明 陳淳 花卉冊(cè)

陳淳（1483年—1544年），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，明代繪畫大師。

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陳淳是畫史上稱之為“吳門畫派”中的一員，他雖曾師承文徵明，但不受文派主體畫風(fēng)的羈束，在花鳥和山水畫領(lǐng)域俱能另辟蹊徑，別成新調(diào)。陳淳的祖父官至南京左副都御史，且家藏書畫頗豐，這樣的家境為陳淳的書畫學(xué)習(xí)提供了理想的條件。陳淳是文征明的學(xué)生，同時(shí)藝術(shù)上又深受沈周的影響。沈周的人格、學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)早深入陳淳的內(nèi)心，陳淳的書畫作品提拔多提及沈周的藝術(shù)思想。陳淳對(duì)沈周的小寫意花卉亦是心慕手追，他的花卉畫，創(chuàng)立文人寫意花鳥畫的新風(fēng)格，自他之后，激起了水墨寫意畫系的波濤洶洶，匯成了花鳥畫歷史上又一高峰期。沈周的水墨寫生至陳淳的水墨寫意，是一個(gè)飛躍，像是撐竿跳高，陳淳一桿畫筆，筆墨縱橫馳騁，疏爽淋漓。

01陳淳大寫意花鳥畫風(fēng)格

"淡墨散逸"是陳淳大寫意花鳥畫的風(fēng)格。"淡墨散逸"風(fēng)格的是指看起來的構(gòu)圖"散"、結(jié)構(gòu)"散"、筆墨"散"的藝術(shù)表現(xiàn)，而其本質(zhì)上是創(chuàng)作之心的自然"閑散"。"淡墨散逸"的藝術(shù)風(fēng)格是陳淳從沈周、文征明那兒提煉而來。陳淳是發(fā)揚(yáng)了沈周閑逸散淡的表現(xiàn)方式，他喜歡畫長(zhǎng)卷的那種構(gòu)圖形式的"散"，實(shí)則來自于沈周，同時(shí)也吸收他的結(jié)構(gòu)的"散"與筆墨的"散"?！痘ü麍D》。而用筆的更佳疏逸，在淡墨點(diǎn)葉、寫葉并濃墨勾莖，從筆墨上比文征明的更清、更逸。陳淳喜歡以長(zhǎng)卷作畫，從這些長(zhǎng)卷表現(xiàn)的折枝花布局來看，一個(gè)一個(gè)地平鋪而展開的"散"，體現(xiàn)了其構(gòu)圖"散"。

花卉圖卷 明 陳淳

陳淳表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)自由奔放里歷歷落落，點(diǎn)畫離披，葉無須著枝、花不必沾葉，只顧氣順筆落，依墨而形。這種造型結(jié)構(gòu)"閑散"的創(chuàng)造，正是體現(xiàn)陳淳水墨大寫意花鳥畫藝術(shù)的特點(diǎn)。陳淳用筆的離披點(diǎn)落全在不經(jīng)意之間，筆墨"散"看起來粗率。作品。與"散"相呼應(yīng)的是陳淳畫面格調(diào)流露出的是"淡"。他的構(gòu)圖空靈與善于用疏筆淡墨。

"漫興"是閑心的表現(xiàn)。"漫興"的創(chuàng)作方法一直是陳淳游戲水墨間的情感態(tài)度，且與"淡墨散逸"互為表里，以"漫興"方式的創(chuàng)作才思，成就了他"淡墨散逸"風(fēng)格的文人大寫意花鳥畫。

王世貞曾說："枝山書法，白陽(yáng)畫品，墨中將軍也，常其狂怪怒張，縱橫變換，令觀者辟易"。

"墨中飛將軍"一語(yǔ)評(píng)價(jià)的是陳淳的書法狂怪怒張、脫然縱橫、劈開陳規(guī)的藝術(shù)特點(diǎn)。王世貞以"墨中飛將軍"評(píng)陳淳書法如叱咤風(fēng)云馳騁沙場(chǎng)的"飛將軍"形象。說明祝允明的思想對(duì)陳淳的影響頗深，其強(qiáng)烈的個(gè)性之美，逐漸化為陳淳花鳥畫蘊(yùn)涵的內(nèi)在力量?？梢婈惔旧朴媚瑫?huì)用墨，對(duì)水墨寫意花鳥畫墨法的發(fā)展起到了承前啟后的作用。"花卉豪一世"，是徐渭的評(píng)語(yǔ)，即書法豪情灑脫于花卉筆墨。筆法與墨法的互為滲透，體現(xiàn)了陳淳水墨寫意墨法的演變?nèi)遮叧墒臁?/span>

明 陳淳 荷花秋蟬（局部）

明 陳淳 花卉冊(cè)

明 陳淳 蟹藻圖

陳淳的水墨寫意畫中的線、墨、色，以潑墨法、沒骨法、接墨法和"筆墨竟草草"的闊筆點(diǎn)染，濃淡交融，卻極富質(zhì)感，筆韻墨足。迅疾的筆勢(shì)，酣暢的墨法，是畫家陳淳作畫時(shí)豪放俊發(fā)的逸氣體現(xiàn)。這種追求表現(xiàn)自我個(gè)性、感情，追求筆情墨趣的表現(xiàn)方法，說明其真正靜如寫意畫的最高境界——大寫意。

葵石圖明 陳淳 故宮博物院

02陳淳作品欣賞

明 陳淳 花卉冊(cè)