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文娛價(jià)值官（ID:wenyujiazhiguan）解讀：
致敬 但不是模仿 《長城》的挫敗觸動(dòng)張藝謀怎樣的思考？雖然他并沒有做詳盡的表達(dá)，但那之后他拍攝的電影《影》，顛覆性的創(chuàng)新手法和極致的東方美學(xué)，終于“說”出他的不服氣。 這個(gè)集崇拜、神化、詬病、非議于一身的68歲男人，如今就像電影《影》里的男主角和他的替身，生理上的衰老并沒有限制內(nèi)心那個(gè)生機(jī)勃勃?jiǎng)?chuàng)作欲旺盛的自我。2018年，張藝謀用《影》證實(shí)自己回歸電影的初心。 （黑澤明的《影子武士》也是講替身的故事） 價(jià)值官記者看《影》時(shí)，《影子武士》的故事情節(jié)和黑澤明電影里的橋段、畫面，不時(shí)閃現(xiàn)眼前。的確，張藝謀的《影》正是向黑澤明的電影《影子武士》致敬。 黑澤明的《影子武士》是影史最著名的替身故事之一，而張藝謀也多次在采訪中坦言受到了這部經(jīng)典作品的啟發(fā)。如果非要做個(gè)簡單的比較，《影子武士》就是充滿人文關(guān)懷的戰(zhàn)爭片，而《影》則是探索人性的武俠電影。 張藝謀一直以來對“替身”題材有保有興趣，但致敬并非模仿，“我覺得故事很有趣，黑澤明也是我喜歡的導(dǎo)演。我倒不是說一定要迷戀這樣一個(gè)經(jīng)典作品，替身其實(shí)中國一定也有，古往今來，直到現(xiàn)代一直有。我們中國拍替身很少，我就說我將來也許想拍一個(gè)替身的故事?！?/span> 然而，古往今來替身故事都難逃悲劇性結(jié)局，一介草根被卷入貴族的游戲，先被利用后遭拋棄，基本都是這個(gè)套路。他這部《影》，要反其道而行之，展現(xiàn)讓人猜不到的結(jié)局。 張藝謀對選擇《三國·荊州殺》作為“替身”故事原型，也有自己的思考，“如果真的是有某個(gè)導(dǎo)演拍過替身了，也許我就不拍了。所以，我把朱蘇進(jìn)這個(gè)小說（《三國·荊州殺》）拿來，劇本拿來，徹底把它改成了一個(gè)以替身為主的故事。我喜歡這個(gè)故事的特點(diǎn)，因?yàn)橥ǔ＿@種古裝戲就是宮斗，而且我們俗話說的帝王將相、才子佳人，通常出不了這些東西。像這樣一個(gè)題材，寫來寫去，就是一個(gè)貴族階層的游戲?！队啊罚艺J(rèn)為主角是個(gè)平民，是個(gè)草根，這是我喜歡的?！?/span> 《影》講述的是一個(gè)從八歲就被秘密囚禁的替身，不甘心被利用，要改變自己命運(yùn)獲得自由；電影《影》劇本創(chuàng)作耗時(shí)三年，拍攝一年，后期制作一年，是張藝謀回歸電影本質(zhì)的作品。 張藝謀說：“我自己看，（《影》）很像是一個(gè)莎士比亞大悲劇的結(jié)構(gòu)。里面的主題也是討論人性，人性的掙扎、生存。我也是借這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)，傳遞中國文化的一種美學(xué)的概念，從美學(xué)的角度，對人性做一個(gè)開掘。它的黑白、水墨風(fēng)，它的陰陽，它的八卦，太極，以柔克剛，隱忍。里面美學(xué)的那種所謂對影成三人，人心如影。是中國文化符號的一個(gè)集中表現(xiàn)，也符合這個(gè)故事的要求。” （鄧超飾演“子虞”和影子“境州”） 觀影過程中，記者不由感慨主演鄧超為角色付出的努力，一人分飾兩角；飾消瘦病態(tài)的“子虞”、年輕健壯的“境州”兩角，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還透露鄧超為了兩個(gè)角色在造型上的差異，進(jìn)行了地獄式減肥，才成就了相差40斤雙男主效果，而兩個(gè)角色在體態(tài)、性格刻畫上才能大相徑庭。 鄧超的對手演員是妻子孫儷，“娘娘”的演技全程沒有讓記者出過戲，她是能把自己藏進(jìn)角色里的演員，毫不夸張的說，孫儷為這部電影起到加分作用。 老戲骨王千源、胡軍自不必說，角色的人物特點(diǎn)清晰、讓人印象深刻。但不知道選擇鄭凱飾演“主公”是因?yàn)椤氨寂苄值堋庇辛髁繋狈康淖饔?？雖然鄭凱的表演同樣用心用力，但兩位綜藝咖一旦湊到一起，讓記者難免心生雜念。 東方美學(xué) 暴力美學(xué) 看《影》的時(shí)候，記者想起姜文的《邪不壓正》。都是處于中年危機(jī)的大師級導(dǎo)演，都在用少年時(shí)不曾有過的極致方式做表達(dá)，姜文荷爾蒙澎湃，張藝謀暴力血腥。 廝殺的場景、凌虐和暴力都表現(xiàn)的直接、粗暴，但所有場面都不失儀式感。尤其在電影后程，戰(zhàn)爭中的一些畫面讓記者身邊的女生感覺不適，不時(shí)發(fā)出驚呼。在這樣的畫面中，記者也會(huì)想起黑澤明、北野武等導(dǎo)演的電影，在感官上能給予觀眾直接的刺激。 而在單純的黑白基調(diào)中，鮮血的紅色則顯得愈加刺眼，張揚(yáng)。 觀影時(shí)，記者總能被黑白、水墨風(fēng)，陰陽這些視覺元素所打動(dòng)。整部電影在黑白色調(diào)中完成，屏風(fēng)、燭火、八卦、燈影、山水大殿、亭臺樓榭、服裝暈染，俯視對稱畫面，精雕細(xì)琢，水墨寫意，詩意流暢，張藝謀覺得，這種文化傳承對人性的隱喻，對國外觀眾具備強(qiáng)大的吸引力，正如人性，中國水墨不是非黑即白的，那中間的層次耐人尋味。 電影中的水墨效果，幾乎到了極致唯美的程度，尤其上朝時(shí)、陰陽場格斗、撫琴等畫面，記者對幕后團(tuán)隊(duì)的用心產(chǎn)生敬畏。張藝謀曾對媒體坦誠，《影》的黑白潑墨風(fēng)是非常儀式感的，他還是喜歡這種儀式感的東西。 張藝謀攝影和美學(xué)上的優(yōu)勢在《影》中發(fā)揮得淋漓盡致，這個(gè)曾經(jīng)因?yàn)椤都t高粱》一鳴驚人的導(dǎo)演，幾乎所有電影都體現(xiàn)了他“學(xué)院派”的出身，唯獨(dú)《影》的視覺效果達(dá)到了超越以往所有影片的境界，可以用“高級”形容。 一直以來，張藝謀都基于中國傳統(tǒng)文化，民族風(fēng)格進(jìn)行電影表達(dá)，在拍攝《影》時(shí)，張藝謀曾說：“美術(shù)風(fēng)格有露出哪怕一點(diǎn)點(diǎn)西化的東西，都被我唾棄?！?/span> 積累了四十年，在《影》里張藝謀沒有再以高飽和色調(diào)示人，也沒有宏大鋪張的場景，就像國畫大師運(yùn)筆落筆的一剎那，輕輕一推便是一幅山水間，一種意境。而無論拍攝的人，觀看的人，也在這樣的畫面里感受到對自己傳統(tǒng)美學(xué)的自信與驕傲。 與自己為敵
張藝謀，不僅是一位電影導(dǎo)演，他更是中國軟實(shí)力輸出的重要載體。 曾在2001年執(zhí)導(dǎo)申奧宣傳片《新北京，新奧運(yùn)》；2002年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)上海申辦世博會(huì)宣傳片，用傳唱全世界的《茉莉花》來作申博片的主題；2015年北京申冬奧時(shí)，張藝謀再次擔(dān)任申奧宣傳片總導(dǎo)演；2006年4月16日，張藝謀正式接下了擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演的聘書，擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演；并曾指導(dǎo)G20峰會(huì)開幕式，2009年張藝謀擔(dān)任國慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)總導(dǎo)演，2015年擔(dān)任APEC歡迎晚宴室外光影秀的總導(dǎo)演……
（張藝謀在奧運(yùn)會(huì)排練現(xiàn)場） 也因?yàn)槿绱硕嗟膰卵莩?，張藝謀被一些觀眾稱為“國師”，但張藝謀自己并不喜歡別人這么稱呼他：“(國師)那個(gè)名字是害人的，招人罵。我知道很多同行都猜，而且很多外行人也猜，他們覺得我導(dǎo)了奧運(yùn)會(huì)就似乎怎么著，我是不是可以隨便進(jìn)哪個(gè)中央領(lǐng)導(dǎo)的辦公室？這不可能的。” 作為中國“第五代導(dǎo)演” 的代表人物之一，張藝謀和他的電影一直是話題的中心。從他執(zhí)導(dǎo)第一部影片《紅高粱》獲得國際大獎(jiǎng)，被當(dāng)時(shí)的一部分輿論質(zhì)疑“迎合西方”；到《英雄》被評“形式大于內(nèi)容”；直到最近的合拍片《長城》豆瓣評分僅有4.9，口碑更是花式吐槽。 無論拍的怎樣用心，只要是張藝謀作品，都會(huì)被加以苛刻的態(tài)度去評判，這就是“高高在上”的代價(jià)。
然而，難能可貴的是，張藝謀一直在“創(chuàng)新”，在打破自己之前四十年的經(jīng)驗(yàn)，冒著被誤解的風(fēng)險(xiǎn)不斷嘗試全新的方式。 《影》的拍攝里，張藝謀大膽嘗試高科技手段，甚至對色彩的運(yùn)用突破。“世人認(rèn)為我對色彩……其實(shí)不一定，我現(xiàn)在都拍了這么多年了，快四十年了。我自己要總結(jié)自己的強(qiáng)項(xiàng)，就是對造型，我對造型有一定的悟性和敏感性。這個(gè)進(jìn)而到我可以去做各類的大型演出，小型演出，劇場演出，室外演出，大到奧運(yùn)會(huì)，小到《2047》這樣的觀念演出，等等，我也做各種這樣的東西，也得益于我對造型有一種悟性和敏感。” （《2047》足以證明張藝謀仍然保持創(chuàng)新精神） 《影》的上映帶有很多不可預(yù)期性，或許因?yàn)檫@不是商業(yè)電影，不是“爽片”，不能給人輕松的體驗(yàn)，觀眾能否接受張藝謀的“創(chuàng)新”也不得而知，但不肯坐享曾經(jīng)的榮譽(yù)，是一個(gè)純粹藝術(shù)家的積極表現(xiàn)。 技術(shù)不斷發(fā)展，時(shí)代更迭，張藝謀是個(gè)懂得順勢而為的導(dǎo)演，他不固守在某一個(gè)執(zhí)念里，而是順應(yīng)時(shí)代，利用新技術(shù)去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)想象。但這個(gè)不斷與自己為“敵”的人，并不像我們相信中那樣“高高在上”——
在《十三邀》采訪中，許知遠(yuǎn)問張藝謀：“你自己沒有那種超越時(shí)代的欲望嗎？” 張藝謀答：“沒有。我覺著，你還想超越時(shí)代，能把這事做好就不錯(cuò)，你放心，人走茶涼。”
【原創(chuàng)聲明】 |
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