他擅長(zhǎng)枯筆山水，干筆渴墨，沉郁老辣，簡(jiǎn)略而頗有氣勢(shì)，深得元代山水畫的氣韻，他就是我國(guó)近現(xiàn)代著名畫家戴本孝。

戴本孝，1621年出生，中國(guó)和州(今天的安徽省和縣)人士，終生以布衣自居，并沒(méi)有做過(guò)官，隱居在鷹阿山，因此自己取號(hào)鷹阿山樵，太華石屋叟等，我國(guó)近現(xiàn)代著名山水畫家。

戴本孝自幼喜愛(ài)繪畫，詩(shī)文等，性喜交游，喜歡游山玩水，經(jīng)常在大自然中尋求靈感，學(xué)習(xí)繪畫則是以古人為師，勤奮臨摹古人畫跡，從中得到了不少啟發(fā)，而后到大自然中進(jìn)步不學(xué)習(xí)。

成年后他的繪畫造詣也隨之成長(zhǎng)而不斷精湛，經(jīng)常與畫家，詩(shī)人向往來(lái)，比如漸江，龔賢，石濤等畫壇著名繪畫大師相友善。他善于畫山水，在繪畫創(chuàng)作上主張學(xué)習(xí)古人而又不拘泥于古人成法。

戴本孝主張師古人而又不拘泥于古人成法，強(qiáng)調(diào)要“以天地為本我，我用我法”。他所畫的大多為卷冊(cè)小景，繪畫的風(fēng)格多學(xué)元代著名畫家倪云林，王蒙，黃公望等人，集眾家之長(zhǎng)與一身，融匯于一體而別出心裁，自出新意。

戴本孝他擅長(zhǎng)作枯筆山水，干筆渴墨，沉郁老辣，簡(jiǎn)略而又頗有氣勢(shì)，深得元代山水畫之氣韻。他最為擅長(zhǎng)用干筆焦墨，繪畫構(gòu)圖疏秀，意境清遠(yuǎn)枯淡，近于元人的體格。他的繪畫對(duì)石濤早期繪畫有一定的影響。

戴本孝筆下的山石多用枯筆蘸墨皴擦，從而得到很自然的體面，給人以蒼茫的感覺(jué)，他繪畫很少用線條勾勒山石結(jié)構(gòu)，我很少用點(diǎn)苔。在他的繪畫構(gòu)圖布境上屬于意元代人山水畫意境的空疏高曠，但并不是一味專仿元人筆墨。

他擅長(zhǎng)山水畫，常常以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑，喜歡用枯筆畫山水，這也是元代人常用的方法，他的筆墨意境沉郁老辣，山水之路從臨摹開始，主張繪畫要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，主張臨摹古人名跡，從古人畫作中學(xué)習(xí)有益成份，取其精華，為己所用。

戴本孝雖然主張師古人，但是他并不主張一味地臨摹古人，而不假思索，不體會(huì)古人的方法，他希望學(xué)者能入古人之道更能出古人之跡，最后青出于藍(lán)，不斷創(chuàng)新，走出古人成法，以至于不落入古人成法俗套之中。

先生主張師古人，師造化，戴本孝很重視“師法自然”，因此他筆下的山川丘壑變化比較多端，但是他的繪畫畫面的意境比較清曠，意趣高逸。而且繪畫的內(nèi)容多借山水抒發(fā)自己荒僻幽寂的心境和對(duì)社會(huì)變遷的滄桑之感。

戴本孝的山水畫造詣極其深厚，以至于我國(guó)山水畫大師石濤都深受他的影響，早期的作品多有他的身影。畫史并且將他的繪畫列為清初新安畫派。他生性放達(dá)，遍游名山大川，一路廣交朋友，縱情于山水之中。

作詩(shī)繪畫，創(chuàng)作出很多精品，畫作多以黃山為素材，最有影響的有他的《望天都峰》，《練丹臺(tái)》，《登蓮花峰》等畫作?？芍^是他的精品畫作。

戴本孝的繪畫多以黃山為題材，多作黃山勝景，擅長(zhǎng)用干筆，格調(diào)松秀枯淡，墨色蒼渾，構(gòu)景空疏，特別重視師法自然，他的作品意境清曠，意趣高逸，經(jīng)常外出寫生，對(duì)寫生特別強(qiáng)調(diào)。