石濤中期山水畫風(fēng)格

從三十九歲到五十歲期間（1680-1691年）是石濤繪畫上的蛻變之時，這個時候石濤的創(chuàng)作風(fēng)格分為三種：

第一種主要接近于宣城時期的創(chuàng)作手法，多用干筆枯墨，畫風(fēng)恬澹；

第二種筆墨灑脫淋漓，畫風(fēng)汪洋恣肆，如作于四十四歲的《潑 墨山水圖》卷等；

第三種畫風(fēng)較為細致，勾線細潤，皴擦極少，俗稱“細筆石濤”。

這個時期的代表作品有《搜盡奇峰打草稿圖》（故宮藏）、《采菊圖》、《松閣臨泉圖》、《山水清音圖》、《細雨求松圖》等等。

此時畫面相比于早期，在筆墨技法等“識”的方面已具成熟之態(tài)，對于“受”的表現(xiàn)也淋漓盡致，可以看出石濤在其山水畫創(chuàng)作中對于“受”、“識”的運用已十分熟練，接下來我們結(jié)合具體畫作來談下其山水畫此時期的特點。

《山水清音圖》現(xiàn)藏于上海博物館，此作品主要描繪了山嶺峭壁，其間怪松挺立，水流湍急，山間有涼亭小橋，灌木叢叢，忽見涼亭中端坐兩高士，似在參悟自然之神機。

畫面內(nèi)容豐富，怪石松樹、小橋流水、涼亭浮云等，畫面復(fù)雜卻不失秩序，緊密卻不失章法，遠處云霧繚繞，給人一種蒼茫幽靜之感。

畫面采取“截取式”的構(gòu)圖，借前方松樹掩映著斜倚的巨石暗示出前后空間感，中、后景借涼亭周圍的竹林隔開，畫面上方的水流傾瀉而下一直連續(xù)到近景中的小溪，使近、中、后景完美連接，加上遠處虛化的山間小路，給人往深處探尋的欲望，形成了深遠的空間關(guān)系。

石濤用筆蒼勁有力，筆墨淋漓灑脫，墨氣濃郁，多用濕筆，皴法豐富多變，點苔跳躍生動，畫面生動自然，濃重潤澤的墨氣，畫面盡顯深幽清潤之感；

苔點上又用尖筆勾出絲草，不但增強了形式美感，還將山林草叢的茂密體現(xiàn)的淋漓盡致，畫面左下方有一方白文印--“搜盡奇峰打草稿”，這是石濤的繪畫美學(xué)思想的精粹所在，加之題跋，詩書畫印融為一體，整幅畫面給人營造了蒼莽幽邃、蕭森郁茂之感。

石濤將“搜盡奇峰”之靈感與身處山水中的主觀感受融于一體，將搜奇峰之妙理與多打草稿之苦工相結(jié)合，“受”、“識”相生，十分具有個人特色與時代氣息。

《搜盡奇峰打草稿圖卷》現(xiàn)藏于故宮博物院，此作是石濤云游京師之時所繪，此時石濤已五十歲。

這幅長卷主要描繪了山川溪流、怪石茂樹，畫面雄壯，奇險亦不失壯闊，雖有嚴謹精細之處，但也穿插虛空清靈之感，筆墨淋漓，雄渾蒼勁，線條奔放，用筆繁密。

滿且密式的構(gòu)圖給人一種氣勢恢宏之感，取長江入畫，山形厚重密實，皴法用筆層層積染呈厚重之感，點苔運用多樣繁密、錯落有致，為畫面增強了律動之感；

潺潺流水在山間奔流回轉(zhuǎn)，徐徐皆入江河，山峰直插云霄，怪石茂樹，橋舟林立，屋舍儼然，其間煙云繚繞，給人注入空曠遼遠之思。

“今之游于筆墨者，總是名山大川未覽，幽巖獨屋何居？……自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、丑婦之評丑婦爾，賞鑒云乎哉?！?/p>

石濤嚴厲批評了那些足不出戶，山川不游，一味埋頭室內(nèi)空想，盲目摹古不知實踐體驗的行為，其忽略了“受”之謂藝術(shù)家感性認知上的影響，忽略了審美感興對于藝術(shù)創(chuàng)作的作用。

此作為石濤心血之作，是其繪畫實踐的總結(jié)，亦是其藝術(shù)實踐的升華，展現(xiàn)了其表現(xiàn)大山大水的理想，在此之后的很長一段時間，石濤都采用了此類創(chuàng)作方式。

?——【·總結(jié)·】——?

總的來說，此時石濤的畫風(fēng)已從新安畫派化出，又從黃山的實景中吸取營養(yǎng)，形成筆墨老到精練、氣勢磅礴的藝術(shù)格調(diào)，三種不同的風(fēng)格樣貌；

展現(xiàn)了石濤繪畫的多樣性以及獨特性，其筆法精湛嫻熟，用筆細致又灑脫，用墨隨心而動，干濕濃淡皆有所控，豐富多變，這一時期的作品繪畫風(fēng)格突出，注重自我之“受”，整體風(fēng)格已趨近成熟。

?——【·參考文獻·】——?

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