中國(guó)石窟藝術(shù)在其長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，各個(gè)時(shí)期的石窟藝術(shù)都積淀了自己獨(dú)具特色的模式及內(nèi)涵。

魏晉時(shí)期，公元四至五世紀(jì)受印度犍陀羅和笈多式藝術(shù)的影響較為明顯，造像多呈現(xiàn)出"胡貌梵相"的特點(diǎn)，形成了以云岡石窟為代表的早期石窟藝術(shù)。

隋唐時(shí)期，公元六至九世紀(jì)表現(xiàn)出印度文化與中國(guó)文化相融合的特點(diǎn)，形成了以龍門(mén)石窟為代表的中期石窟藝術(shù)。

作為晚期石窟藝術(shù)（晚唐至南宋時(shí)期，公元九世紀(jì)末至十三世紀(jì)中葉）代表作的大足石刻，在吸收、融化前期石窟藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，于題材選擇、藝術(shù)形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所突破，以鮮明的民族化、生活化特色，成為具有中國(guó)風(fēng)格的石窟藝術(shù)的典范，與敦煌、云岡、龍門(mén)等石窟一起構(gòu)成了一部完整的中國(guó)石窟藝術(shù)史。

大足石刻"三教"造像俱全，有別于前期石窟。以南山摩崖造像為代表的公元十一至十三世紀(jì)中葉的道教造像，是中國(guó)這一時(shí)期雕刻最精美、神系最完備的道教造像群。

石篆山摩崖造像中以中國(guó)儒家創(chuàng)始人孔子為主尊的"儒家"造像，在石窟藝術(shù)中可謂鳳毛麟角。以石篆山摩崖造像為代表的佛教、道教、儒教"三教"合一造像，以及以石門(mén)山摩崖造像為代表的佛教、道教合一造像在中國(guó)石窟藝術(shù)中亦極為罕見(jiàn)。

就保存狀況而言，大足石刻是中國(guó)石窟藝術(shù)群中保存最完好之一。

"五山"摩崖造像保存完好。全部龕窟與造像，除歷史上對(duì)少數(shù)雕像肢體殘損部分有過(guò)補(bǔ)塑外，未遭受大的人為和自然災(zāi)害的破壞。1949年中華人民共和國(guó)成立后，在日常維修保護(hù)中，嚴(yán)格遵守"不改變?cè)瓲?的原則，以確鑿文獻(xiàn)、碑刻題記為依據(jù)，采用傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的手段進(jìn)行。其設(shè)計(jì)、材料、工藝、布局等方面均保持了歷史的真實(shí)性。

在對(duì)"五山"造像主體進(jìn)行保護(hù)的同時(shí)，注重其周?chē)h(huán)境的保護(hù)，基本上沒(méi)有改變其環(huán)境關(guān)系。因此，從總體上看，“五山”摩崖造像基本上保持了歷史的規(guī)模、原狀和風(fēng)貌。

大足石刻的千手觀音是國(guó)內(nèi)唯一真正的千手觀音，約1006個(gè)。北山造像依巖而建，龕窟密如蜂房，被譽(yù)為公元九世紀(jì)末至十三世紀(jì)中葉間的"石窟藝術(shù)陳列館"。寶頂山大佛灣造像長(zhǎng)達(dá)500米，氣勢(shì)磅礴，雄偉壯觀。變相與變文并舉，圖文并茂；布局構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)，教義體系完備，是世界上罕見(jiàn)的有總體構(gòu)思、歷經(jīng)七十余年建造的一座大型石窟密宗道場(chǎng)。造像既追求形式美，又注重內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá)。其所顯示的故事內(nèi)容和宗教、生活哲理對(duì)世人能曉之以理，動(dòng)之以情，誘之以福樂(lè)，威之以禍苦。涵蓋社會(huì)思想博大，令人省度人生，百看不厭。南山、石篆山、石門(mén)山摩崖造像精雕細(xì)琢，是中國(guó)石窟藝術(shù)群中不可多得的釋、道、儒“三教”造像的珍品。

大足石刻對(duì)中國(guó)石窟藝術(shù)貢獻(xiàn)

大足石刻注重雕塑藝術(shù)自身的審美規(guī)律和形式規(guī)律，是洞窟造像向摩崖造像方向發(fā)展的佳例。在立體造型的技法上，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)與夸張互補(bǔ)的手法，摹難顯之狀，傳難達(dá)之情，對(duì)不同的人物賦予不同的性格特征，務(wù)求傳神寫(xiě)心。強(qiáng)調(diào)善惡、美丑的強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)的內(nèi)容貼近生活，文字通俗，達(dá)意簡(jiǎn)賅，既有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，又有著極大的社會(huì)教化作用。在選材上，既源于經(jīng)典，而又不拘泥于經(jīng)典，具有極大的包容性和創(chuàng)造性，處處反映出世俗信仰懲惡揚(yáng)善、調(diào)伏心意和規(guī)范行為的義理要求。

在布局上，是藝術(shù)、宗教、科學(xué)、自然的巧妙結(jié)合。在審美上，融神秘、自然、典雅三者于一體，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化重鑒戒的審美要求。

在表現(xiàn)上，突破了一些宗教雕塑的舊程式，有了創(chuàng)造性的發(fā)展，神像文化，人神合一，極富中國(guó)特色。

總之，大足石刻在諸多方面都開(kāi)創(chuàng)了石窟藝術(shù)的新形式，成為具有中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，以及體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)審美思想和審美情趣的石窟藝術(shù)的典范。同時(shí)，作為中國(guó)石窟藝術(shù)發(fā)展、變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，大足石刻所出現(xiàn)的許多有異于前期的新因素又極大地影響了后世——[文字摘編自大足石刻研究院官網(wǎng)/網(wǎng)絡(luò)，一并致謝。圖片均為原創(chuàng)]相機(jī)/手機(jī)隨拍“重慶·大足石刻”專(zhuān)題之四